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时间:2018-11-11
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1、阐述鲁迅作品中的白描艺术鲁迅作品中的白描艺术论文导读:本论文是一篇关于鲁迅作品中的白描艺术的优秀论文范文,对正在写有关于白描论文的写有一定的参考和指导作用,“白描”本是绘画术语,是中国画的一种技法,指描绘人物及花卉时用墨线勾勒物象,不着颜色,或略施淡墨加以渲染。在文学创作上,“白描”作为一种表现手法,是指用最简练的笔墨,不加烘托,刻画出鲜明生动的形象。 鲁迅先生曾经说过:“画人难,画白描更难”(见《南腔北调集》)。而作为一代文学大师的鲁迅,恰恰是画白描的圣手,他用白描的手法成功地实现了画人、写景、叙事。 一、用白描的手法刻画人物 他在《祝福》中用白描的手法勾画出了的主人公祥
2、林嫂的第一幅肖像:“头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,年纪大约二十六七,脸色青黄,但两颊却还是红的,……模样还周正,手脚都壮大,又只是顺着眼,不开一句口,很像一个安分耐劳的人。”这里用墨极俭省,却突出表现了人物的特征:青春守寡、贫苦善良而又安分耐劳。在抓人物特征时又特别留意人物的眼睛,因为“眼睛是心灵的窗口”,“要极省俭地画出一个人的特点,最好是画他的眼睛”(见《我怎样做起小说来》,《鲁迅全集》卷四395页)。正因为如此,不惜将极省俭的笔墨用在描画人物的眼睛上。 当祥林嫂二进鲁镇时,除了画她如先前一样的“顺着眼”,又集中地描绘那“眼角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了”
3、。虽则用墨寥寥,却画出了主人公再嫁后又亡夫丧子,内心无限悲苦的形象。随着封建礼教对她的迫害日渐加剧,她的形象也变得鲁迅作品中的白描艺术论文资料由.zbjy.提供,地址.愈来愈悲惨。述说爱子阿毛惨死时,眼睛变得“没有神采”了;遭村人奚落唾弃时,她“直着眼睛看她们”;听了柳妈一番诡秘的述说,第二天,“两眼便都圈上大黑圈”。待捐过门槛回来后,动手收拾祭器仍遭主人呵斥,一夜之间,她的“眼睛窈陷下去”。待到被鲁四逐出家门,河边与我相遇时,那“五年前花白的头发,至今已经全白”,“脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的”,那眼睛也只有“间或一轮,还表示她是一个活物”。
4、至此,一个受尽封建礼教摧残戕害,即将被吞噬的形象,木然地站在了读者前面。 再看《故乡》中的闰土,少年是“紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈”,由面而帽,由帽而颈,信手用笔,勾勒出一个健康活泼、聪明伶俐的乡村少年的形象。可二十年后再次见到闰土,则是“紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿得通红”,“头上是顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟缩着”。而对于作为那个时代贫苦农民代表的闰土,鲁迅先生尤其刻意画他那一双终日闲不住的手,再不是当年那样的“红活圆实”,却变得“又粗又笨而且开裂,像是松树皮了”。两幅肖像,鲜明对比,不能不
5、使人震惊叹惜,也不能不让人由闰土而联想到那个时代千千万万农民的遭遇,进而激起人们对那不公平的世道的愤慨和诅咒。 而对杨二嫂,这个与闰土同时代而出身有异的城镇小市民,为其画的肖像也是高人一筹的。她由原来“终日坐着”、“擦着白粉”的“豆腐西施”,一变而为“凸颧骨、薄嘴唇……站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”。这“圆规”的形象十分精彩。 再如《药》中的小栓,鲁迅先生用墨省到只画了他“两块肩胛骨高高凸起,印成一个阳文的‘八’字……”用笔虽简,却尽传神态。 再比如阿Q这个蜚声中外文坛的艺术形象,为其画肖像的笔墨极少,通篇既不注重画其眉眼,
6、也没有精心绘其手脚,只留意到他的癞头和并非油光可鉴的辫子,但一个生活在辛亥革命时期想革命而又不觉悟的农民形象跃然纸上。 二、用白描的手法描摹景物 《故乡》一文的开头这样写道:“时间既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响。从缝隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”这里紧紧抓住那个时代农村深冬景物特征:天气的“阴晦”,风的“冷”及“呜呜”的响声,天色的“苍黄”,村庄的“荒”、“萧索”,虽则寥寥数语,几笔勾勒,不但将故乡深冬阴晦天色笼罩下的原野、衰蔽的农村尽收眼底,而且强烈地渲染了萧杀的气氛,字里行间表露了蕴含在“我”内心的深沉和
7、悲凉。 又如《药》的结尾有关坟场景物的描写,也是巧用白描的手法,你看:“微风早已经停息了,枯草支支直立,有如铜丝。一丝发抖的声音,在空气中愈颤愈细,细到没有,周围便都是死一般静。……那乌鸦也在笔直的树枝间,缩着头,铁铸一般站着……”这里的“寒风”、“枯草”、“秃树”、“乌鸦”等坟场所特有的单调景物,无不制造出强烈的悲凉气氛,真令人思之心悸、观之悚然。这对衬托两位母亲为儿子上坟的凄惨心情,激起读者对革命者悼念、对受害者同情的功效自是不言而喻的。 总之,白描是一种朴实而高明的技法
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