阐述楚漆“器”艺术的形式美

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1、阐述楚漆“器”艺术的形式美楚漆“器”艺术的形式美论文导读：本论文是一篇关于楚漆“器”艺术的形式美的优秀论文范文,对正在写有关于江陵论文的写有一定的参考和指导作用,迹，而这种轨迹，恰好是作为空间关系的韵律在空间中运动形式的节奏性变化。　　二、比例与尺度　　古希腊毕达哥拉斯首先发现了黄金分割的比例中项，其后欧几里得提出了黄金分割的几何作图法，证明出黄金分割与1有特殊关系，其小数值为0.618。现代建筑大师柯布西埃利用黄金分割比例构成一种建筑设计的模数。利用此模数，我们将尺度摘要：楚文化是中华文化中具有鲜明地域特色的一个区域性文化，在此基础之上

2、发展起来的楚漆器艺术，楚漆“器”艺术的形式美由.zbjy.收集,如需论文可联系我们.体现了楚人的浪漫激情与生命活力。其造型奇特诡谲、廓形流畅、器身以黑、红两色为主体色调，情感丰富、富于抽象形式美所感的风格。　　关键词：楚艺术；漆器；形式美　　1005-5312（2013）12-0068-01　　一、节奏与韵律　　节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感。出土于荆州江陵高台2号墓的彩绘漆云凤纹大圆盘，盘内底髹黑漆，又用朱漆宽带分隔成三圈，内圈和外圈用朱漆绘主题图案云凤纹，内圈正中朱绘一只三首联体变形凤鸟

3、纹，四周绘云凤纹。云凤由相互连接的旋涡卷云纹构成，其间点缀以红色的圆点和曲线，每一云凤的凤首部位朱绘一变形凤鸟图案。外圈云凤纹与内圈相同。中圈及盘的内外壁均绘三角形变形凤鸟纹图案，并连续组成装饰带。盘的沿面用重复的水波夹圆点纹进行装饰。此盘的表现形式在节奏上有强弱之分，强节奏是以相同形式要素的快速重复产生明显的节奏感，给人以强烈印象，但容易引起生硬和单调的感觉。彩绘漆云凤纹圆盘正是有了结构性或装饰性分割线本身的间断所呈现的疏密变化、递增或递减，而形成了节奏感。　　韵律最初出现于诗歌领域。德国美学家毕歇尔（K.Bucher1847—1930

4、）在《劳动与节奏》一书中指出，古代韵律学的主要形式决不是诗人随意杜撰的，而是由劳动节奏逐渐变化为诗歌因素的，它是由夯的声音和打击节奏形成的。彩绘漆云凤纹大圆盘由卷沿圆唇，浅腹，平底，矮圈足构成的器型特征作为空间关系中实体的存在，具有回旋的、均匀对称的情感运动轨迹，而这种轨迹，恰好是作为空间关系的韵律在空间中运动形式的节奏性变化。　　二、比例与尺度　　古希腊毕达哥拉斯首先发现了黄金分割的比例中项，其后欧几里得提出了黄金分割的几何作图法，证明出黄金分割与1有特殊关系，其小数值为0.618。现代建筑大师柯布西埃利用黄金分割比例构成一种建筑设计的

5、模数。利用此模数，我们将尺度分为三类，第一，体现观者正常的存在及使用的自然的尺度。楚漆器中的生活用品类如作为酒器的耳杯，尺寸约在高5.4cm，口径17.5-9.2cm，连耳宽12cm，底径9.5-5.7cm这个范围之内。第二，强调高大与雄伟，使人感到渺小的超人的尺度。虎坐鸟架鼓作为传达礼乐的一种器物，表现出了楚艺术对巫术迷信崇拜心理和特殊的观念情感。第三，尺寸比常见的小的亲切的尺度。这里亲切的尺度特指心灵尺度，例如江陵望山1号墓出土的彩绘木雕小座屏，屏面由可以分拆的透雕动物形部件组成，屏内共有凤鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等动物55个，表现出蛇吞蛙

6、、鹿，而凤鸟攫取蛇除害的形象。其55种动物形象在通长51.8cm，高15cm，屏宽3cm，座宽12cm中，小于自然界中动物的真实大小数倍。作为工艺品赏玩之余，其在尺寸比例上就使审美者与其贴近。　　三、对称与均衡　　对称是事物的结构性原理。从自然界到人工事物都存在某种对称性关系。对称是一种变换中的不变形，它使事物在空间坐标和方位的变化中保持着不变的性质。于荆州江陵高台6号墓出土的彩绘漆云凤纹樽，樽圆筒形深腹，漆樽壁为薄木片卷接成型，有盖，盖上有3钮，对称分布。底部有3个铜质兽蹄形足。圆柱形的桶身是一个圆以一定半径旋转而成的，因此构成了种旋转

7、对称，给审美者一种流动的、秩序的美。而盖上的3钮及底部的3个铜质兽蹄形足，却不是以对称的形式出现的，而是均衡。均衡是指两个以上要素之间构成的均势状态，也称为平衡。云凤纹樽上奇数的装饰物的出现，强化了事物整体统一性和稳定感，又富于变化，属于不对称的均衡，给人一种生动活泼和动态的感觉。樽上右侧上腹的环形铜柄的存在，弧线的造型轻巧不仅体现了楚艺术飞扬的特点更使人的注意力在浏览整个物体两侧时感到同样的吸引力，而这些“飞扬”的动态感受因为主体筒形的器型又转化为静观感受。　　四、变化与统一　　变化是由运动造成新形式的呈现，它可以渐变的微差形式或序列化

8、形式构成不同的层次。层次是变化的连续性所形成的过渡，可以将两极对立的要素通过变化组合在一起，给人给柔和而蕴含丰富的感觉。彩绘漆涡纹方耳杯，出土于荆州江陵雨台山354号战国楚墓。口呈椭圆形，弧壁