焦作绞胎美术瓷的釉上彩绘

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1、焦作绞胎美术瓷的釉上彩绘一、新彩定义瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩，出现于清末，是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。因当时采用进口彩料，画面具有西洋风格，故又名“洋彩”。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案，再入彩炉（700-800摄氏度）烘烤，这种瓷器称新彩瓷。二、新彩工艺特点1、经彩绘烧成后颜色变化不明显。2、绝大多数颜色可以互相搭配使用。3、调色可用油调、水调、胶调。三、新彩表现形式新彩的表现形式有：墨彩、刷花、瓷相、贴花、涂彩。四、工具工具有：勾线笔（单料笔、双料笔），填色笔（白云笔），彩笔，牙签，丝绵或海绵，棉签。五、复合色的调制麻

2、色：西赤+艳黑深绿：橄榄绿+草青+艳黑深紫：玛瑙红+海碧蓝灰：海碧+艳黑六、新彩颜料的调制油料：用樟脑油和乳香油与新彩颜料干粉按一定比例调配而成。水料：清水与新彩颜料干粉调配出的颜料，一般加入适量的桃胶。七、新彩颜料的注意事项1、新彩颜色除少数几种外，一般都可以混合使用。2、黄色不能与红色、代赭等色混合。3、胶水料在调制时不能加入过多的胶水。4、磨料时乳香油不宜过多。5、上色不宜太厚。八、基本技法基本技法有：勾线、填、跺拍、平涂、彩、重色、趴、刮、流、炸。杨峡：绞胎瓷与新彩的结合是综合装饰的需要。陶瓷艺术的装饰技法特色是构建地域性陶瓷文化

3、的标识，景德镇的釉上、釉下彩绘。钧瓷的窑变釉、绞胎瓷的手工编花技艺等。当代各地窑工的艺术陶瓷发展都受限于地域性文化特色，地域性装饰特色需要强化，但不能固守，要辩证地来对待。每一种陶瓷装饰技法就艺术创作而言都有长短，都存在视觉疲劳。我认为综合装饰是艺术陶瓷未来发展方向，陶艺家的创作手段变得多样化，有利于陶瓷艺术语言的世界性、民族性、地域性、陶艺家的个性。我们工作室就是要走出一条陶瓷创作综合装饰的艺术发展道路，将高举焦作地域性陶瓷文化的特色—绞胎手工编花技艺，融合釉上、釉下彩绘的民族性陶瓷文化特色，探讨全人类共同的文化语言，坚守个性化的创作方

4、向，把绞胎、彩绘、雕塑、窑变釉、结晶釉等技艺运用到陶艺家个性化创作中，传承与创新相结合，将绞胎瓷的创作推到一个新阶段。刘蕾：顾名思义新彩是中国陶瓷艺术中的一种新的釉上彩绘艺术。它与传统的陶瓷釉上彩（古彩、粉彩）属于同类，以色彩装饰为特征，在延续陶瓷艺术装饰形式方面有所发展。应该说，自粉彩出现后，以色彩装饰陶瓷器皿，便难以有更大的进步了。因为陶瓷装饰中的粉彩，在艺术表现上已达到较完美的境界，凡绘画所能达到的艺术效果，粉彩艺术几乎都能达到。因此新彩刚出现时，是以装饰的日用陶瓷而存在的，一时还不能登陶瓷艺术的大雅之堂。杨峡：新彩技法中，要敢于突

5、破常规，就是要成为真正的陶瓷艺术家而不是书画家。书画家绘瓷和陶艺家绘瓷最大的区别在于对火的把控，就是我们常说的陶瓷艺术是土与火的艺术，核心在对于火的把控和运用。如高温飞色，主动的运用是创作的需要，而被动的飞色就是不成功的作品。类似于这样的问题，如流动性的运用，创作需要流动性，突显火的艺术魅力。该流动的要恰到好处，不该流动的也流动就是问题了。融色变化是新彩中的一大特色，要在创作实践中寻求融色的多种方法和艺术效果，这也是个性化创作艺术语言元素的重要组成部分。绞胎瓷艺术家要有“火”的情结，特别在绞胎瓷综合装饰彩绘的创作中，掌握火的艺术，将高温飞

6、色、炸色、龟裂、流动性、融色变化、窑变釉、结晶釉很好地运用到彩绘的创作中，追求绞胎瓷作品触笔成趣、自然天成的艺术意境。曹豪：新彩是陶瓷装饰方法之一，用新彩绘制陶瓷纹饰色彩丰富，操作直观易行，越来越为陶瓷艺术工作者使用。大约在光绪年间，由外国使入中国的“洋彩”开始在景德镇盛行。新彩在山水方面可以借鉴传统中国山水的一些法则。中国山水画的透视是中国画区别于西画的一大特点。这也是中国画得天独厚的优势所在。我认为想要画好一件陶瓷新彩山水作品，仅了解新彩技法是远远不够的。每一个有所成就的山水画家无不是“读万卷书，行万里路。”主要在于艺术的发展与创新。

7、杨峡：新彩的创作要先从书画入瓷开始，学会陶瓷彩绘的基本技法，探索“火”的艺术技法特色，并将这些技法运用到创作实践中。以摄影作品和写生入瓷是绞胎瓷绘瓷作品创作的基本功，这需要在创作实践中去提炼和感悟，实践出真知和灵感。绞胎瓷创作要在文化语言、装饰语言、艺术语言上下功夫，这需要一个长期的创作实践修炼过程。陶瓷艺术在于发现美。冰裂纹，本来是烧坏了，但送人觉得里面有种沧桑美，经历时间后，叫开片，他们用不同火温去烧出开片。本来是败笔、损坏却变成美，这是很特别的宋代美学。我们讲的高温飞色、龟裂纹、流动性、融色变化都是缺陷构成美，其实，过去陶瓷装饰的鹧

8、鸪斑、兔毫、窑变都是缺陷之美，美无所不在，创作就是发现美的过程。将缺陷变得可控而运用到创作实践中，哪就是技艺和技法，只有您独有心得而有特殊效果，哪就可赞为独门绝技。牛煜超：陶瓷新彩与国画的区别