关于新闻写作中模糊性语言的使用

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1、关于新闻写作中模糊性语言的使用关于新闻写作中模糊性语言的使用导读：新闻写作要讲究语言的正确、规范、科学，无论是叙事、描写，都要正确真实地反映客观实际，来不得半点虚夸。然而，由于客观事物不间断的矛盾运动以及不同事物之间的兼容与转化，记者要在匆忙的瞬间很难迅速确定事物的性质、范围，特别是难以对事物作出量化的判定，因此，在新闻写作中就要不可避开地应用模糊性语言。　　由量的积累到质的飞跃，事物总是在从量变到质变的演化中发展的。质变往往具有质的规定性，使事物处于比较清晰，相对固定的状态；而量变则具有机缘与不

2、确定性，使事物呈现流变状态，事物间的界限不都是清晰、明朗的，有时则呈现出模糊状态。思维是对客观事物的反映，大千世界中一些模糊性事物和现象反映到大脑中便形成模糊性思维。所以，模糊性语言，是模糊性思维的物质外壳。马克思指出：“辩证法不知道什么无条件的普遍有效的‘非此即彼’，又在适当的地方，承认‘亦此亦彼’，并且使对立互为中介”。可见，作为反映事物辩证逻辑的思维来说，既存在着“非此即彼”的明确性状态，又存在着“亦此亦彼”的模糊性状态。这就是出现模糊性用语的哲学依据。由此看来模糊性用语的广泛使用也就不足为

3、怪了。　　在日常生活中，我们经常使用模糊性语言。譬如：“这个人是个高个儿”，一米八十、一米九十都可以说是高个儿，象姚明这样两米以上的“小巨人”在广义上说也属高个儿。至于文学作品中的模糊性语言更是屡见不鲜：“千里莺啼缘映红”，“轻舟已过万重山”，“飞流直下三千尺”，“千里莺啼”，“万重山”，“三千尺”均不是精确用语，是模糊性的虚拟夸张。明朝有个叫杨开俺的学者对“千里莺啼”提出质疑：“千里莺啼”谁能听得到？千里“绿映红”的景色谁能看得到？认为不如把“千里”改为“十里”。这样一改，文艺创作就被禁锢在刻板

4、的正确之中，艺术也就失去了自身的魅力。　　新闻写作当然不同于文艺创作，它要格守新闻真实性的原则，真实是新闻的第一生命，它要求讲真话，讲事实，讲实情，报道的都是真人真事。但新闻写作并不能完全排斥模糊性语言。新闻记者在报道客观事物时，由于受到各种因素的制约，对某些事物和现象不能追求绝对的精确，可以应用模糊性概念。在一些消息和通讯中，我们有时可以发现在“五个Ｗ”上的模糊性用语。如通讯《她属于人民——悼作家丁玲》中写道：　　她生在南国洞庭之滨，成长在中国革命的风雨里……在北大荒，在狱中，在太行山，丁玲承受

5、着巨大的压力。　　这里的“南国洞庭之滨”，“太行山”“在狱中”，都是一些模糊性用语，没有明确指出这位文坛泰斗出生在那里，在哪些地方经受了何种磨难，以致造成她承受着巨大压力。此外，一些外电消息中经常引用的“有关方面人士”，“此间官方人士”“据权威人士透露”“一位不愿透露姓名的官员”等，也都是一些模糊性色彩的用语。上述这些模糊和忽略，虽不是精确的表达策略，但都是为读者的心里所能接受的，人们并不因为新闻中出现了这些模糊性用语，而怀疑新闻是否真实。正如英国语言学家琼斯说的那样：“我们大家（包括那些追求‘精

6、确无误’的人）在说话和写作时使用不精确的含糊的、难于下定义的术语和原则。这并不妨碍我们所用的词是非常有用的，而且确是必不可少的。因为人具有常识（直接的感觉，直觉）通常人们尽管使用不精确的表述和难于下定义的术语，但仍然能相互理解。”　　客观事物是纷繁复杂的。记者在了解客观事物时，有时对其范围的宽窄、水平的高低、程度的深浅、速度的快慢，影响的强弱，损失的大小，一时难以作十分正确的判断与估量，而新闻的时效又不允许等待；另外，某些事物的发生与否，发生的规模与影响具有不确定性。因此，记者只能采用模糊手法对报

7、道对象进行综合识别与总体评价。譬如，记者在报道中经常运用“可喜的发展”，“举世瞩目的成就”，“长足的进步”，“取得特大丰收”，“相当于……水平”，“达到当前国际先进水平”，“可望获得转机”，等语句，就是用模糊识别与评估策略，对报道的事物及发展趋向进行综合评价。这种评估表面上看似乎是模糊的、不确定的，但由于对事物的目前状况与发展趋势作留有余地的估价，反映了事物的随机性，因此，从一定作用上说，要比确定性的评估更为正确。　　笔者认为，新闻写作中模糊性用语的使用，大体上适用于下列几种情况：　　１．为了把新

8、闻写得鲜活、增强吸引力，在应用形象思维中离不开模糊性用语　　新闻虽不是文学，但却又是文学的近邻。新闻写作同文艺创作一样需要形象思维，而形象思维总是同模糊性用语结伴而行。譬如，穆青等记者采写的通讯《为了周总理的嘱托》，有这样的细节描写：　　直到第三天，当社员走出棉田，围在一颗大树下面休息时，他终于鼓起勇气凑了过去。人们用同情和关切的眼光看着他，沉默着。半响，吴吉昌好像自言自语地说道：“棉苗长的不错啊。”队长立刻回答说，“就是挂桃少”。老汉说：“那是因为前期管理没跟上新闻写作中模糊性语