关于山东海阳秧歌舞蹈动态文化

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1、关于山东海阳秧歌舞蹈动态文化关于山东海阳秧歌舞蹈动态文化导读：出现，而且带有强烈的快慢处理对比，给秧歌的表演带来了无限的创造空间。　　二、海阳秧歌的舞蹈动态特征　　（一）三道弯　　“三道弯”，尤其表达是在头部和胸部、腰部和臀部的舞蹈动作，臀部和腿部以反向呈现出S形的形态，从广义上讲，“三弯”是一个典型的东方民族舞蹈的手势之一。三弯是民间舞蹈的一个共同的体态，如傣族舞、弦摘要：山东海阳秧歌作为我国民族民间舞蹈的一种，它占据着民间舞蹈的重要地位。本文主要通过对山东海阳秧歌进行一个舞蹈风格、文化特点、音乐文化特征

2、等方面的介绍，指出海阳秧歌本身的内涵和其对社会产生的影响，分析其历史发展变迁仍然存在的理由，从而歌颂山东地区劳动人民的智慧和精神，传达给世人一种海阳人的豪爽精神。　　关键词：秧歌；舞蹈动态；文化研究　　1005-5312（2013）21-0162-01　　一、海阳秧歌舞蹈文化特征　　海阳秧歌的舞蹈是在一定程度上传承了海阳地区人民的生活习惯和民俗特点，透过舞蹈我们能够看到海阳秧歌里所展现出来的活泼与热情。海阳秧歌舞蹈动作要求必须具有活泛的身体，注重内在力量的扩张运动。强调演员“铺身刹架”、“脚底生根”，要具有

3、硬度和柔软度，给人一种沉重的、健康的感觉，但女演员是讲究披露的心态，特别强调腰部的灵活性，形成海阳秧歌男“沉放”，女“捉襟见肘”特有的节奏和丰富。　　海阳秧歌因为其人民在生活中的重要地位而承担着许多的职能，其中最为典型的就是祭祀职能，海阳秧歌需要体现出祭祀时候的隆重性。每年正月初一，海阳秧歌都要热热闹闹的表演起来，而在秧歌表演之前，都需要先去祭拜祖宗，表达出与祖宗同乐的情怀。随着社会的发展，许多仪式已经从简，但是有一部分的仪式没有被抛弃，在秧歌表演之前，乐大夫需要带领着秧歌队伍以舞蹈的形式行祭拜之礼，并且只

4、有乐大夫、花鼓这样的重要角色可以祭拜，像丑婆、王大娘这样的角色是不允许祭拜的，当然现在已经没有这样的规定了。　　海阳秧歌主要是以歌舞戏融为一体的这一种综合性的民间舞蹈艺术，其中歌和戏占据了主要的地位，并且只有歌戏相互配合才能表达出典型的海阳秧歌文化特征。海阳秧歌的音乐节奏通常比较平稳，而且多以平均节奏为主，其中会加入一些花点的变化，一般是四拍或者八拍的无限反复演奏。其中最基本的两种节奏形式为慢走阵和快走阵，不论是民间的秧歌表演形式还是舞台上的表演形式，这两种节奏型的变化都是基础。海阳秧歌在节奏上没有章法可循

5、，多以突变的形式出现，而且带有强烈的快慢处理对比，给秧歌的表演带来了无限的创造空间。　　二、海阳秧歌的舞蹈动态特征　　（一）三道弯　　“三道弯”，尤其表达是在头部和胸部、腰部和臀部的舞蹈动作，臀部和腿部以反向呈现出S形的形态，从广义上讲，“三弯”是一个典型的东方民族舞蹈的手势之一。三弯是民间舞蹈的一个共同的体态，如傣族舞、弦子舞、安徽花鼓灯等典型的民间舞蹈，它分为三弯固定式和移动式三弯。弦子舞在三弯突出的特点是光滑圆润、舒展、抒情，膝盖连续制约的颤音放松是其内在的运动的核心，上身和臀部略连续反向滑动，头部形

6、成细微的晃动，从而引发舞蹈连接动作“三弯”，让越来越多的女性动作纤美。而海阳秧歌在女性体态呈现中的三道弯，多表现为流动中的三道弯，是以腰为轴，以肩和脚的反向拧动所形成的一种在运动形态中造成的三道弯体态。　　（二）提探旋　　海阳秧歌里最为突出的就是“欲动先提”，“提”不仅仅指身体的提，也是指气息的提。身体的延伸和拉长是上下的延伸，而身体左右的延伸就形成了海阳秧歌体态上的“探”。而“旋”在舞蹈动作上，主要呈现在脚部。如丁字碾步这种脚步动作舞动时，由于先内后外侧之碾转，同时膝部则以先开后关或先合后开的转动及脚一关

7、一开的快速变化，又由于舞者大腿与膝盖向内侧拧动抬时，支撑主力腿的脚跟提起，而动力腿下踩时，主力腿又有栓制地向外侧拧动落脚跟，继落脚掌，从而使海阳秧歌形成线条变曲柔和，舞蹈动作轻柔，但也不失劲健挺秀，奔放洒脱。同时强调感受身体“提探旋”的动态。　　海阳秧歌舞蹈动作的突出特点是跑扭结合，舞者在奔跑中扭动，女性扭腰挽扇、上步抖肩，活泼大方；男性颤步晃头、挥臂换肩，爽朗风趣。海阳秧歌的动作，要求身体要“活泛”，整个身体会说话。海阳秧歌动作是很讲究内在力量的扩张，扩张需要依靠呼吸，呼吸聚散内在的力量，角色的胸部、臀部

8、，扩展到全身，制约力度和幅度。演员强调“铺身刹架”、“脚底生根”，硬度和柔软度，给人一种沉重的，健康的感觉。女演员是讲究披露的心态，追求流动，特别强调腰部的灵活性，从而形成海阳秧歌男“沉放”，女“捉襟见肘”特有的节奏和丰富。　　海阳秧歌中还有几个比较重要的步伐就是沉步、颤和跺。沉步主要是以欲动先提山东海阳秧歌舞蹈动态文化论文资料由..提供,地址.为基本动律，注意它的流动性。节奏的特别之处是在与它的一惊一乍，在下沉