简谈略谈陶瓷绘画语言

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1、简谈略谈陶瓷绘画语言简谈略谈陶瓷绘画语言导读：由于不同的艺术家对陶瓷绘画语言有着不同的运用，必定会产生多姿多彩、风格各异的绘画作品来。纵观陶瓷绘画史，青花、古彩、粉彩、颜色釉等绘画形式的出现，我们可以了解到不同的差异。青花庄重大方，雅俗共赏；古彩色彩坚硬，强烈明快；粉彩粉润柔和，秀丽雅致；颜色釉色泽艳丽，五光十色等。陶瓷绘画是一种艺术实践活动，是运用线条、色彩、造型和构图，依据一定的形式法则进行搭配组合，完成传达精神内涵的任务。完成陶瓷绘画作品不仅是表现形式的作用，而且还要有内容的体现和传达。陶瓷绘画的内容与形式密切相连，形式是观念、情感和技术的体现。陶瓷绘画语言实际上是

2、包含了技巧、形式和内容的有机融合。它是一个相互制约，相互渗透的有机整体，画家的感情是靠其特有的绘画语言表现。这种语言的运用，是依据画家自身的艺术表现力愈强愈具特色。所以，对陶瓷绘画语言所占有的深度和广度是检验画家艺术水准高低的标准。　　一、陶瓷笔墨的语言形态　　无论何类画派的艺术家，他们都是借助其独特的语言形式来完成作品情感的体现。从这个作用上讲，绘画语言的不同运用，则产生出不同风格的绘画作品。中国画崇尚文、意、趣，而这一切都是通过笔墨技巧体现出来的。在这里，笔墨本身不是“具象”的，相对具体塑造的艺术形象来说，它是形式的因素，但却有着引起形象的联想和意趣的感受功略谈陶瓷绘

3、画语言由专注毕业论文与职称论文的..提供,.能。正如蓝色和红色能引起冷暖的视觉感受一样，在瓷胎上不同的用笔能引起不同的视觉感受。水分饱满、行笔流畅的笔迹能引起春天般滋润的视觉感受，徐缓的用笔能引起持重含蓄的联想，流利灵活的用笔能引起洒脱欢畅的联想，快速而多变的用笔能引起蛇龙飞舞的联想。临池泼墨，变化万千，风雪晴雨，因人而异。中国笔墨这种形式因素，是画家的独特风格在艺术技巧方面的主要表现。艺术家们常“借笔墨以写天地”，通过巧思构图，合理运用笔墨虚实，水韵、墨色和运笔而产生的肌理形成有个性的绘画语言。其中虚实处理，仍然是当代画家构成新的属于自己艺术语言的要素。虚实的表现，就是

4、画者灵气的表现，是对画理的悟性。中国画家历来认为画必须有笔墨，无笔墨就不能成画。并且笔墨技巧还要与表现内容有机结合起来，才能产生好的作品。这种代代沿袭的艺术法则即所谓传统，已成为中国陶瓷装饰所独有的绘画语言。　　二、点、线、形的语言形态　　当绘画唤起人类的审美情感时，作用于人们的是一种绘画所独有的语言形式。陶瓷绘画语言由多种要素构成，这里涉及到的视觉因素有：点、线、形、光、色彩。　　点是最小的视觉实体，对于探讨视觉形式的作用，点是一个很好的着手处。一个可视的点是一个吸引视觉注意力的小元素，点既可以被表现出来，也可以被暗示。它可以构成一个情趣的中心或一幅构图中被强调之处，甚

5、至处在表面上的一个点就像是在一处静谧屋子里的声音，它与周围形成一种关系，使这个空间有了生机。点从物理形态上讲，是视觉聚焦的核心，从观念形态上说，是思想呈现之源。点在东方哲学中，具有最大的内张力和最大的延展性。　　线可以被描述为点的运动轨迹，它是一个可视的行动轨迹。一条线可表现出人或物的精神，富有表现力的线条是独具特色的。线是人们认识和反映自然形态时最简明的表现形式，有长短、粗细、曲直之分。线可以有长度、宽度及方向上的不同，线也可以是连续不断的或间断的，粗的或细的，有规律的或无规律的，静止的或运动的，直线的或曲线的，或者是这些线的诸多形式的不同的结合体。在一个平面上，线能界

6、定各种形状，暗示体积或显示所绘物体质量的独立元素。我们能通过线条的组织来创造图案、肌理或描绘阴影。线是阐明视觉形式的基本手段，它通常是对所目睹、感受或想象到的事物的一种速写。线是在两维空间表面的长度标准，或者说它们是在两维或者三维空间里的物体边缘的感知，每一条线或物体边缘都有其自己的表现特征，这些表现形式在视觉交流中起着重要的作用。在视觉艺术中，线条一直处于十分重要的地位，在中国的陶瓷绘画艺术中，线条的功用表现尤为突出。事实上，中国陶瓷绘画在相当程度上是以富有骨气韵味的线条来取胜的。线条的运用，在长期的演化过程中愈来愈富有含蓄性、表现性、象征性与抽象性。　　形是关于一种被

7、视为平面的存在形式，即一种二维的空间区域或平面，是一种剪影或阴影形式的外观。当一条线勾画出一个区域或当一个面积表面的颜色或肌质发生变化时，其面积与周围的面积相分离，形便成了可视的存在。千变万化的形可被概括为两大类，即有机形和几何形，二者之间有明显的界限。在自然界的大部分形是有机形，它是柔和的、轻松的、曲线性的和无规律的。在人的世界中最普通的形是几何形，生硬的、刻板的、有规律的，而且常常是长方形的，总而言之，形这个词表示了人眼感觉到的客观事物的外部形态，所以又称为视觉形。　　另外，光与色彩也是陶瓷绘画艺术最主要的造型因素。点、线