关于众医把脉　开方抓药

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1、关于众医把脉　开方抓药关于众医把脉　开方抓药导读：众医把脉　开方抓药民族大学创作演出的大型原创民族歌剧《木雕的传说》于2007年1月10日至12日在民族大剧院公演，一时间，在音乐圈内掀起了一股不小的“木雕”热。1月17日，民族大学音乐学院、《人民音乐》杂志社组织在京的音乐界名家举办了《木雕的传说》创作研讨会，音乐家田联韬、辛沪光、莫凡、李吉提、萧冷等参加了研讨会。　　　　淳朴，如草原上一缕清风　　　　研讨会上，与会音乐家不吝赞美之词，对《木雕的传说》给予了充分肯定，中国音协主席傅庚辰特发贺信表示祝贺：“美丽的传说、动人的故事、动听的音乐、浓浓的爱情都融化在《木雕的传说》之中。”

2、《人民音乐》于庆新盛赞：“民族大学藏龙卧虎，斯仁更是作曲界杀出的一匹黑马。”作曲家辛沪光感言：“大家都知道，出一部歌剧有多难，很多人都是有心无力。民族大学这次排演《木雕的传说》，尽占天时、地利、人和，能搞出这样的歌剧应该大大赞扬，说明学校领导很有远见、有魄力，值得学习。”　　音乐学院田联韬教授认为一个歌剧作品最考验作曲家的综合实力：“斯仁的作曲照顾到了歌剧的整体性、立体性和交响性，转变了过去和现在某些歌剧平面性、单调性和连缀体等理由。”　　作曲家莫凡如此评价《木雕的传说》：“这部歌剧给我最大的感受是淳朴，合唱、舞蹈、乐队都达到了一定水平，让我刮目相看。它的生命力和魅力在于它是个

3、民族的东西：传说那么纯美，音乐那么流畅，没有任何的矫揉造作，没有过多的个人表现，所有一切都融入到民族的血脉里面，正如草原上吹来的一股清风。”莫凡的意见传递了很多与会专家的心声。　　　　收获，学生老师受益最多　　　　作为一个教学单位，民族大学音乐学院在创编《木雕的传说》过程中所表现出来的职业性、创新性和教师学生的整体凝聚力都深得与会者赞赏。在教学与实践相结合的层面上来看这部歌剧，更体现了它的特殊价值。音乐学院教授李吉提认为：“这种做法加速了教学产品（学生）与社会的接轨。”　　民大音乐学院院长孟新洋坦言：“收获最大的是我们的老师和学生。每一个参与其中的学生都万分珍惜这次经历，在学校

4、期间能参加这样大型的歌剧演出，亲自参与其中每个环节的运作，这对他们来说都是一笔无形的财富。学生老师们的热情极高，丝毫没有影响反而推动了我们课堂教学的进度。”　　　　民歌，用得好还要用得巧　　　　作为一部民族歌剧，为突出其独有的民族特色，必定要运用到很多民族音调和富有特色的民歌，中国歌剧研究会田川在评价该剧民歌运用上认为：“强调民族特色不等于没有音乐主题的连贯性的民歌拼盘。斯仁在作曲中也运用了民歌素材，但是他用得很巧妙，不会让人感到生硬，更没有被民歌拴住手脚。他跳出固有的框架，很好地驾驭了民歌素材，这是斯仁创作上很好的一个设想。”　　李吉提也谈道：“从技术层面来众医把脉　开方抓药

5、由..收集整理提供,如需论文可联系我们.说，歌剧在将民族音乐从平面展示发展为多方位立体展示、借鉴西洋歌剧、重唱表现矛盾冲突、表现不同人物瞬间内心情感的变化等方面都很成功。从重视纯声乐展示发展变为声乐器乐的结合。在序曲、间奏、矛盾部分，器乐发挥了积极的作用，歌剧显得很丰满。有整体构思。”“民族音乐语言和民族音色的展示不是简单的用几个民歌来加工改造，更多是从词汇、语言入手，音乐语言方式非常蒙族化。”　　但也有部分专家认为民歌的运用还不够充分，还要更突出它的民族性，如田联韬谈到的：“我认为作曲家还是有意淡化了民族文化元素，不要淡化要强化，不能把最有特点的东西舍弃掉。我倡议演唱咏叹调和

6、宣叙调时最好吸收一点蒙古族独特的民间唱法，比如：诺古啦。”　　　　期待，继续雕琢打造精品　　　　作为一部原创首演的歌剧，《木雕的传说》在编剧、作曲、演出方面毕竟存在很多不够成熟的部分，在场专家本着爱护的心态也提出了很多中肯意见。　　作曲家杜鸣心因病未能到场，请作曲金正平转达他的意见，他在充分肯定其成功的基础上，客观地进言：“音乐上旋律大多很动听，但是在刻画人物爱情内心心理的核心咏叹调上还显得不够深刻，也稍微显歌曲化了点，没有把乐队和独唱交响交织起来，乐队写法稍显单薄了点，使得戏剧性的没有达到交响性的发挥。内心刻画是歌剧中最重要的，一定要让所有的人感到亲切。另外，第一场的配器效果

7、不如后面。”　　田联韬直言：“宣叙调有点像外国歌剧翻译过来的，要考虑到宣叙调同汉语的结合，强调一下宣叙调的民族性。咏叹调还要再精雕细刻，最好能够留传下几个经典唱段。”　　另外，与会音乐家还有一些相对集中的意见，比如：音乐的抒情性做得很好，但前半部分戏剧性冲突不够，紧张度不够，进入戏剧情境稍晚；几个主角在声部上的安排应再合理一些，将第二女主角写成女中音，进而编出音色对比性强的二重唱、三重唱、四重唱，效果会更好。学院的领导以及编剧、作曲认真听取各方面的意见，并表示在专家意见的基础上认真修改，争取