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1、抽象绘画的鉴赏误区和品评方法.freelichelSeuphor)认为“在绘画里,凡其形象切断了自然与现实世界之间的脐带,以致无法辨识、联系或思考其形象的绘画”6均称之为抽象绘画。我们认为对抽象绘画的定义应有更为全面的表述:抽象绘画是用抽象的点、线、面、色的关系所构成的不同意义,以绝对抽象的形、点、线造型符号来表现抽象的时间和空间的节奏、韵律,来表现个人内心的感觉以及潜意识领域的意念,它远离物象的形似,摒弃客观世界的具体形象和生活内容。抽象绘画有两类:一类是几何抽象也称冷抽象,以蒙德里安为代表。另一类是抒情抽象也称热抽象,以康定斯基为代表7.抽象绘画还具有精神性、内涵的丰富
2、性、形式的独特性、视觉的愉悦性和解读的多义性等特点。3.关于具象绘画与抽象绘画按照绘画不同的形态可概括分成两大类:具象绘画与抽象绘画。具象绘画顾名思义能看到具体形象。抽象绘画它远离物象的形似,摒弃客观世界的具体形象和生活内容,看不到具体形象,只有抽象的点、线、面、色的关系所构成的不同意义。具象绘画包括写实绘画和写意绘画,所以绘画按不同形态也可分为写实绘画、写意绘画和抽象绘画三大类8.二、抽象绘画鉴赏的误区抽象绘画诞生百年以来,对其批评和攻击时有发生,情形千奇百怪,不胜枚举,不分中外。对于抽象绘画这样新生事物的理解与接受是个十分漫长、艰难的过程,既有具象审美思维的惯性作用,也
3、有现实利益的纠缠。1.观者的误解“看不懂,抽象画太难了”,“抽象画是乱画的”,“抽象画太简单,小孩子都会”,“抽象画没有标准,不知好坏”2,这是抽象绘画的观众常说的话。观众对于一幅完全不知从何看起,也不知所云的抽象绘画,说什么都不过分,盲目自卑、盲目崇拜的有之,恼羞成怒的亦有之。于是便根据自己的理解进行演绎、解说,便有了上面的那些说法。2.画者的误会在绘画的圈子里,常听到画具象的画家说抽象画家是“画不好具象才去画抽象”,抽象画家则说具象画家“只会抄袭”,这样的相互指责正如林风眠先生说的那样:“抽象主义和具象画家用相对观念来看对方,都看到对方的荒谬而且可笑”9.3.先进性的误
4、说抽象绘画在20世纪初期出现,具有相当的先锋性,对后来的整个视觉艺术产生了相当的影响,席卷了整个20世纪。但是现代艺术的脚步一直没有停止,媒体艺术、装置艺术、行为艺术层出不穷,在艺术选择多样化的今天,抽象绘画更是失去了先锋性、实验性。百年以来,抽象绘画和具象绘画一样已经成为经典艺术,都是艺术家探索世界的一种方式,不存在哪种绘画“先进”或者“落后”之说,如果说存在差异的话,就是画面艺术效果的“好”与“不好”的区别。4.无限拔高的“骗局”抽象绘画有其独特的审美价值,然而“万事皆有度”,过分夸大抽象绘画的作用和意义也是不适当的。对抽象艺术做了诸多研究的理论家王瑞芸专文叙述抽象绘画
5、不过是一个《被提升的恶作剧》10,认为“当抽象表现主义的吵闹嬉啼被批评界、画商、收藏家、媒体等共同操作成一个高雅风格时,大众只有被愚弄的份。波洛克有一次带了朋友去自己画室看画,他指着一圈依墙放着的滴画问朋友:你能把这些东西叫做艺术吗?如果我知道怎么去好好画一只手,我会去画这些垃圾吗?说完,他痛哭”11.毕加索甚至说过一句别有深意的话:“现代艺术是强加给人类的一个最大的恶作剧。”任何事物都有正反两方面的意义和价值,当其中任何一个方面被过分地夸大,都是荒谬的,抽象绘画也是如此。这需要用更加理性的态度来对待抽象绘画,随意贬低和无限拔高都是有失偏颇的。为此提高大众的审美意识和辨别能
6、力,就显得尤为重要。三、抽象绘画鉴赏品评的方法美术批评家在对美术史及不同绘画作品的研究中创造了多种研究与鉴赏方法,为我们鉴赏不同风格的绘画作品开启了方便之门。要想正确鉴赏绘画作品,首先要了解和掌握鉴赏的基本方法,因为,鉴赏方法是打开绘画鉴赏之门的钥匙,也是绘画鉴赏的核心。绘画鉴赏方法主要有如下几种方法:社会学的鉴赏方法;感悟式的鉴赏方法;比较学的鉴赏方法;形式分析的方法。81.社会学的鉴赏方法社会学式的方法最初是由19世纪法国艺术理论家丹纳提出的,他发现文学艺术作品并非仅仅同作者的生平经历和创作意图有关,而且还同种族、时代、环境等社会因素紧密联系。它注重绘画作品是在怎样的社
7、会历史背景和物质条件下产生的;注重绘画社会学意义的探索,通过对特定时代、社会、文化等背景的深入阐发并以此来研究绘画的意义及发展变化,同时考察作者的经历、生平和创作意图,把作品放到社会大背景中去考察。从而帮助我们更好解作品的内容和意义。而这些因素不是单靠画面的观察就能完全了解的,所以社会学式鉴赏的核心在于探究、追问和了解作品的主题,发现作品的独特之处,并要了解一定的文化背景,积累相关的知识才能很好地鉴赏作品。因此,这种鉴赏方法适合于对写实的、故事性和情节性较强的绘画作品,所以对待具象性绘画表现的历史事件、宗教题材及有
