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时间:2018-11-11
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1、郑曼陀和杭稚英月份牌广告画中“形”与“色”的异同 一、引言 月份牌广告画的内容皆为写实方法,这种方法决定了在在色与形的关系是色辅形主。色辅形主是一种传统的色彩观念,它把色彩作为塑造、再现形体的一种工具,这种色彩观念有两种含义:1.对被表现物体的固有色彩的再现。2.只为了表现物体的光影效果。 传统色彩观念为了突出形的绝对地位,强调形的画面信息的传达。 月份牌广告画的形即画面内容的造型方法,是以何种形式来勾勒画面内容。郑曼陀与杭稚英的作品内容大多为人物肖像类,人物主要是女性形象为主,内容还包括文字,商品等。本文把月份牌广告画的画
2、面内容从形的角度分为人物和画面背景两大类进行分析。 二、人物的形与色之异同 (一)人物脸部色彩分析对比分析 以郑曼陀为代表的早期月份牌广告画中,眼形皆为中国传统的细长凤眼,以单眼皮居多。到了杭稚英乃至以后的画家的作品中都是清一色的大眼睛、双眼皮为主。由单眼皮到双眼皮的变化,也折射出国人对于美的定义的转变。杭稚英作品中的美女眼睛常常在画家笔下被描绘成黑白分明的。这一描摹与郑曼陀中低眉垂目的造型不同。正是当时女子摆脱封建保守,向往光明、平等的表现;大多数女子的脸蛋被定格为鹅蛋脸、瓜子脸。肤白粉嫩,涂抹胭脂口红,这又完全合乎中国传统
3、美女的特征。值得注意的是杭稚英常为美女添加了欧美流行的眼影、腮红之类妆扮,显出了时尚和高贵。脸多正面,显得落落大方。月份牌广告画人物的面部色彩从明度关系上郑曼陀与杭稚英非常相似。首先,人物脸部中暗部、亮部两大部分为同一色系,色相上非常统一;其次,在暗部与亮部的对比上杭稚英作品比郑曼陀作品明度对比略强。第三,郑曼陀作品人物的妆容色彩并不强烈,脸部整体呈现出平面化的特点,杭稚英特别擅长用人物的腮红表现体面感。 (二)人物服饰色彩分析对比分析 旗袍风靡上海甚至席卷全国之际,在各个时期又能层出不穷的翻出新意。当时中国的开放风气大展,久锁
4、高宅深闺的女子开始走上街头,频频亮相。于是,身着大袖旗袍的女学生、穿紧身旗袍的新女性形象开始在月份牌画中独占先锋。美术家们通过设计中的再设计,用本人的审美眼光又做了服饰上的改良设计,设计出来的时装,比现实中的更为时尚。对于如何表现旗袍美女,月份牌广告画的画家们在也是煞费苦心。 他们采用写实手法,但并非纯客观的写实,在比例上,画中的旗袍美女常常会作有意的夸张描绘,头小身子长,跟欧美模特的身材差不多,这样可以使旗袍女郎显得分外亭亭玉立。 广生行旗袍姐妹月份牌广告画(杭稚英),是为了推销双妹嘿化妆品而创作的。图中的旗袍姐妹被描绘得楚楚
5、动人,短袖旗袍、烫卷发等,都是当时最时髦的扮相。时髦女郎的时尚造型,大大提升了月份牌广告画所宣传商品的可信度。郑曼陀作品中服饰色彩较为规整,服饰中花纹较少,朴素大方。色彩主要分为五个色彩序列,即紫色系、棕色系、褐色系、灰色系、绿色系。这五大色系是郑曼陀作品中经常出现的色彩,和整体画面的色彩相统一。杭稚英作品人物的服饰色彩非常鲜艳、饱和度非常高,在服饰上应用蓝色的次数很多,特别是在一些居家女性的服饰,这和当时阴丹士林蓝的普及应用有很大关系。色系种类主要有紫色系、棕色系、褐色系、灰色系、红色系、蓝色系这几种,高饱和度的红色主要运用在人物
6、的服饰花纹上,大面积使用红色的服饰比较少见。 三、画面背景形与色之异同 在这个世界上,一切事物的呈现都要有一定的背景,并且受这个背景的影响。月份牌广告的主要作用就是衬托了人物形象。所以对背景的形与色分析对于研究月份牌广告画也是十分必要的。从颜色的分布上来说,由于郑曼陀在月份牌背景中运用的水彩技法,导致画面颜料的分布十分的薄,很多地方都可以看到透过颜色下面的纸张。杭稚英作品采用了迪斯尼的卡通人物的绘制手法,颜色非常均匀饱满,有些地方甚至采用平涂的方式,作品色彩显得有重量感。郑曼陀作品的背景既有描写室内陈设的又有描写田园风景的,但是
7、主要还是以室内陈设为主,画面背景具有很强的旧式田园风格。背景的造型方法还有很强的山水画技法的痕迹,背景与画面各个部分的色调非常统一。在作品中人物和背景是相融合的关系,使月份牌广告画中的人物格外含蓄,没有杭稚英作品人物那种出挑感。 (一)风景色彩分析对比分析 对郑曼陀作品中风景分析中发现,郑曼陀的作品风景色彩可以分为三个明度序列,换言之就是三种色彩产生出不同的明暗变化。这个分析和郑曼陀前期作品色彩单调的论述是相符合的。杭稚英的作品背景写实性不如郑曼陀的作品,多以花卉绿植来衬托具有时尚风格的都市新女性。杭稚英的作品背景以写实绘制,多
8、表现环境的固有色,以明暗来的方法来体现立体感。由于分工绘制的原因,背景和画面其他部分的造型并不一致,并且色调也不如郑曼陀的统一,但色彩的种类十分丰富,画面具有很强的动感,来衬托人物的时尚感。 (二)花卉绿植色彩分析对比分析 月份牌
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