序言四篇-第1

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1、序言四篇

2、第1...　去年底至今年初，我为四本书写了序言。序言的作用有两种，一种是对书的评价或推荐，一种是借书的出版谈谈自己对书所涉及的话题的认识。我的目的主要在第二种，因为实在太忙，没有整块的时间考虑各种新闻传播学的话题，但又有些想法，于是借着写序言发表出来。现在合起来的四篇序言，分别谈到四个话题。1，新闻写作。这是个长盛不衰的话题，因为总有一批又一批的文学青年和宣传干部走进新闻记者的行列，文学不是新闻，宣传更不是新闻，如何在新闻写作的书里灌注新闻意识（因为现在这类书把宣传写作当新闻写作来谈很普遍），成为一个亟待解决的问题。2，

3、新闻接受话语的分析。这在国内是一个新的传播学话题，也是对“新闻”研究的深化。3，公众的媒介素养。我们一向关注的是传播者的素质，似乎只要传播者的素质提高了，传播的质量也就高了，其实不然。公众如何认识、使用传媒，在这个传播过程中至少承担一半的责任。4，治学精神。现在浮躁的环境（包括学术衡量指标的非科学）造成太多的低水平重复和学术腐败，而且没有羞耻感和忏悔意识，这里我只能无奈地再次呼唤新闻传播研究严谨的治学精神。把新闻写作的研究上升到理论层面祝贺孙发友同志的大作《新闻报道写作通论》出版。关于新闻写作的书籍很多，从理论的高度把握新闻写作，

4、做了一次有益的尝试。该书将新闻写作看作记者认识和反映客观事物的能动过程。这个过程包括思维方式、基本原则、文本模式与事实与受众的关系，以及表现的技法等等问题，因而获得了一个广阔而丰富的论证空间。新闻写作通常被视为一种写作的技巧，或谋篇布局的策略。在新闻竞争的时代，人们都想在新闻写作（包括广播、电视新闻制作）方面胜出对手一筹，于是千方百计在技巧层面施展各自的才华。当写作的技巧性东西用尽之时，总感到还缺点什么，这就是写作理论的支持。新闻写作提高一步的关键不在于在单纯的词句创新，也不在于过分的谋篇布局，而在于深刻理解事实、时代精神、受众，

5、以及对自己特长的把握，在于丰厚的社会经验和知识的积累。文无定法，但新闻文体特有的神、形必须具备，从19世纪末美联社六个W俱全的典范新闻《萨摩亚风暴》到1987年我国深度报道的典范之作“三色”（《红色的警告》、《黑色的咏叹》、《绿色的悲哀》），尽管体裁形式截然不同，却能够清晰地感受到一种共同的新闻作品的神韵和外形。从这个角度看，新闻写作还需要提升到理论层面，发现、挖掘新闻的深层结构，通过理论感受新闻作品的神形，使得新闻竞争在写作方面提高一步。海涅曾把报刊的写作比喻为“黑色的艺术”，这种艺术不同于文学艺术。文学创作是个人对生活、感受的

6、想象性建构，创造性的空间无限广阔，而新闻是对事实的叙述，纯粹个人的创造性空间有限。从文体上看，新闻作品较文学要简单得多。然而，新闻写作的特点就如恩格斯所说：“必须像一个新闻记者那样写作，就是说，写得快，手头有什么材料就写什么。”正是出于对新闻写作特点的认识，他说：新闻业“是一个非常有益的学校。人们会在各方面变得更加机智，会更好地了解和估量自己的力量，更主要的是会习惯于在一定期限内做一定的工作。”于是，许多单纯的写作技巧以外的理论性问题必须得提上日程，例如新闻价值意识、客观性的职业理念，以及对新闻真实的把握。同样一件事实，不同的记者

7、报道，有的报道很精彩，有的报道平平，虽然存在写作技巧高低的因素，但主要问题在于对事实的理解程度、对社会环境的熟悉状况、对受众定位的把握方面的差异。再有就是是否具备在有限时间、空间内迅速作出正确的判断、写（制作）出合格作品的能力。叙述事实，是记者的基本功。看起来比较简单，其实不然。新闻竞争，一定意义上是准确、快速地叙述事实的竞争，准确与快速本身是矛盾的，因而新闻的真实性表现为一个报道过程，新闻能够相对准确地报道一件事实就很不容易了，它不具备哲学研究那样的反映事物本质的职能。但是，即使准确地报道现象，也需要记者具备一定的职业规范，因为

8、每个人对具体事实，一般会存在个人的好恶或观点，受制于一定的文化氛围。于是，新闻写作与职业伦理必然联系，这也是为什么法治国家的新闻写作论著都要谈到伦理问题的缘故。这本书把重点放在消息的研究上，这对于现在大量涌入新闻业界门槛的新闻从业人员来说，是必要的、及时的。写作一条消息，每个字词的选择、每个段落的安排，都应认真掂量，凝聚的智慧。但是现在传媒上的消息，多数太一般化，变成了一种套路。“日前”新闻满天飞，误以为这是消息的“行话”；没有具体内容的“据悉”俯拾皆是，丝毫感觉不到自己在说多余的话。研究消息基本的“规定动作”，让这些“动作”成为

9、职业理念，然后才谈得上“自选动作”，从必然走向自由。例如本书中谈到的华尔街日报新闻故事的写作技巧，就是建立在对消息规定动作基本要求基础上的。如今的传媒形态多样化了，新闻报道的文体要适应不同的传媒形态。于是，一个新的新闻写作的研究领域得以开拓，这就是