汉英比较翻译教程第16单元

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1、第16单元I提示·原文来源原文作者是中国现代著名诗人、散文家何其芳（1912-1977），原文语篇选自《中国翻译》2002年第4期。·译文来源<1>译文1为张梦井、杜耀文译，选自张梦井、杜耀文编译，1999年,《中国名家散文精译》。青岛：青岛出版社。<2>译文2为RobertNeather译，选自《中国翻译》2002年第4期。<3>译文3为张培基译，选自张培基译注，2003年,《英译中国现代散文选》。上海：上海外语教育出版社。·语体特征与翻译策略<1>语篇《雨前》是作者22岁（1933年）时的作品，后来收入

2、他的《画梦路》（1936年）。作者早期写诗歌，后多写散文，《雨前》可以说是一种从诗歌到散文的过渡期间的作品，带有很浓的抒情与诗意。作者通过雨前自然景物和人物情态的描写，渲染出一种久盼甘霖的强烈气氛。<2>句式如美国学者EdwardGunn所提出的，在同时代的出版物中，《画梦路》的风格被视为“欧化”写作风格的“先驱”，是现代白话发展中十分重要的作品。《雨前》是作者的代表作之一，其欧化风格在句式上的表现主要为长句的普遍使用，而长句又主要是由多层定语或多层状语或多层散句或多层复句组成。然而需要注意的是，语篇中有一

3、些与长句交织在一起的短句，这些短句的不时出现，像音乐中不时出现在主旋律旁边的一个副旋律，共同组合成一个和谐的音乐篇章。<3>语义少口语性词汇，而突出地使用书面语或文学性词汇，如“遂”、“蔟生”、“萦绕”、“舒息”等。文章在运用形容词作为描写方面的语汇尤为突出，如“灰暗的凄冷的天空”、“有不洁颜色的都市的河沟”等。也许是受到欧化风格的影响，文章大胆运用了某些具有陌生化意义的表达，如“夜色的来袭”、“怀想使我犹豫”、“贪那深深的水里的寒冷”等。这些陌生化的表达既有多种语义主语或宾语的选择，也有非传统意义上的句式

4、上的选择。另外在辞格方面，作者也是颇为用心，集拟人、排比、明喻、拟声、通感、移就、重复等多种辞格于一文，----这一切使得篇章语义表达得既新颖又符合文学审美。<4>翻译策略根据语用综观论（APragmaticPerspectiveonLanguage），译者要从语境关系的顺应、语言结构的顺应、顺应的动态性和顺应过程的意识程度等四个方面运用目的语传达源发语文本；在翻译过程中要顾及语言的认知、社会和文化等复杂因素在使用目的语文化阐释源发语文化的过程中所起的作用。虽然在翻译时，保留本文的抒情与诗意是十分重要的，但

5、是由于21对目的语语言的选择发生在语言结构的任何层面，所以保留本文的抒情与诗意的翻译策略是全方位的。从总体上看，译文2特意使用了比较抒情的英文写作方式：重视句子的长度与节奏；在顺应原文多种辞格的同时，还动态性地使用了头韵之类的诗歌技巧，突出了其文学审美。II译法要点7.1变通：分译（句子）7.2变通：增补（重复）7.3递升与Climax7.4误译：语义逻辑7.5变通：否定（II）7.6象似性：前置多层定语7.7风格：抽象名词7.8选词：语用综观论7.9散句与渐进句7.10长句与综合法7.11润色：同源宾语7

6、.12创新：复合名词7.13顺译：主题主语（II）7.14拟声与Onomatopoeia(I)7.15历史现在时（II）7.16通感与Synaesthesia7.17移就与TransferredEpithet7.18润色：Alliteration7.19风格：短句与节奏III原文与译文【原文】雨前最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。几天的阳光在柳条上撤下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要

7、一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击，从山谷反响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨丝又以温存之手抚摸它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。白色的鸭也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急的叫声。有的还未厌倦那船一样的徐徐的划行。有的却倒插它们的长颈在水里，

8、红色的蹼趾伸在尾后，不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微食物，还是贪那深深的水里的寒冷。有几个已上岸了。在柳树下来回地作绅士的散步，舒息划行的疲劳。然后参差地站着，用嘴细细地抚理它们遍体白色的羽毛，间或又摇动身子或扑展着阔翅，使那缀在羽毛间的水珠坠落。一个已修饰完毕的，弯曲它的颈到背上，长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑眼，仿佛准备睡眠。可怜的小动物，你就是这样做你的梦吗?我想