简谈论工笔人物画线造型特点

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1、简谈论工笔人物画线造型特点导读：此篇文章是工笔和造型相关的论文提纲的模板，供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。文张珏慧顾玉红（合肥师范学院艺术传媒学院）摘要：以线造型是中国工笔人物画最基本的表现形式.顾恺提出以形写神论，谢赫提出骨法用笔重要原则，确立了中国画线造型的审美观.传统线造型技法完备，形式多样，题材广泛，影响深远.本文从传统工笔人物画线造工笔和造型论文提纲的模板出以形写神的线造型观，线描用笔细劲均匀，春蚕吐丝，给人以美的享受.其线描样式被后人称为高古游丝描.唐代是我国古代绘画史上线描艺术发展的重要阶段，其中吴道子及其线描艺术最为突出.吴

2、道子早年吸收顾恺细劲的线描样式，多高古游丝描中年以后线描道劲奔放，变化丰富，恰似莼菜条.其作品中人物衣袖无风自飘，线条具有强烈的动感和节奏感，飘逸劲挺，磊落逸势，变化多端.其线描艺术具有天衣飞扬满壁风动的艺术效果，人们称为吴带当风.两宋时期，文人画大兴.这一时期最重要的线描画家是李公麟.有别于吴道子的昂扬激越的风格，李公麟的线描非常简洁优美，更重于表现文人士大夫优雅的韵致.古代人物画方面李公麟是吴道子以后最有影响的人物画画家，他创立的朴素优美的白描形式成为后人学习线造型的典范.工笔人物画线造型到唐达到高峰，然后由宋跌入低谷.这与中国文化艺术重心转移与审美情趣的变迁有直

3、接关系.新的造型理念旧的艺术形式和内容的思想情趣演化、蜕变的过程中获得发展.二、工笔人物画中线造型特点传统工笔人物画线造型技法注重以形写神、骨法用笔，总结出十八描基本线造型程式.随着时代发展，当代线造型继承传统线造型精华基础上，吸收西方绘画素，呈现出多元化发展形态.(一)以形写此篇论工笔人物画线造型特点文章原创lunwenfanwen/8583.神的线造型观以形写神的线造型观是中国工笔人物画的主要审美特征.中国人物画发展史上，人物造型最早出现新石器时代的类彩陶纹样i中.虽然是剪影式的，但造型与线条表现上，都体现出写意性的线造型审美特点，说明以线造型是中国画主要的审美特

4、征，为后来的工笔人物画线造型打下基础.中国画的线条除了界形功能夕卜，还以表现物体的质感、空间感、层次感、节奏感，使线条具有独立的美学价值.石涛的《苦瓜和尚语录》云：太古无法，太朴不散，太朴一散而法立矣.法与何立？立于一画……曲其志，终未得一画法规也，行远登高，悉起肤寸，此一画收鸿漾外，即亿万万笔墨未有不始于此而终于此，惟听人握取耳.石涛的一画说，揭示了中国绘画技法以线条作为最基本的造型手段，描绘艺术形象.中国传统工笔人物画注重线条自身的审美表现，强调平面化的线造型，讲究以形写神，从而达到形神兼备的艺术效果.顾恺提出传神论，其以形写神、迁想妙得等观点是主张绘画要表现人物

5、的精神状态和性格特征，通过形象思维把握对象的内本质.时至今日，以形写神的线造型观仍然作为工笔人物画重要的审美标准一、(二)骨法用笔技法形式特点南齐谢赫总结了中国绘画艺术中线的功能，第一次中国传统绘画中把线的艺术理论上明确起来.他六法论中把气韵生动列为首要准则，而何能做到气韵生动，最重要的莫过于骨法用笔.徐复观先生将骨法用笔与气韵气联系起来分析研究，他说：六法来说，骨法用笔的骨法，一是由线条构成一幅画的主干，使对象具备最基本的形似一是有线条的紧劲而与人以力感，没有线条的力感，不能形成上述的风骨，壮气，但若仅有线条的力感，也不足以形成作为第一节作品的风骨，壮气.骨法既指由

6、线条构成一幅画的骨干、结构，使形象具备最基本的形似：又指创作主体的审美，是由整个作品透出来的精神力度来表现的.骨法用笔作为中国人物画的重要线描技法形式，是传统工笔人物画线造型的重要特征及理论依据，促进了中国工笔人物画的发展.(三)十八描的形式美感线作为中国工笔人物画最基本造型手段.古代先贤根据当时社会情况，总结出人物画线造型程式化表现形式r／＼描.按照线条具体应用与表现，十八描大致划为三类：第一类，线条劲健无粗细变化，铁线描、高古游丝描等.第二类，线条多方圆粗细变化，兰叶描、枣核描、柳叶描.第三类，线条粗犷厚重，此类线描是国画工笔向写意发展转化的表现形式，竹叶描、折芦

7、描.十八描作为中国画线描的笔墨程式，和山水皴法一样，是中国画技法形式语言的结晶.线造型发展演进中，由于单一的、原始的线条不能适应表现丰富的物象，线条逐渐发展演化，不断完善.这些线描技法形式大都是画家根据不的对象及个人内心审美情感提炼出来的，进而演变成为中国传统工笔人物画中线造型的技法经典.三、积极探索对传统线造型的传承与发展传统工笔人物画线造型中的审美情趣及十八描经典样式，深深影响到当代工笔画家的创作.当代许多优秀的工笔人物画创作能通过传统线造型的表现手法，加上现代审美元素，体现出工笔人物画线造型的审美情趣.画家往往借用线描的表现形式，用现代的形象去