关于梅西昂和他的缨斯伊冯娜

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1、关于梅西昂和他的缨斯伊冯娜导读：这是一篇关于梅西昂和他的缨斯伊冯娜的论文，对正在写鸟儿和音乐的毕业生有参考意义。文余凤高著名的法国古典主义钢琴家、对法国音乐和作曲家奥利维埃·梅西昂做过深入研究的罗歇·米拉罗（1959）曾这样评说梅西昂和他妻子伊冯娜·洛利奥：果梅西昂没有一个像那样的钢琴家妻子，梅西昂能不会成为梅西昂.伊冯娜·洛利奥去世时，他们两人的学生，著名的英国钢琴演奏家保罗·克罗斯利（1944）《独立报》上发表文章，把他们和音乐史上的另一对大师夫妇相提论，说：我完全相信，奥利维埃·梅西昂和伊冯娜·洛利奥音乐上的伴侣关系，有

2、罗伯特和克拉拉·舒曼的关系那样重要.像克拉拉·舒曼一样，伊冯娜·洛利奥是奥利维埃·梅西昂的缪斯，他的爱的妻子，和对于像我这样有幸人的优秀的阐释者和启人心智的教师.的确，梅西昂的生活中，伊冯娜不仅是他的妻子，更主要的是还是他的缪斯，虽然他们两人都有极高的音乐天赋.奥利维埃·梅西昂（19081992）生于法国南方的阿维尼翁，父亲皮·梅西昂是诗人和研究英国文学的学者，曾将莎士比亚的几个剧本翻译成法文母亲塞西·索瓦热也是诗人，出版过组诗《萌发的灵魂》，这是写给尚未出世的梅西昂的诗作《地球旋转的时候》的最后一章.梅西昂后来说，这组诗深刻

3、地影响了他的一生，预言了他以后的艺术家生涯.第一次世界大战爆发后，皮服役入伍，塞西带奥利维埃和他弟弟去法国南部的格勒诺布，寄住兄弟的家.格勒诺布是奥利维埃毕生最喜爱的地方，这里，他先是对戏剧入了迷，和弟弟一起，自行制作玩具剧院，朗诵莎士比亚的戏剧后来开始作曲和自学钢琴.学习的时候，他钟情的是当代法国作曲家克洛德·德彪西和正值壮年的瑞士裔法国作曲家莫里斯·拉威.另外，他还学过法国浪漫主义作曲家赫克托·柏辽兹的《浮士德的惩罚》、德国古典主义作曲家克里斯托弗·格鲁克的《阿希斯特》和奥地利作曲家沃夫冈·莫扎特的《唐·乔万尼》《魔笛》等

4、歌剧的总谱.学习的收获一是少年梅西昂1917年根据英国大诗人阿弗雷德·丁尼生的著名诗篇《夏洛蒂姐》创作出他的名处女作钢琴曲.1918年11月，世界大战结束，父亲从前线归来后，带全家迁往法国西部卢瓦大区的南特.这时，奥利维埃开始首次获得正规的音乐指导，除了学习钢琴外，他的父母还请了让·德·吉本（18731952）教他和声.这年的10月10日，德·吉本老师送给梅西昂一部德彪西的《普莱雅斯和梅丽桑德》总谱，作为生日礼物，这是德彪西根据比利时剧作家莫里斯·梅特林克的名剧本改编的唯一一部歌剧.这部总谱给梅西昂留下深刻的印象.梅西昂说歌剧

5、中两个主人公朦朦胧胧似梦中的自戕，使他感到像是一阵晴天霹雳.这是一个天音乐家对音乐先天具有的特殊敏感性.想当年，时候的柏辽兹一次听一支优美的音乐，先是觉得沉入一种淫逸的狂喜中，随后心悸和压抑而全身骚动不安，最后甚至出现哆嗦和抽噎，几乎痉挛得昏厥了过去.另有玛利亚·马利布兰（18081836）第一次听贝多芬的C调交响曲时，为受到强烈的震动而不得不离开音乐厅.正是这种天生对音乐的异常的敏感，使柏辽兹成为法国浪漫主义时期的伟大作曲家，使马利布兰成为具有世界声誉的女高音歌唱家.梅西昂后来宣称，《普莱雅斯和梅丽桑德》对我能产生最有决定性

6、的影响.研究者认为，梅西昂早期的创作中，很明显带有德彪西音乐的印迹.1919年，父亲黎得到一份教师的工作.于是，他们全家迁居黎，设法让11岁的奥利维埃·梅西昂进了黎音乐院作曲系学习.这里，梅西昂开始系统而广泛地学习东方和西方的节奏.学习中一个重大的受益是他的导师，以创作管弦乐而享有盛名的管弦乐法教授保罗·杜卡（18651935）教导说，学习作曲，应多多倾听鸟儿的歌唱.梅西昂接受杜卡的指点，开始研究鸟鸣和微分音音乐.这帮助他的天得到了更的发展.至1930年从学院毕业，梅西昂1924、1926、1927、1928、1929年，作品

7、多次获奖.1931年9月，梅西昂被任命为黎三一教堂的管风琴师，这职务一直沿袭到他去世.四年后，为弘扬新的法国音乐，他和作曲家乔治·米戈、安德烈·若利韦、伊夫·博德里埃等一起，创建名为螺旋星云或叫青年法兰西的一个组.1936年起，梅西昂任教于圣乐学校和音乐师范学校，直到1939年第二梅西昂一直喜欢进入大森林和鸟市场，去记录异域鸟儿的鸣叫.这成为他的日常课程.伊冯娜总是随时陪伴着他.几乎每个星期天，这对音乐伴侣都要带上录音机和纸笔去郊外他们还安排时间去往欧洲的其地区，去日本、澳大利亚、北美、希腊、印度和太平洋上偏远的岛，伊冯娜将鸟

8、儿的歌声录下，梅西昂则纸上笔录鸟儿的曲谱，尤其是夜莺，个不地区的夜莺.梅西昂喜欢暮色苍茫的林中听鸫鸟的啾啭，他说：们或许是法国最爱的歌手，只要你听到过一次，永远忘不了.梅西昂伊冯娜的帮助下，从这些鸟儿的歌声获取灵感来创作.例梅西昂创作的著名的钢琴曲《群鸟录》，前后相间描述了红