新媒体时代影视评论群体现状调查

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1、新媒体时代影视评论群体现状调查伴随着风起云涌的媒介变革，移动化、互动化、碎片化成为文化传播主要的特征，传统媒体时代文化的单向传播模式逐渐瓦解，与之相关的文化艺术评论也由此发生着相应的剧变。影视文化艺术受新媒体时代特性影响，成为大众文化传播中最为重要的组成部分。与之同时，影视评论群体也逐渐步入公众视野，成为不可忽视的一支文化力量，而他们的过往与今昔的变化与发展，见证着我国影视文化艺术发展的轨迹，更呈现出一个时代的审美趣味和文化风尚。李建强的专著《网络影评的生存状态及其走向研宄》针对我国影视评论发展的过程，结合相关数据归纳总结了网络影评与传统影评的演

2、进历程，具有开拓性意义。｛1｝但近年来，相关研究及调查相比而言缺乏学理深刻性及文化承续性，尤其对于自媒体公众号等新兴影视评论群体的动向和现状有待于进一步挖掘和思考。本文旨在对新媒体时代影视评论群体的现状进行研宄，对影视评论发展中的话语嬗变进行梳理，对当下各类影视评论群体的特征特点总结归纳，反思影视评论影响下的影视文化与产业生态。由此对当下的影视文化现状与评论话语困境进行深度剖析，为探索适合我国影视文化发展的文化前路提供可供研宄探讨的视角及观点。一、新媒体环境下影视评论的话语嬗变1.媒介变革影响的话语重构自上世纪五十年代以来，安德烈？巴赞创办的《电

3、影手册》将电影的理论与光影构成对话联结，法国电影的新浪潮运动的理论基础呼之欲出，电影影像本体的讨论和电影美学的转变也由此发迹。特吕弗和戈达尔等导演的作品中，对巴赞的电影理念进行了践行与再造，从此专业影视评论与电影创作千丝万缕的联系至今未曾断绝。这一代电影人的身份耐人寻味，他们既是电影艺术的创作者，亦是影视评论的开拓者，影视创作与评论群体形成生机勃勃的力量，在世界范围内萌发着光影新生。荧幕内外，电影的相关理论研宄与针对创作的评论，通过电影实践的发展和检验得到不断的补充完善。世界各地，影视创作及影视评论的影响变革着整个时代的文化气象。改革开放后的中国

4、，海外的影视理?和创作评论伴随着各国影片佳作涌入一度尘封的国门，冲击着精英知识分子渴望艺术甘霖的内心世界，在中国引起强烈的激荡与反响。随着我国各类艺术门类高校的建设完备，一代学术骄子投身入各类文艺作品的研宄与评论中，我国针对电影的评论群体初见规模。如戴锦华、崔卫平、尹鸿等中国电影理论与评论研宄者们，满怀激情地在影视理论和评论领域开垦出一番天地。同时期内，第五代、第六代导演的电影创作辉煌鼎盛，与当时影视评论群体的理论关照与评论推动不无关系。在20世纪80年代，中国内地也曾有兴盛一时的电影批评热潮，影评成为当时整个社会文化的热点话语，学术界随之也出现

5、了一批针对当时电影批评的研宄成果。｛2河以说，在新媒体出现以前，由专业影视理论研宄者组成的评论群体，几乎垄断了影视评论的整个话语体系，以权威的姿态牢牢掌握住了意见表达的端口。同时因为大众所能接触到的影视作品有限，这种权力被进一步扩大和巩固。长时期内，我国处于纸质媒介的鼎盛时期，文艺评论的权威性导向根深蒂固，公众自愿成为理论与创作对话的旁听者。但20世纪80年代后期到90年代初，整体社会文化语境的转型，资本的介入和娱乐化属性的兴起，令专业知识分子的学术型电影批评逐渐出现了边缘化和失语的前兆。随着更多媒介的兴起和发展，诸多不同类型的文艺群体被培养和发

6、展起来，包含影视文化研宄者之外的社会成员组成的电影评价群落开始崭露头角。他们通过杂志、报纸等媒介表达着自己的观点，在影视研宄者和普通大众之间形成对话关系。当时的纸质媒介也自觉地引导大众参与到评价体系中，如《大众电影》等纸质媒介在兼顾专业性的同时引入投票、评论的互动参与部分，至今仍然颇具影响力。随着电影院、电视机的普及，越来越多的影视作品及类型进入了公众视野并引发关注，新一代影视评论群体的评论影响作用也愈发突出。这些从事电影评论工作的人开始对观众的审美趣味发生影响，其观点得到大众的期待及认可，这类影视评论逐渐得到了一个共有的称号，即“影评人”。一个

7、由影评人、电影学者、电影书籍译者、电影节选片人及评委、作家及独立撰稿人构建的新的电影评价“共同体”，开始在社会文化语境转型的大背景下逐渐形成。他们具备了一定的文化艺术知识、具备艺术责任感，以杂志、报纸为载体刊登影视评论文章，他们的语言风格开始出现个性化特质和艺术与商业博弈的征兆，影视评论群体的新风貌也随之显现。随着媒介变革的发生，影视评论群体所评论的对象也不再仅限于电影。涵盖电影、影视剧甚至新型网络剧在内的各类影视评论呈现了百花齐放之势，与之相关的影视评论群体，也在重构中衍生出更为复杂多样、与时倶进的话语体系。2.影视评论身份的多元裂变媒介剧变的

8、背景下，评论者的身份认同也发生着变化。自1998年“电影批评的批评”学术研讨会开始，学者们纷纷从各自的角度审视了电影批评的困境及出路，电