中国当代设计中传统文化精髓的缺失

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1、中国当代设计中传统文化精髓的缺失摘要：在中西文化交融、全球经济一体化的大环境下，中国的设计发生了巨大的变化。然而，许多设计者对产品设计的粗制滥造、急功近利，对西方设计的崇拜，不论是形式上的照搬还是观念上的“接轨”都越来越多的失去了本民族传统文化的精髓，导致中国当代设计中人文精神的缺失，这应该引起我们设计者对当代设计的深刻反思。　　关键词：中国古代设计思想；传统文化精髓；当代中国设计；人文精神　　：G640：A：1003-2851（2011）03-0177-01　　　　艺术作为一种独特的精神现象，是人

2、文精神的载体，使人类独有的一种精神文化。作为服务于人的设计艺术，人文精神显得尤为重要。它是功能与艺术表现的和谐统一，反映着人类的真情实感，它提升了人类的思想境界，是民族性的体现。中国古代艺术设计是以人为本的,而中国当代的艺术设计盲目地推崇西方的设计理念，有的甚至照搬西方的设计模式，追求所谓的新潮，完全抛弃中国古代设计思想的精髓，既没有本民族的设计特色，也缺乏人文精神。　　一、中国当代设计的借鉴和学习应有的放矢　　在当今东西文化相互交融的大环境下，中国传统设计似乎也在这一环境下融化，传统设计不再成为社

3、会关注或者使用的对象，反而呈现出将要被社会遗弃的恐慌，此时的设计者和成千上万的消费者涌向了西方设计。西方设计有它的优势与个性，西方现代设计更突出科学精神，更强调创造性与个性特征，更注重逻辑分析，更善于利用先进的技术手段，学习或者喜欢西方设计是合乎情理的，但是，我们在学习和借鉴的同时要做到有的放矢，而不能一味的临摹或者照搬，甚至抄袭。中国古代设计艺术是中华民族漫长的历史文化多元积淀的产物，具有物化和文化的双重价值，它以各种具体的器物存在，在使用的同时，也包含着大量的思辨原理，形成了社会潜质文化的价值。

4、盲目地跟随西方设计，轻视中国古代设计的优秀理念对中国设计者来说，是一种丧失理性、缺乏智慧的愚昧举措。　　二、中国当代设计应该注重物品的实用性　　“坚而后论工拙”——以实用为根本，中国古代设计注重产品的实用功能这一点是中国古代的美学家和工艺家都十分强调和重视的，“坚而后论工拙”就是要求产品设计首先要有实用的价值，其次才考虑好不好用，最后才解决好不好看的问题。　　仿生造型是中国古代设计中经常使用到的一种造物手段，其实质是通过模仿自然物内在的气质或外在的形制规格，创造出新的事物，一般要求新生事物具有自然物

5、的内在意义和外在功用。比如耳杯，其外形源自于古人双手举起捧水喝的形式，两边的把手是对大拇指的模仿，椭圆的容器是对紧紧闭起的手掌形象的模仿，耳杯不仅具有手捧水的外在形式模仿，同样还拥有实用的内涵——饮水，再如我们生活中必不可缺的梳子的设计和筷子的设计就具有很强的实用性。诸如此类的器物还有很多，他们都是人类企图改造自然、谋求更高生活品质的产物，都符合设计的实用性这一原则。　　三、中国当代设计应该继承传统审美理念　　在中国人的审美理念中，形必有意。形和意如同一对孪生兄弟不分不离，形美以悦目，意美以悦心，可

6、以说“意”是设计师通过设计思维劳动以及形式法则创造可视的“形”的过程。在形生成之后，直接对意的内涵进行表现和象征。因此在现当代的设计活动中，一件好的设计作品应该是有形有意、以意取胜、以形达意的。艺术家对神韵的理解与追求——在写实的基础上刻画精神，以形似求神似，这一传统的审美理念、创作理念在说唱俑上表现得非常透彻。　　四、注重民族心理，重塑当代人文精神　　中国古代设计也充分考虑了人的心理，设计可以从人们日常的知觉感受、认知感受、情绪感受出发，分析各种审美需要。在中国古代设计中很多体现了当时人类不同情感

7、的需求，这些心理需求通过装饰图案、色彩、材料的不同搭配，使得使用者产生共鸣的心理感受。回首几千年的历史，我们的古人设计出温润如玉的瓷器，表现出古人含蓄、温润的性格情操。我们设计出音色古朴、沉稳的古琴，悠远含蓄的琴音抒发着古人求朴、求拙的思想。而现在呢，我们没有什么设计的代表作，因为我们的设计并没有把我们国人的性格体现到设计中。“越是民族的就越是世界的”这句话曾一度被中国设计界奉为中国设计的唯一出路。但是，大部分的设计师把传统符号、传统形式或照搬全抄，或肢解利用，盲目且机械的加入设计作品中，呈现出一种

8、浮躁的状态。　　设计作为文化的一部份，其发展史在一定意义上讲也是一部分人文精神史，作为当代中国设计的设计者，我们应该用关注文化的热情来关注设计的发展，重塑人文精神，合理的对传统艺术进行发掘、提升与利用，创造性的理解民族文化精神，创造出既具有鲜明的中国气派，又具有国际地位的中国当代设计。