关于怪诞艺术浅论

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1、关于怪诞艺术浅论导读：艺术和人类方面的论文怎么写。此篇怪诞艺术浅论优秀范文供大学生们写作这类毕业论文参考阅读，希望文章中某论文格式是什么会对你的论文写作能有帮助。1957年，德国学者沃夫冈·凯泽的《美人与野兽文学艺术中的怪诞》问世后，怪诞艺术被真正作为一个具有独立意义的审美范畴，进入了人们的视野.而事实上，怪诞艺术具有很漫长的历史，且涉及很广，但直到现其中的许多具体问题，仍待进一步探讨.艺术怪诞，主要是艺术家通过扭曲、分解、重构等手法创造出来的，这决定了其独特的审美品格，以给人迥然不的审美感受.首先，怪诞美具有反常性.怪诞美作为一种反常的、超现实的美，是

2、通过变态、扭曲和极度夸张的方式，展现了奇异、荒谬和怪诞的世界.怪诞本身是反常.谓常，我们往往是多种层次和角度上使用常的概念，审美主体也多是以自身认的经验作为常态标准来衡量怪诞、感受怪诞，此，怪诞常常是难以确定的东西.人们千差万别的时空位置、文化环境，怪诞成了不确定的存.这样，我们以理解为什人们对怪诞见解不一，为他们是从自的心理体验来认识怪诞的.但无论怎样争论，无论以什为参照，反常，总是构成怪诞的核心要素.其次是模糊性.怪诞是反常的，但这种反常非毫无现实素，是真实与非真实间莫名其妙的融合，但其中矛盾重重、种素难以统一、正是这些不确定素，构成了这部作品的怪诞

3、意味.第三是神秘性.怪诞将不的事物缩成一个新的变体，把一种对象和其属性转移投射到另一完全不的对象上去.们借用寻常物而重新组合，构成神秘的隐喻或象征，使我们难以一下子看到隐于其后的真相.第四是临界性.怪诞有诸种表现：不相容领域互相混合静力规律的废除本体的丧失对自然形状的扭曲种属差异不复存对人格的破坏和历史秩序的破碎等等.这一切，都使审美者意识到，自熟悉的世界某种无形的力量冲击下变得疏远，脚下的土地正悄悄地塌陷.这样，审美者被置于脚踩两只船的尴尬境地，一边是靠的现实，一边是陌生的异化天地.站现实的土地上，看到了异化世界的古怪笑，站异化世界的土地上，体味到危险

4、来临的焦虑与恐怖.常与反常、真与假、放松与紧张、笑与惊惧形成了神奇的融合.当然，人类的精神现象，不论何的奇异乖张，都是社会生活的产物.样，艺术怪诞的产生，也只能从人类自身的社会生活中寻找答案.笔者以为，主要有以下三方面原.(一)生理心理根源毫无疑问，艺术怪诞中往往弥漫着非理性色彩.而这种非理性，正是人的复杂精神活动素的重要构成，是由人独特的大脑机制决定的，也是人类不自觉的文化积淀的结果.脑科学早证明，人类大脑的两半球存着明显的结构与功能差异.左半球主要承担着语言、范畴知觉、逻辑思维、数字运算等智力活动右半球则与空间、形象、音乐、知觉辨认、情感有关，倾向于

5、综合的、类比的、具体的、知觉的思维方式.左半球自我意识直接关联，具有高度社会化特点，表现出明显的理性色彩：右半球则是本质上无意识的半球，更具有本能冲动的非逻辑色彩.此谓人类怪诞思想的生理根源.现代人类中，接近原始思维的怪诞感知，类乎一种文化基，仍然牢固地也必会继续深深地植根于人类的精神世界，成为人类永远难以摆脱的思维趋向和宇宙视野.随着教育和社会实践的发展，人类的理性思维能力日渐发达，右半球的功能相对弱化，但由于大脑机制自身的特点和原始思维的文化积淀，潜意识层次，却仍保持着原始思维的浓重遗迹，当人们处于非常态情况下，仍有能不自觉地、暂时陷入这种奇异的思维

6、世界，进而影响人类的艺术活动.具体说来，以下三个方面，直接影响了怪诞艺术的形成与发展.心理残缺：造型艺术的创作过程中，常常失去了平面上把握对象深度的能力，而以主观意识、情感认识去填补残缺，往往与客观存不一致，从而形成怪诞.穿孔变形：穿孔即意味着心灵世界的破碎，这样的心灵中，事物间的联系往往被无缘无故地割裂了，世界像布满陷阱，令人茫然若失，不知从.卡夫卡的作品中，流露出的正是这样一种心态.说《审判》中，规规矩矩的主人公竞莫名其妙地被定为罪人（掉进陷阱），虽然他极力挣扎，却毫无成效，最终一个黑夜里被无缘无故地杀死（被陷阱吞没），事实上，主人公是死了卡夫卡心中

7、的漏洞里.颠倒：本意为事物的倒转，处于这种心态的艺术家是坚定的自我中心主义者.他们眼里，你们的一切都是不足挂齿的，我的存是真正有意义的，此，他们将相互对立的事物进行颠倒.更为突出的则是价值的颠倒，从生命中看到死亡，从存中发现虚无，从善良美丽中发现丑恶，没有意义处追求意义等.当然，原始心理于现代艺术的影响，不意味着原始艺术、儿童艺术与现代怪诞艺术没有了差别.实质上，儿童与原始人的心理残缺等，是一种本原性先天性心理迷失，是智力低下致.艺术的整体价值而言，们毕竟是低下的，甚至尚其为艺术.而现代作家艺术家那，不论心理残缺穿孔变形还是颠倒，不仅表现出清醒的创作动意

8、，或是借助于怪诞手法以挣脱社会的束缚，或是为了艺术本身的创新，且本身往往是后天性