基于美术史谈中西方色彩应用之异同点

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1、基于美术史谈中西方色彩应用之异同点基于美术史谈中西方色彩应用之异同点　　美术史是对于美术发展的历史进行研究的一门学科，美术史主要研究的范围是雕塑、绘画、建筑以及工艺美术等与其相关的种类，在我国与西方的色彩方面有着明显的差异，从我国和西方一些国家的建筑物、工艺美术和绘画，甚至是中西方的人在日常生活中对色彩的习惯都可以清楚的看出。从物理学的角度来说，色彩以客观的一种形态存在于自然中，人们通过日常生活中发现色彩，逐渐到研究、运用、发展到最后形成一种审美的心理。　　1在绘画中使用色彩的异同点　　因为地域与文化的不同，导致了我国绘画的色彩讲究以淡雅、意境的主观因

2、素为主，而西方的绘画特点是以客观和理性为主。　　中国画在色彩的运用方面，在很大的程度上受到了文化领域的影响，比如天人合一的宇宙观。古往今来，中国一辈辈杰出的画家都认为黑色是一切颜色的源点，在道家中也常说道，缤纷的色彩无法让人们直本文由.L.收集整理视本心，阻碍了对道的感悟。种种原因的影响使中国一直都是以墨色为绘画的主体颜色，与西方的色彩斑斓是不同的，西方主要是以写实为主，以画面对视觉的冲击力来说，中国画比西方要稍差一些，但是因为中国的理念与技法有自身的特点，有着自己的意境和审美的价值。中国画讲究的是一种虚静，用这种虚静的美对自己的精神世界和内心的世界进

3、行表现。所以说，中国一直以来都是以墨色为主体。而对于西方在绘画方面色彩使用来说，主要分为了几个过程，第一个过程是在古希腊的时期，在那个时期，色彩的地位远远不如形的地位高，这种情况的出现与古希腊时期的哲学是有一定的关系，那时的哲学是经过数对世界进行了解。数与数之间产生的和谐关系被称之为美。因此，总结出了很多如三停五眼和黄金比例分割等等形体比例美等等。古希腊认为，形是与世界构成的本质紧紧相连，而色彩不过是外在的表皮而已，所以对古希腊的艺术家们来说，过多的色彩会挡住本质的清晰度，因此，古希腊时期都是以自然原色为主进行绘画；第二个过程就是在文艺复兴的时期，在当

4、时都是以表现再现化的基本原则进行绘画，因此，使当时的绘画在对现实美进行表现方面取得了很高的成就。这种比较偏向于对客体进行反应的美学带来了很大的影响，从古代一直到近代的审美观念都受到过那时的影响，那个时期最重视的是绘画的逼真程度与色彩的运用，同时，因为受到和谐美的影响，所以并没有使这种绘画的方法绝对化。第三个过程就是浪漫主义艺术引起的潮流，这种方法帮助了更多的画家来表现自己的主观情感，正是由于这个原因，在19世纪60年代后期，在西方兴起了印象主义的绘画。印象主义对于传统的现实主观绘画持着反对的态度，认为绘画艺术是不用对事物进行观察的方式来完成的，也不再对

5、事物的全貌进行再现，对于绘画与实物之间的符合度有没有差异也不再关心。这种绘画的方式就是极力的主张对客观事物的主观印象，简单的来说就是对客观的物体以进行简单化的处理和主观的再现。对于印象派的画家来说，他们时常的去写生，有意将原有的画面打碎，然后重组，对于原有事物的表象并不做细腻的描绘，而是对于闪烁的光以及色彩的变化进行追求与绘画，追求主观印象中存在的真。　　2在中西方建筑中存在的色彩差异　　在中国的古代建筑中很少有人对建筑物进行装饰，所以大多数的建筑都是以原有的草、土、木的颜色为主要色彩。随着时代的发展，人们的审美观念渐渐的增强，在建筑的同时慢慢的运用了

6、一些带有色彩的原料，用这些带有色彩的原料对建筑进行防护和点缀。最开始的时候，都是以图腾的象征、个人的喜好以及风水问题等将这些色彩涂在墙上。后来阶级的出现，统治者将这些色彩又赋予了一定的内涵，在周代的时候规定了青、红、黄、白、黑这五色为正色，因此，古代的建筑多为这些颜色，红色为最。到了汉代，这种传统的高贵一直被沿用，直到汉代之后，黄色的地位逐渐的超过了红色。自从晋代开始，建筑物顶部逐渐开始使用琉璃瓦进行装饰。宋代之后一般都是以白色的作为台基的颜色。到了明清的时代，对于颜色的等级更加的分明、严格，琉璃瓦的颜色以黄色最为高贵。各种各样的琉璃瓦为古代的建筑填色

7、了很多，使建筑物的顶部的曲线更加的柔美，使建筑物的整体十分的优美。在中国古代的宫殿白色的台基，红色的墙体，黄色的琉璃瓦和蓝天绿树彼此呼应，形成了鲜明的对比，中国古代建筑的色彩与西方的一些国家相比起来，色彩比较斑斓。虽然中国古代建筑色彩丰富，但是多是以点缀为主，并没有花哨的感觉。　　在古希腊时期的建筑与雕塑大多都是以石材本身的原有色彩为主要色彩；在古希腊的建筑群中可以发现，到处都可以看到缤纷的色彩，从各处的古遗迹中还可以看出当时建筑的颜色，例如大理石顶部曾经存在着黄色、红色、绿色、蓝色、褐色、紫色、黑色以及金色等丰富多彩的颜色。在神庙建筑群中的一些建筑物

8、上有着精美的雕刻，这些雕刻不但精美，同时，也是拥有者丰富的色彩。例如神庙中的陶立克式的柱子涂着