长沙窑与磁州窑釉下彩绘装饰异同

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1、120华夏考古2010年第2期长沙窑与磁州窑釉下彩绘装饰的异同刘伟(故宫博物院,北京市100009)关键词:长沙窑;磁州窑;釉下彩绘;褐绿彩;白地黑花摘要:在中国陶瓷史上,唐代长沙窑与宋代磁州窑的釉下彩绘,均为其发展开创过新纪元时代。但是由于处在不同历史时期,这两座著名瓷窑,在装饰题材及装饰技法上,也表现出不同的时代特征。本文试图通过这种不同特征的对比研究,揭示出社会风尚对陶瓷装饰的影响所在。Keywords:Changshakiln;Cizhoukiln;underglazeenamel;brownishgreencolor;floraldesignoverawhitegr

2、oundAbstract:ThetechnologyofunderglazeenamelfromChangshakilnintheTangDynastyandCizhouKilnintheSongDynastyinitia2tednewerasfortheirdevelopmentinChineseceramichistory1However,thetwofamousporcelainkilnshaddifferenttemporalcharac2terisicsindecorationthemesandtechniquessincetheyexperienceddiffer

3、enthistoricalperiods1Thispaperattemptstorevealtheimpactofsocialfashiononporcelaindecorationintermsofthecomparativeresearchonsuchtemporalcharacteristics1长沙窑与磁州窑在陶瓷史上的功绩,不料,也保存了许多风土人情的民俗资料,同仅仅是在青瓷、白瓷盛烧时期突破了历史局时也反映出唐宋时期文学艺术的繁荣兴旺。限,将单色釉瓷器发展到了彩瓷装饰阶段,但是,由于不同历史时期,形成了人们不同更重要的是它们创造性地运用了中国绘画中的生活方式,以至

4、于在装饰题材上,这两座写意画法和图案装饰法,生动形象地将自然瓷窑又表现出一些不同风格,下面分别介绍景物描绘在瓷器上,并且结合运用诗词与书如下。法手段,极大丰富和繁荣了我国瓷器装饰技(一)动物画法,这一成就无疑在中国陶瓷发展史上起到长沙窑青瓷釉下彩绘中的动物图案,除了里程碑作用。但是由于处在不同历史时狮子、豹、小鹿、獐、羊等动物形象外,鸟期,这两座著名瓷窑在装饰题材及装饰技法类中的大雁、长尾鸟、凤鸟、雀鸟、鹤和鹭上,也表现出不同的时代特征。鸶等最为常见。据不完全统计,在1984年的窑址发掘中,出土器物中共有176件器物一、装饰题材的异同[1]上画有鸟纹。这些鸟形象极其生动,头在

5、装饰题材上,长沙窑与磁州窑大都取部一般较大,颈部较粗短尾,大部分在草丛材于民间生活情景,不仅有栩栩如生的花鸟中做跳跃状。(彩版一三,1)其中长尾鸟鱼虫、飞禽走兽,还有千姿百态的山水人形似唐代铜镜中的鸾鸟,雉鸡、凤鸟则口衔物,取意吉祥的“吉祥图案”,结构严谨的绶带头上有冠,做展翅飞翔状,其旁还书有几何纹样,以及各种脍炙人口的神话传说故“飞凤”二字。(彩版一四,3)事,就连诗词散曲、名言警句等,也是它们与长沙窑工匠不同,在磁州窑工匠的笔共同拥有的装饰内容。这些极为丰富的装饰下,常选用老虎、狮子、熊、鹿、兔、鱼等题材,既保存了唐宋时期民间绘画的详细史动物形象,作为瓷器的装饰画面,其

6、中以老长沙窑与磁州窑釉下彩绘装饰的异同121虎形象最有代表性。画面上工匠们以熟练随(二)植物花卉画意的笔触,仅需寥寥数笔即能将一只威风凛长沙窑青瓷釉下彩绘中的植物图案,除凛、虎视眈眈、咄咄逼人的猛虎,形象生动中国传统花草图案外,非常有特色的是地表现出来,具有极高的艺术观赏性。宋金“椰枣纹”(彩版一三,4)、“桫椤树纹”、时期老虎形象不仅常出现在瓷枕画面上,而和“莲花纹”。椰枣又叫大食枣、蕃枣或波且整个枕形就做成一个老虎形状。北京故宫斯枣,主要产自非洲和阿拉伯地区。7世纪博物院藏有一件金代虎形枕,(彩版一三,后由阿拉伯、波斯商人作为珍贵礼品,赠送3)猛虎做伏卧状,其威严的形象好

7、象随时给唐朝宫廷,当时在唐代铜镜和波斯金银器[5]会一跃而起。枕面绘一池残荷,水面上游鸭上,常见这种图案。长沙窑的瓷器产品,在水草中游弋,天空上一行大雁向南飞去,在唐朝曾大量销往西域各国(广义上西域一幅略显凄凉的秋日景色。我国民间自古以包括中亚和西亚各国)。它输出的时间虽然来认为猛兽可以辟邪,老虎是百兽之王,这晚于越窑和邢窑,但由于其造型和装饰,能件以猛虎为造型的瓷枕,显然含有人们祈求适应销往国家的需要,所以在唐代成为外销[6]逢凶化吉之意。瓷的主要品种。长沙窑瓷器上这种以阿大唐社会是中国封建社会最强盛

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