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1、试述文化哲学视域中的工业设计及其审美文化哲学视域中的工业设计及其审美论文导读：本论文是一篇关于文化哲学视域中的工业设计及其审美的优秀论文范文,对正在写有关于审美论文的写有一定的参考和指导作用,造的过程。“动物也生产,它也为自己营造巢穴或住所,如蜜蜂、海狸、蚂蚁等……动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造,而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产,并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象去。因此,人也按照美的规律来建造。” 人类对于物质资料的影响,主要是通过有目的的、能动的改造活动进行的摘要在文化哲学视角中,工业设计是一种高级文化创新活动。工业设计及其审美尺
2、度的形成,在本质上是人与自然、人与对象物之间的互动与对话过程,和谐是贯穿这个过程始终的本质要求。这个要求在实际工业设计活动中体现为四个原则,即民族文化与世界文化相统一原则、简便与审美相统一原则、历史继承与开拓创新相统一原则、大众主体与精英主体相统一原则。 关键词:和谐艺术审美 :A 工业设计是根据一定的目的和要求,运用物质技术手段和艺术手段,对话于物质资料的一种文化创造活动。工业艺术设计,作为人类工业文明、工业文化创造活动的高级形式,已经成为人们生活的一部分,“和谐而诗意地生活”更是工业艺术设计工的孜孜追求。 一工业艺术设计是人类将客观物质资料人化的一
3、种创新活动 人类特有的主观能动性和客观物质资料内在的自然规律性,决定了工业设计是人与物质资料之间的一个相互影响、相互创造的过程。“动物也生产,它也为自己营造巢穴或住所,如蜜蜂、海狸、蚂蚁等……动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造,而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产,并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象去。因此,人也按照美的规律来建造。” 人类对于物质资料的影响,主要是通过有目的的、能动的改造活动进行的。这种创造性活动,是人类根据自身目的,以设计加工为特征的将天然物质资料不断地人化的过程。因此,人与物质资料间的相互影响、相互作用,实际上是二者间
4、相互交换能量与信息的过程,是一种人与加工对象之间的对话过程。从本质上来说,是人类度量自身需求与物质资料特性二者间的耦合性而做出的文化创新活动。人类自身需求与物质资料特性二者之间,是超越于主体与客体、主动与被动的对话关系的主体间对话关系。通过对话,“我”才能与物质材料的“他”融入互利世界,并在相互沟通、相互影响的过程中,最终创造出新的文化成果。 正是基于人类对于自然物质材料的不断改造,与对于物质资料本身特性和规律的日益把握,自然人化与生活艺术化,才经历了惊人的由低级到高级、由简单到复杂的同一道路。“现在我们可以把摩尔根的分期概括如下:蒙昧时代是以获取现成的天然产物
5、为主的时期。人工产品主要是用作获取天然产物的辅助工具。野蛮时代是学会畜牧和农耕的时期,是学会靠人的活动来增加天然产物生产策略的时期。文明时代是学会对天然产物进一步加工的时期,是真正的工业和艺术的时期。” 二和谐是工业艺术设计的本质要求 和谐是美的本质属性。在毕达哥拉斯那里,“美即和谐”。苏格拉底从人本主义的功利论和价值论角度阐释美的本质,提出“美即有用”——实用性是美之所以美的本质。柏拉图把“比例”、“和谐”、“秩序”、“整一”视为美的本质属性。 与柏拉图惊人的相似,圣·奥古斯丁认为美是“整一”或“和谐”。休谟则从美带给人内心的感受这个角度阐释美的本质理由,
6、他指出,美是某种形状在人心上所产生的效果。康德在他的美学著作《判断力的批判》中,把审美活动归于判断力、归于情感。黑格尔美学思想的核心内容,就是“美是理念的感性显现”,他指出,艺术美是自然与理想的结合。 人类探求美的本质的历史告知:美之所以美,或是人性的欲求与物性的呈现之间达至了某种契合;或是人的生理或心理需求与美的载体之间,实现了情感的共鸣。物质材料是美的载体,而物质材料本身的适用性,是客体的美得以主体化的决定性因素。产品的美观取决于材料属性与材料的组合形式。二者结构形式的合理性,共同构成了我们称之为美的一切。一切材料、结构和美观,都应当服从于最高实用性。“审美
7、可从两个方面着眼,一是它的形式,即形象、空间组合、装饰、质地、色彩等;二是它的内容,即社会伦理、宗教观念、思想性、应用性,以及构筑过程中的‘智’与‘巧’等等。显然,前者是通过感官(视觉)直接进行审美判断的,而后者则须通过许多概念进行构建的。或者也可以说前者是以原型为主的审美判断,后者是重在社会历史文化的,要经由概念再向审美升华。” 艺术创作就是将审美文化注入材料,并按照适当的秩序、恰当的组合、恰当的形式中呈现美的过程。中世纪著名美学家、13世纪意大利的托马斯·阿奎那(ThomasAquinas)在美学中强调,美有三个要素:整一或完善、适当的比例或和谐、明晰。既有
8、人对于物的
