庄子审美思维的寓言形象

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1、庄子审美思维的寓言形象[摘要]庄子作为两千多年前的大家,集作家和哲学家于一身,作品是作为艺术和理论著作的结合体,在中外独树一帜。他创造的寓言体作品,在中外比较稀有,其故事、人物以及成语警句,流传千年而不衰。历史上,对他的“无为而治”非议较多,有局限,也需作出分析和申辩。他的作品写得漂亮,文采飞扬,在古代堪称第一(王蒙说是“不二奇才”)。本文分篇理出主要寓言、带出全书的写法,似之前未曾见过。[关键词]庄子;寓言;形象[中图分类号]B223.5[文献标识码]A[文章编号]1008-0139(2011)03-0005-5庄子的审美思维不同于孔孟的儒家学派,也不同于西方的亚里

2、士多德等人。孔孟儒学从“仁义”、“仁政”出发,强调“依于仁,游于艺”,提倡诗歌的“兴”、“观”、“群”、“怨”作用。亚里士多德面临的对象是大量的希腊诗歌、悲剧和喜剧,《诗学》对此作了较为系统的梳理和总结。庄子不然。他的著作一开篇、一落笔就是语言形象,是自我独创的艺术形象。他从本我或自我出发,庄子审美思维的寓言形象[摘要]庄子作为两千多年前的大家,集作家和哲学家于一身,作品是作为艺术和理论著作的结合体,在中外独树一帜。他创造的寓言体作品,在中外比较稀有,其故事、人物以及成语警句,流传千年而不衰。历史上,对他的“无为而治”非议较多,有局限,也需作出分析和申辩。他的作品写得

3、漂亮,文采飞扬,在古代堪称第一(王蒙说是“不二奇才”)。本文分篇理出主要寓言、带出全书的写法,似之前未曾见过。[关键词]庄子;寓言;形象[中图分类号]B223.5[文献标识码]A[文章编号]1008-0139(2011)03-0005-5庄子的审美思维不同于孔孟的儒家学派,也不同于西方的亚里士多德等人。孔孟儒学从“仁义”、“仁政”出发,强调“依于仁,游于艺”,提倡诗歌的“兴”、“观”、“群”、“怨”作用。亚里士多德面临的对象是大量的希腊诗歌、悲剧和喜剧,《诗学》对此作了较为系统的梳理和总结。庄子不然。他的著作一开篇、一落笔就是语言形象,是自我独创的艺术形象。他从本我或

4、自我出发,面对社会、自然和大千世界的万事万象,能解和不能解,表现自己的观察,抒发自己的思想感情乃至虚实幻梦。他的著作不是长篇大著,采用的形式是中外古代少有的寓言形式,各篇又可以理出传颂千古的成语警句。然而,每个篇章都闪烁着思想和艺术的光彩,艺术生命历久而弥新。、“鲲鹏展翅”逍遥游庄子一开始就构思一个奇特的鲲鹏形象。它是鱼,又是鸟,从中国的文字符号就可以看出,非世界所实有。“鲲之大,不知其几千里也”,鲲“化而为鸟,其名日鹏”,鹏的背,也是“几千里”,“怒而飞,其翼若垂天之云”。鹏从北海往南海迁徙,“水击三千里,抟扶摇而上者九万里”,如此景象和气势,读者诸君见过么?对于鲲

5、鹏来说,如蝉鸠鹦雀之类的小鸟,只能飞到树梢,飞几丈高就得下来。它们的眼界和见识,当然是“小知不及大知”,存在着“小大之辩”。这些小鸟,自然使人联想到社会的乡官小吏。不过,庄子说,像战国的宋荣子,另当别论。他能做到“举世而誉之而不加劝,举世而非之而不加沮”,宠辱不惊。仅管如此,仍有更高的标杆没有树立,没能达到。庄子进一步提出自己的构思,建立自已的学说。他认为,如果能把握人间、自然、古今天地的脉络和规律,“若夫乘天地之正,而御六气(阴、阳、风、雨、明、晦)之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉?”这些人有什么可依恃的呢?他们连风力也不需要依托了。他们能达到“至人无己,神人无功,圣

6、人无名”。接下来,寓言讲到尧和许由互让天下的事情。尧对许由说,“夫子立而天下治”,许由觉得尧“天下既己治也”,不必“越樽俎”而代庖。他们都达到了理想的境界。庄子创造了藐姑射这座神山,上面有神人居住。作品在此同前面的鲲鹏形象相应和,这些神人能够“乗云气,御飞龙,而游乎四海之外”,他们治理天下,旱涝无患,连他们的“尘垢秕糠”,都能造就伟人,“将犹陶铸尧、舜者”。这是一个多么辉煌的想象世界哟!二、梦中化蝶“齐物论”在“齐物论”这一篇里,庄子进一步纵横他思维的广度和深度,展示出认知的光辉。他认定“道”和事物的统一性、同一性,同时,又过于强调相对性、流变性,而对与之辩证关系的绝

7、对性比较忽略。这里,他的哲学的某些弊端和美学的优势同时显示出来。他倡导“道”,认为圣人不把彼此、生死、是非、有无、成毁、可与不可绝对化。他认为“物无非彼,物无非是”,“彼亦一是非,此亦一是非”,“是亦一无穷,非亦一无穷”。大凡小草和大木,丑女和西施,实为“道通为一”。他写道:“天下莫大于秋毫之末,而大(泰)山为小;莫寿于殇子,而彭祖为夭”,这些都是俏皮文字。他从最高的“道”出发,批评孔子、墨子的片面性,“故有儒墨之是非,以是其所非而非其所是。欲是其所非而非其所是,则莫若以明”。对传言孔子不务世俗、不图利益、不避灾害、不意妄求、无所言说、不追求大道,等

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