清宫后妃氅衣的皮尔士符号学解析

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1、清宫后妃氅衣的皮尔士符号学解析王竹君，邢英梅，袁萌萌，叶春喜(安徽工程大学纺织服装学院，安徽芜湖241000)摘要：清代后妃氅衣作为清晚期后妃流行的日常便服之一，具有艺术符号的典型特点，是多元而复杂的符号系统。本文根据皮尔士符号学的理论，从基于“符号——对象”的符号三分法的角度，将清代后妃氅衣的符号系统划分为图像符号、指示符号和象征符号，剖析了这三类符号在氅衣中应用的特点，以期对传统民族视觉符号在现代中式服装中的传承与创新有所启迪。.jyqkbd）”、“表位符号(rheme)-命题符号(dicisign）——论证符号（argument)”。其

2、中，在艺术和美学领域，影响最广、最具实用意义的是根据符号和符号对象之间关系进行分类的符号三分法，即将符号分为图像符号（icon）——指示符号（index）——象征符号（symbol）”三类。图像符号的表征方式是依据符号与符号对象间形象的类似性，以写实或模仿的方式进行。指示符号的表征方式则是利用符号与符号对象间存在的一种直接的因果关系或邻近的联系。象征符号的表征是依靠符号与符号对象间存在的某种社会约定。基于“符号——对象”的符号三分法，不仅涉及符号本身，还涉及其与符号对象的关系，以及其与解释者的关系，因此，若将清代后妃氅衣作为一个符号或符号系统

3、来审视，这种分类法无疑是非常合适的。二、清代后妃氅衣的艺术符号性康德曾说过：“如果说一个对象是美的，以此来证明我有鉴赏力，关键是系于我自己心里从这个表象看出什么来，而不是系于这事物的存在。”可见，作为人们审美对象的艺术符号，于“自然”，而又高于自然”，是经过审美体验者心理加工过的自然存在。因此，艺术符号既具有自然客观存在的物质性，又是在其基础上提炼加工而出的，也就具备了精神性。氅衣，作为清代后妃穿着在最外面的便服，装饰华美绚烂，彰显了当时宫廷着装的流行风貌，也体现了清代服饰制度的流变，反映了满汉民族风俗文化的相互融合。清代后妃的氅衣是一个多元

4、的、复杂的综合体，自然存在的形象、实用的功能以及表意的作用，兼而有之，故可以把清代后妃氅衣看作一种艺术符号系统。（一）清代后妃氅衣的物质性清代后妃氅衣作为一种由自然存在构成的艺术符号系统，以服装的视觉形态呈现于观察者面前，反映出设计者的意图。而设计意图表达的完整性在很大程度上取决于客观的物质条件。具体就氅衣而言，即是其材质、织造工艺、装饰工艺、制作工艺及功能等。脱离这些物质条件，设计意图再好也只能是空谈。（二）清代后妃氅衣的精神性由于构成清代后妃氅衣符号系统的元素是多元的，也就赋予了氅衣多重的精神和文化内涵。这主要体现在氅衣的装饰纹样上。氅衣

5、上的装饰纹样蕴含了装饰、吉祥、等级和潮流风向等多重意义。以龙凤纹样为例，其通常出现于后宫等级较高皇后的氅衣中，普通妃嫔是不能穿用的，这主要是受清朝服饰典礼制度的影响。但作为皇后的氅衣，其中传统的龙凤纹样的比例并不是很高，装饰纹样的题材日趋丰富和多元化，以兰花纹、海棠纹、竹枝纹、葫芦纹、百花纹等为代表的植物装饰纹样屡见不鲜，看出在清晚期的宫廷中，氅衣的装饰风格变得更加个性化。此外，有些装饰纹样还有迎合主位喜好之意。如在氅衣中兰花纹样是常用的植物纹样。据说，主要是因为清晚期的统治者慈禧太后，喜好兰花，也喜好穿着带兰花纹样的服饰，故后宫妃嫔为迎合慈

6、禧太后，也多用各种兰花纹来装饰氅衣。三、皮尔士符号学观照下的清代后妃氅衣（一）图像符号皮尔士认为，一个符号必然与其所指称的对象存在某种联系，比如相似关系、因果关系、承接关系等。如果符号与其符号对象的表征方式是依赖于相似性，则这种符号可称为图像符号。许多艺术作品均可归为图像符号，如绘画、雕塑、照片等。图像符号在清代后妃氅衣这一艺术符号系统中是很常见的，特别是在装饰图案和纹样中。如兰花、海棠花、翠竹、藤萝、葫芦、鹤、蝴蝶、蝙蝠等动植物的形象均可以在清代后妃氅衣中寻得，这些纹样的图像呈现在人们面前时，能立刻让人们脑海中浮现其所指称的对象。当然，氅衣

7、上的这些图像符号的表现方式跟绘画、雕塑、照片等符号略有不同，是设计者以针为笔、以线为墨，在纺织品上针凿出来的，或写实、或抽象，均能显现御用服饰的绚丽多姿、奢华典雅。皮尔士还认为：“图像是这样一种符号，它具有一种赋予意义的特性，即使对象不存在。”这句话揭示了图像符号既可以表征现实存在的对象，也可以表征虚化的、现实中实际不存在的对象。氅衣中的龙凤纹样就是这样一种特殊的图像符号。“龙”和风”都是中国传统文化中典型的动物形象，但是在现实生活中谁都没见过真龙或真凤，它们并非客观存在，而是人们脑海中的幻像，被设计者以图像符号呈现于氅衣之上，以代表某种特定

8、的含义。（三）指示符号如果符号与其符号对象的表征方式是依赖于因果关系，则这种符号可称为指示符号。氅衣，在清中晚期，成为后妃日常穿着的流行便服。尽管是便服，但作为宫廷