宋磁州窑釉下彩绘和景德镇青花瓷兴起

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1、宋磁州窑釉下彩绘和景德镇青花瓷的兴起(图)2004年9月，余光仁先生发出找到宋磁州窑釉下蓝彩瓷枕的信息后，只过了几天，就见到杨才玉先生在2004年第10期《收藏》杂志上发表的《中国文物回流的新开端》文章，杨先生谈及由加拿大华人提供的一件宋磁州窑青花花卉纹碗有着宋磁州窑的典型特点、典型画法。这只碗在加拿大收藏界虽有争议，但大部分学者认定是宋磁州窑青花瓷器，对该碗的评价，杨先生说：“该碗作为一件完完整整的早期青花瓷，其学术价值、科技价值、文物价值、艺术价值、经济价值都是无法估量的”。这是迄今为止见诸正式报刊的两则宋代磁州窑青花瓷器的报道。余光仁先生引用王志敏先生的话：“钴蓝呈色剂用作瓷器上的

2、釉下彩绘画，应创始于宋代磁州窑系。”笔者在重温冯先铭先生的有关论著后，认为冯先生亦有此愿望。冯先铭先生在其遗著《古陶瓷鉴真》和主编的《中国陶瓷》中论及青花瓷起源时说：“自唐代（巩县窑）出现青花以来，到元代青花有了很大的发展。按一般规律，宋代应该是青花瓷器继续发展的时期，遗憾的是，目前发现的青花资料很少。”“尽管在浙江龙泉金沙塔基发现过北宋早期有太平兴国二年的青花瓷，在绍兴宋末咸淳元年环翠塔塔基也发现过青花碎片，但这些浙江制作的青花瓷，其胎釉和青花色泽都无法和巩县的唐青花相比。”“唐代成熟的河南巩县窑的青花烧制技术……几乎中断了4个世纪，在江西景德镇突然重新放出光芒，这是一种历史在更高阶段

3、上的重演。”冯先生还说：“磁州窑系的釉下彩画直接为元代青花器的出现作了准备，元代青花器一开始就表现了画工技巧熟练，元初北方窑工继续南迁，景德镇的元代青花作品是否有北方磁州窑系画工的劳绩在内是一个值得注意探究的问题。”冯先生的这些论述表明，始于唐代巩县窑成熟的青花瓷烧制技术后来在景德镇重现，这其间的四百年主要经过的宋代应该是巩县窑青花瓷继续发展时期，冯先生在世时见到的浙江龙泉和绍兴出土的青花碗和青花瓷片虽然也是宋代青花瓷，但青花色泽发灰，纹饰简单，当然不会是唐代巩县窑青花的延续，不能用它们来填补这四百年的空白，但是冯先生又高度肯定宋磁州窑釉下彩绘对元青花的重要作用。由此笔者认为，冯先铭先生

4、和王志敏先生意见一致，也意属找到宋磁州窑青花瓷器。本人坚信，倘若冯先生今仍健在，见到这两件宋磁州窑青花瓷器，这“遗憾”“资料很少”定会因此而冰释。为何宋磁州窑青花瓷器现在见得不多呢？唐代巩县窑烧制有蓝彩的唐三彩和原始青花瓷的钴蓝是由丝绸之路到中国，五代十国至宋这段时间，辽、西夏、金和蒙古相继崛起，通往西亚之路不再如唐时通畅，钴蓝来源随之断绝。从余光仁、杨才玉二位先生提供的实物青花发色来看，不仅宋代江西吉州、浙江龙泉、绍兴出土的青花瓷远比不上，即令元代景德镇早期生产的青花瓷如元延祜六年青花牡丹纹塔式盖瓶也不能与其相比。青花瓷的烧制要求严格，这两件宋磁州青花器发色蓝艳，按宋时烧制技术，所施之

5、彩若非进口钴蓝断无此效果，所以宋代磁州窑青花瓷彩料来源只可能是唐代（也许就是巩县窑）的积存，数量很少，价格高昂，这必然大大限制了宋磁州窑青花瓷的产量，因此时至今日欲觅得此类实物就非常困难了。越近千年，现尚能得见两完整器，由此表明，宋磁州窑青花瓷器应一直在少量延续生产。北宋末年靖康之变后，北方磁州窑部分工匠南迁安徽、浙江、江西等地继续烧制瓷器，须看到的一个事实，南宋时磁州窑的釉下彩绘工艺一时并未在景德镇窑植根，倒是在景德镇以南300公里外的吉州窑落户。有一个数据能说明磁州窑釉下黑彩在吉州窑烧制得很成功，即遴选进《中国文物精华大辞典·陶瓷卷》（《瓷器篇》）的宋吉州窑釉下褐彩器就达8件之多。由

6、此而推想，磁州窑工匠再将烧制青花瓷的技术在吉州窑试生产，但青花发色远不如宋磁州窑青花瓷器，可能用的是江西地产青料作画和瓷土透明釉质量及烧成温度等方面因素有关。虽对现存的吉州窑宋代青花瓷在艺术价值上一时还难于作出评价，但它的科学、历史价值不容忽视。冯先铭先生说：“（属于磁州窑系的）吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷有较大影响。”为何向有“工匠来八方，器成天下走”的景德镇窑在宋代未能生产釉下彩瓷器，而是让吉州窑走在它的前面？任世龙先生在《国宝大观·瓷器》（《概述》）中说：“社会统治阶级的意识经常是统治社会的意识。”又朱裕平先生在《元代青花瓷》一书里说：“隶属于王权统治的官窑建制，经过长时期的完善，

7、在宋代最终从民窑中分离出来……，在这一过程中，帝王对瓷器的喜好起着至关重要的作用，这是两宋五大名窑非凡成就的不可或缺的原因。”宋代官窑追求清雅融合自然、玄妙的理想，作玉和天象的追求。宋室南迁先后设立的修内司官窑和效坛下官窑是北宋汴京官窑的继续。冯先铭先生对宋时景德镇窑青白瓷的评价：“景德镇宋代以烧成色质如玉的青白瓷而闻名，景德镇由此而进入宋代四大名镇行列。”“宋代青白瓷远远超过越窑，使釉质感达到如玉的要求，而且也具备了与玉无别的质地