浅谈手风琴风箱的应用

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1、浅谈手风琴风箱的应用　　手风琴是一种既能够独奏又能伴奏的簧片乐器，不仅能够演奏单声部的优美旋律，还可以演奏多声部的乐曲，更可以如钢琴一样双手演奏丰富的和声。手风琴声音宏大，音色变化丰富，手指与风箱的巧妙结合，能够演奏出多种不同风格的乐曲，这是许多乐器无法比拟的。除了独立演奏外，也可参加重奏、合奏，可以说一架手风琴就是一个小型乐队。加之音高固定，易学易懂，体积小，携带方便，因此，手风琴很适合不同年龄的演奏者自娱自乐，也可以很方便的携带到学校、剧场参加演出。在手风琴演奏中风箱的运用，就好比弦乐器的运弓，歌唱者的呼吸，它对声音强弱、音值长短、乐曲的连、断、句逗和音色，都会产生最直接的影响。由于演

2、奏者的左手还要和右手一样的担负演奏，因此，在对风箱的演奏技巧的掌握就更为重要。7　　手风琴风箱的运用，是手风琴演奏中的重要技巧问题。演奏者在演奏中想要获得悦耳动听的音色，准确地把握乐曲丰富的思想感情和不同的风格特征，做到以声传情，声情并茂，创造出优美的音乐意境，这跟风箱的恰当控制和巧妙运用有着极为密切的关系。在手风琴演奏中右手、左手演奏技巧是非常重要的，但如果在风箱运用，控制上不够严格，就很难将乐曲演奏得流畅，获得柔美的音色。甚至风箱的运用还决定和影响着乐曲的风格、表现特点等因素。因此，我们说，风箱运用的好坏同时也标志着一个人的演奏技巧和水平。风箱的运用应视为手风琴演奏者首要解决的问题之一

3、。　　在手风琴的演奏中作为手风琴呼吸装置的风箱，它的音量大小，音色，音质的控制，音的时值，气息，长短以及音型的塑造等等，均与风箱的运用密不可分，对音乐的表现起着至关重要的作用。我们必须在把握手风琴乐器物理性能的基础上，通过各种手法的学习找出它对发音质量、色彩的作用和规律以及乐曲内客、情感、风格的内在联系从而对风箱悉心操纵、主动控制让风箱运行服务于演奏实践。　　风箱运用大致可分为“平”、“顿”、“颤”、“抖”四种基本方法：　　一演奏中风箱的种类　　（一）平风箱　　“平风箱”是手风琴演奏中运用很广泛，能表现众多音乐情绪的一种风箱型，也是最为基本的风箱技巧。由于该技术是演奏者在学习手风琴演奏的初

4、期阶段就开始掌握的一种风箱型，因此学习者在基本解决正确的手指型和触键之后便可以开始对平风箱的技巧进行学习，并提出较为具体的要求。　　练习平风箱是练推、拉风箱的基本动作，也是重要的基本功。平风箱练习要分成几个步骤：开始练习一小节或二小节，风箱向外拉动时，应呈正扇面形。在起动之前，要掌握好施加在拉箱部位的力的作用点，并且有“绷紧”的感觉。施加在拉箱部位的力的作用点，应集中在手腕腕部的外侧，肩膀和上肢应放松。7　　平风箱的奏法及表现是要求风箱在运行中平稳自如。无论音量大小或渐强，渐弱，都要求风箱能够平稳控制，声音不要有波动，顺其风箱的自然流向，以左手手腕控制风箱.平风箱演奏效果适合于宁静优美，舒

5、展流畅，叙述性，歌唱性强的乐曲。例如演奏波尔卡舞曲的形式和风格，表现活泼欢快情绪的作品时，可以大胆使用平风箱。除了在以上两种情绪中运用外，在演奏一些音响强烈和表现气势辉煌，庄严肃穆的乐曲乐段时，也要注意风箱平稳运行。　　（二）顿风箱　　“顿风箱”是手风琴演奏中表现乐曲情绪的一种手段，同时也是一种很重要的风箱技巧。能够使用顿风箱的演奏技巧，这是风箱运用技术上的重要突破。在表现振奋、意志坚定的乐曲以及表现某些乐段、乐句中有弹性的，需要突出重音、强音时，顿风箱是重要的最好的表现手段。顿风箱的音响厚实、内在、突然性强，且又有极强的弹性。它可强可弱，在乐曲的停顿点、转折点、突强点时使用，常给人以一种

6、精神振奋感，起到调整情绪的作用。当然顿风箱应注意它的局部性和选择性，不宜滥用，更不能使之在运用中破坏音乐的整体气息平稳进行，起到消极的作用。应该讲，顿风箱的应用得当，能使在音乐作品的演奏中有万绿丛中一点红之美感。　　顿风箱的具体奏法要求在手指触键发音之前，左手臂处于一种积极的用力状态之中。大臂为支撑部，小臂为用力部和控制部分，讲究爆发性的力量，向外（亦向下）突然用力启动风箱。力量集中“顿”7在一个点上，发音后立即离开用力点上，让手臂松驰下来（相对的），并保持应有的余音，使发出的音响有极强的弹性。力度的变化应该是sfp这样的过程。同时，也必须强调双手指的触键方法上也应与风箱的控制上形成密切的

7、配合。一般来讲，触键要敏捷，用击键的方法为好。离键时，让右手指先于左手指离键，这样便可使低音有一些回音，增加音响的厚实和弹性。　　顿风箱在具体的使用时，对于风箱位置的设计应该十分的考究。首先是尽量不要设计在风箱远离身体的情况下使用顿风箱。这样手臂是很难控制的，演奏效果将难以保证。其次，由于人的生理条件以及持琴时的特殊姿态，使手臂向外拉要比往里推方便、省力，更易于控制。因此，在运用顿风箱时，应尽可能地将风箱设计在拉开的位置