简谈论京剧表演艺术的风格化、流派

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1、简谈论京剧表演艺术的风格化、流派导读：论京剧表演艺术的风格化、流派是一篇相关京剧和流派的论文前言范文，免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。从老生前三杰程长庚、余三胜、张二奎出现，京剧显现出一些流派化的趋势.但他们代表的徽派、汉派、京派主要是以地域特征划分的，行腔吐字和动作程式上还分别保留着种地方戏成分，没有完全融为一个整体，形成统一的艺术规范.谭鑫培的出现是一个转折点.他兼采家的长处，根据自的嗓音和形体条件，对过去老生高声大嗓的粗硬唱法进行了脱胎换骨的改造.他创造了许多新板式、新技巧，反西皮散板、二六、闪板、耍板等．时吸收了梆子、昆曲、汉调和旦行、花脸的

2、一些唱法，极大地丰富了老生唱腔.声韵上，他确立了以湖广音为基础，以中州音韵为标准的唱念规范.他改变了过去老生或偏重唱功，或偏重武功，唱、演分裂，卖弄技艺的情形，综合运用四功五法塑造人物形象，使程式为人物服务.京剧生行艺术的完全成熟.谭派是京剧史上影响最大的流派一.1907年话剧上海登陆，谭则独步北京剧坛，被尊为伶界大王.生行后起的诸多流派，讲究工架身段的余（叔言）派、唱法细腻委婉与坚凝朴拙重的言（菊朋）派，做工潇洒飘逸的马（连良）派、声情茂、做念传神的麒派，武戏文唱的杨（楼）派等，大都直接间接地受到过他的启发.京剧旦行艺术的成熟要比生行晚许多.为京剧形成过程中，旦角

3、长期处于配角地位，而且严守青衣和花旦的分工，这严重束缚着的艺术表现力.直到民国初年，经过艺术大师王瑶卿的革新，打破青衣、花旦的严格界限，创新腔新调，改戏衣扮相，变身段做功，旦角艺术获得长足发展.梅、尚、程、荀都曾直接受到过王瑶卿的教益，而后分别创立了自的风格和流派.流派纷繁是京剧的一大特色.但是果深入考察，会发现京剧流派的性质及其形成方式，跟西方戏剧大不相.首先，以演员为中心形成的流派风格主要表现演唱技巧上.例青衣中的梅派由梅兰芳创立，传人有李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、梅保玖等.梅派以歌、舞见长，唱讲究自然圆润，舞追求美观大方.尚派的创始人是尚云，初学武生，后改

4、旦角，唱、念、做、打俱佳.唱风内刚外柔，骨格清高，念白清脆响亮，声情茂，动作融合进不少武生做派，干净利落，轮廓分明，有飒爽气.程砚秋是程派的创始人，倒仓（变声）后，嗓音晦涩，但经刻苦锻炼，克服了先天不足，独创借脑后音行腔的唱法，形成以腔字、迂回曲折，若断若续、凄楚哀婉的演唱风格.程派难学难精，主要传人有赵荣琛、新艳秋、王吟秋等.荀派是苟慧生派的简称.荀派多演少女，唱风花哨柔媚，婀娜多姿，著名传人有童芷苓、李玉茹、赵燕侠、吴素秋、孙毓敏等.其次，京剧流派是激烈的竞争中发展起来的.面对市场经济下的商演出，艺人们为争夺观众、扩大市场份额，显神通、争奇斗艳，不断推剧目，创造

5、新演技.程砚秋演私奔题材的《红拂传》很叫座，苟慧生《卓文君》私奔司马相，尚云也排了一出《卓文君》加入竞争.梅兰芳演《木兰从军》，程演《聂隐娘》，尚演《珍珠扇》，苟演《荀灌娘》，都以旦角反串生，形成互相比美势.尚首演《楚汉争》时加入一节剑舞，很看.随，梅《霸王别姬》中创造了自的剑舞程不甘示弱，也《红拂传》里舞起剑来.但每个人舞剑的风格都不一样，尚行云流水，梅像蜂飞蝶绕，程似锦上添花.竞争促使艺术家呈其能，不断向新的艺术境界挺进，从而形成不的风格流派.第三，京剧流派虽然大多出现思想解放的20世纪上半叶，京剧和流派论文前言范文但种新思潮对京剧的冲击和影响却微乎其微.汪笑侬

6、、梅兰芳、周信芳等著名演员都曾编演过注入一些本篇原创出处：shuoshilunargin-top:5px;margin-right:10px;text-align:center;float:left;argin-left:10px;border:1pxsolid#ddd;border-bottom:2pxsolid#ddd;position:relative;overflow:hidden;cursor:pointer;">怎么写京剧专业硕士学位论文预览次数：2629评说人数：1052化和精细化方向发展，而精神上失去了跟现代生活、现代意识结合的能性.京剧程式的反现代

7、性质，是与生俱来、很难彻底改变的.任何局部的骤然改变，都会破坏京剧原有的和谐与美感.试想，果角色穿时装演新戏，不戴盔头髯口，去掉水袖大带，京剧的许多动作便无从做起，京剧特有的美也被破坏了.茅盾曾经说过，京剧改革牵一发而动全身，只能渐进，而不能硬改.以，得风气先的时装新戏很快也从人们的视线中消失了.第四，京剧流派还有个传与不传、正与变的问题.京剧演员的风格，经师徒授受扩展为流派特征以后，是否还能保持原汁原味一点儿呢？显然不能.为，技艺和剧目是以通过师承方式传播的，但导师音、本篇简谈论京剧表演艺术的风格化、流派论文范文综合参考评定下度:优质选题形体、人品、学养、审美