简谈《一九四二》改编得失

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1、简谈《一九四二》改编得失导读：本篇文章是电影和历史类的论文，提供给准备写作相关这方面论文大纲格式的应届毕业生们提供参考阅读下载。罗闪（绥化学院文学与传媒学院，黑龙江绥化152061）摘要：电影与文学是两种表达方式与接受形式截然不的艺术，但却都通过叙事反映人类的思想和情感.两者独立发展，却又始终互动，电影改编文学的实践突出地体现着文学与电影的互动关系.《一九四二》的改编成功地实现了纪实散文向电影剧本的创造性转化，对原作的广阔历史保持了忠实，但改编电影不是原作的影像复制品，电影改编更需要超越.关键词：

2、文学性电影性忠实超越中图分类号：I247文献标志码：A：10022589（2014）21010302冯刚的新片《一九四二》是2012年国内文学改编电影作品中的一部佳作.这部电影改编自刘震云的短篇说《温故一九四二》，这是一部结构散文化的纪实性质的文学，其本身是不合适改编电影的，但刘震云却用自对说的深刻把握结合自的编剧经验成功地将这样一部没有任何剧情、人物，结构松散的纪实文学改编成了一部非常忠实于原著精神的电影剧本.以下笔者通过对这部影片改编得失的分析，对电影与文学的关系做出考察.一、得：文学与电影的

3、忠实转化《温故一九四二》是通过对经历过一九四二年河南大灾的许多人物的采访以及翻阅大量相关的历史资料后写成的，主要内容是对有关一九四二年河南大灾的许多的历史现象的陈述，以及对这一段历史的反思.以一种纪实的风格用平实的文字挖掘了那段关于吃的问题的，被埋没的历史，站民众的角度反思了那段历史，提出了肯饿死当中国鬼呢？还是不饿死当亡国奴呢？[1]3的问题.冯刚被这部说打动的地方于这部说挖掘出来的那段令人震惊却被人埋没、不愿提起，不为今人知的历史的真实，以及审视那段历史的独特角度与反思.这部作品本身具有很的历

4、史价值和历史反思的深刻性，而文学改编电影的忠实性问题上，答案是毋庸置疑的.一方面，从观众的接受心理角度来看，读过说的人看电影往往是出于一种还原想象的心理欲求，而不是想去看导演对原作电影和历史论文大纲格式看.而视觉形象造成的视像与思想形象造成的概念两者间的差异，反映了此篇原创lunwenfanwen/19763.说和电影这两者手段间最根本的差异.[2]8历史总是复杂多变而又匆匆过去，相对于影像而言，文字更便于记录历史的复杂面貌而电影作为造梦工厂，能够实现许多我们现实中经不存，或无法实现的景象，而更善

5、于还原历史.此对于《温故一九四二》的改编，有丰富编剧经验的选择了通过画面还原历史现场，而没有采用说中的现实主义的纪实回忆.说以以人物的行动为主讲故事，也以以人物的思维为主谈思想，而电影则主要依靠通过人物的行动来讲故事.此还原历史的改编中，需要将原说中平白简述的内容加以虚构扩展，转化为具体的人物形象以及他们的行动.说中的深思则只能通过对人物的行动和台词的具有表现力的设计来暗示性地传递给观众.此《一九四二》的改编过程中，虚构了范财主一家、平民瞎鹿一家以及信基督的安等那一段历史中具有典型代表性的人物形象

6、，然后将说中平铺直叙的历史现象提炼扩展为生动的故事情节，还原到了这些具体的人物身上.通过人物的行动和对话，原说中站百姓角度审视这段历史的感观，通过画面和故事的方式更直观地传递给了观众.电影剧本是电影创作的第一步，也是电影创作最关键的一部，电影剧本的故事框架不仅直接影响着拍摄的画面内容和效果，而且对后期影片剪辑的蒙太奇思维形成一定的制约，此文学改编电影，最关键的步骤于文学改编电影剧本的过程.刘震云以自对自作品的了解以及自的编剧的经验，成功地将原不能呈现为画面的文学作品实现了创造性且忠实的转化，这为这

7、部电影的成功奠定了基础.而影片的拍摄阶段，导演为了使电影画面的叙事语句更为有力，更地呈现历史的真实感，电影中人物的衣着、道具都参考了那段历史留下了的照片演员每天挨饿以传达更真切的感觉庞大的群演群体调度形成了壮观的历史场面飞机狂轰乱炸场面的则采用近距离现场拍摄，画面效果非常真实震撼.此，最终电影画面的视觉冲击力和音画配合形成的震撼效果得到了充分的体现，说中平淡描述的历史现象以惊心动魄的真实场面生动地再现了观众的眼前，使观众更加直观真切地感受了那段历史的悲惨与沉痛.后期的剪辑创作中，电影叙事将两条故事

8、线索交替关联，营造了说原作中宏阔的历史视野.叙事进程中将第一条线作为主线，将范财主这个人物贯穿了整部影片，从而实现了说中采用的站平民的角度看历史的独特视角.冯刚以冷静、克制的镜头量的将原作中那些打动了他、引人深思的东西客观、完整地呈现，最终作品达到了看了原作需要去看电影，而看了电影则无需再去看原作成功效果.这是将这样一部不适合电影表现的直陈而又琐碎，思考多于故事的文学作品成功转化为生动的电影形象，达到了对原作内涵、风格的忠实传递的一部成功作.二、失：文学改编电影的目标超越冯刚的《一