山东海阳秧歌的舞蹈特征

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1、山东海阳秧歌的舞蹈特征刘星彤（长江师范学院，重庆408000）【摘要】作为山东地区“三大秧歌”中的一种，海阳秧歌凭借着厚重的文化韵味与极具特色的舞蹈特征成为我国极具代表性的一种民间艺术形式。文章首先系统地阐述海阳秧歌的角色定位，在此基础上对海阳秧歌的动律动势、队形、道具、服饰、化妆、表演程序等展开深入的分析，最后再研究形成这些特征的原因。【关键词】海阳秧歌；角色定位；舞蹈特征；形成原因海阳秧歌在我国享有盛誉，在2006年被正式列为非物质文化遗产，是我国的民间艺术瑰宝。据考证，海阳秧歌产生于明朝，至今已有接近六百年的历史，在

2、北方的农村地区特别流行。笔者针对山东海阳秧歌的舞蹈特征展开深入的分析论述，希望能够吸引更多的人关注并喜欢海阳秧歌，传承中华民族优秀传统文化。一．海阳秧歌角色定位海阳秧歌的规模大、角色多。总的来说，海阳秧歌的主要角色有乐大夫、花鼓、小嫚、货郎和翠花、锢漏和王大娘、丑婆与傻小、霸王鞭等，每一个角色都有自己明确的定位。下面对这些角色进行详细的介绍。（一）乐大夫乐大夫在海阳秧歌队伍中的角色定位是领舞，因此担当此角的往往是村中有着较高声望，并且舞蹈技艺非常成熟的人。在秧歌盛行地区流行这样的一句话：“耕田靠拖拖，秧歌靠大夫”，由此乐大

3、夫在海阳秧歌的地位可见非同一般，乐大夫是队伍的领头人物，负责领导整个舞队、播报节目、贺谢、逗趣等工作。（二）花鼓花鼓是海阳秧歌中继乐大夫之后的二号人物，通常由强壮的男性担任这一角，负责为整个秧歌队伍打场开路。在表演开始的时候，他们要在场地的外围敲锣打鼓，驱赶人群让出场地。此外，需要协助乐大夫开展祭祀活动。表演不局限于一种形式，例如有单双锤花鼓、长短穗花鼓。不同形式的花鼓表演方式也存在一定的差异。（三）小嫚小嫂意为年轻姑娘，因此此角色由女性承担。以往这一角色只是配合花鼓表演，发展至今小嫂已经成为一个独立的角色，表演人数为4的

4、倍数，一般在16~24之间，小嫂的服装通常是汉族的民间舞蹈服装，对动作没有特别的要求。（四）货郎和翠花小嫂之后即为货郎和翠花，两者一般分别在左右两边站立，遵循“男左女右”这一古老定律。在古时，交通落后，货郎是乡村常见的形象，而翠花则是农村妇女的典型代表。舞蹈中货郎与翠花的互动交流生动有趣，这两个角色所代表的是人们对自由爱情的向往与追求。（五）锢漏和王大娘这对人物在海阳秧歌中是极具代表性的，是海阳秧歌舞蹈中非常精彩的一部分，和货郎与翠花这对角色一样，锢漏和王大娘也表达了人们对自由爱情的向往。在舞蹈中，锢漏和王大娘互相挑逗，用

5、生动的眼神进行交流，锢漏借助扇头指引王大娘调节动作。（六）丑婆与傻小这对母子角色主要负责“耍宝”，他们的扮相夸张搞笑，具有较好的逗乐效果。担任丑婆一角的往往是具有肥硕身材的农村妇女，下巴常常会点上一颗标志性的“大黑痣”。而傻小的眉心也有一颗标志性的“红痣”。作为丑角，他们的舞蹈表演没有特别的限制，可以随性而舞，与观众进行互动耍趣。（七）霸王鞭在山东海阳秧歌之中，霸王鞭是一种道具舞，并不是一种特定的表演形式，可以根据具体的状况进行调整安排，和花鼓一样是由威武雄壮的男士承担。霸王鞭右手持有两端系上铜钱的花棍，这一角色的舞蹈动作

6、充分吸收了我国传统武术中棍术与鞭术的表演套数。二、山东海阳秧歌舞蹈特征山东海阳秧歌对每一个角色都有明确的定位，海阳秧歌舞蹈在动律、动势、道具、表演形式等方面都表现出一些明显的特征。（一）动律、动势特点山东海阳秧歌的动律特征表现为提沉、一惊一乍、拧摆动三大特征。海阳秧歌中的男性角色，例如乐大夫、货郎等的身体上部动作常常会表现出提沉特征。货郎挑着担子的时候，肩部往往会伴随着头部的晃动而上下耸动，双腿的迈步也富有弹性，动律抑扬顿挫而又不失弹性，表现出明显的提沉特性。而海阳秧歌中的一些女性角色则表现出了一惊一乍的动律特征，其中王大

7、娘就是一个典型。王大娘在与锢漏进行舞蹈互动的过程中，王大娘上前挑逗锢漏，随后再退步翻身往后走，锢漏因此上前追赶，节奏高低起伏，动作收放自如，戏剧色彩非常浓厚。此外，海阳秧歌还具有明显的拧摆特性，所谓拧摆就是演员的胯部保持不动，将腰部作为轴心朝着左右两边摆动，双人对舞的故事性舞蹈中具有明显的拧摆特性。动势美是舞蹈非常讲究的，山东海阳秧歌舞蹈动势表现有上有下、有左有右，并且是流动式的，其动势特点通过波浪、探、拧、拦、扇法等表现出来。表演海阳秧歌的舞者身体保持斜拧这一姿势，在头部右上部区域，双手的手绢与扇子做“小五花”，随着手臂

8、的摆动眼睛也随之转动，随后两只手臂下弧线滑动到左下边，身体也绕回来，然后两只手臂在右腰的两边再做一“小五花”。舞者身体的特征犹如波浪摆动，摆动的幅度大，而且具有非常强的造型感。因为海阳秧歌尤其关注在空间中对方向的把握，因此在身体拧动基础下点间的连接动势表现为拧动感。山东海阳秧歌舞蹈过程中上下左右伸展具有