电视画面语言运用与摄影技巧

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1、电视画面语言运用与摄影技巧作为现代生活必备的交流和沟通媒介，电视的普及给我们的生活、工作带来丰富色彩。同时，电视画面语言的生动形象、摄影技巧的灵活运用给人们带来无限的视觉享受，向人们传达主流思想，这也是其他报刊杂志等媒介无法比拟的。满足不同观众的审美要求是电视工制作节目时首要考虑的因素。笔者试探讨如何更好的把握电视的画面语言运用与摄影技巧，以便充分满足不同观众的审美要求。关键词：画面语言；摄影技巧；媒介电视传播深受观众喜欢并在众多传播媒介中脱颖而出，其主要原因就在于它的生动形象、信息量大及声画一

2、体等特点。因此，如何充分并有效地利用自身优势及各种表现手段，从而制作出更多受观众喜爱的作品，是摆在每个电视工面前的紧迫任务。此外，电视画面是电视语言的基本单位，完美的画面组接、流畅的画面语言等都可以使电视画面更好的呈现主旨，因此，生动形象、表达流畅的电视语言要求制要有目的性、针对性地去拍摄画面，力求题材新颖。1画面语言的运用画面语言、同期声、解说词是电视语言的三种分类，在这三种电视语言中，画面语言表现形式以其具象生动的特点吸引观众。因此，表现是否到位的电视画面语言就涉及到作品主题、内容是否可以充

3、分地阐释出来。换而言之，电视作品的关键因素就是电视的画面语言，所以，电视工面临的主要任务就是，如何把电视画面语言的潜在效能挖掘出来，使其服务于电视作品的主题深化。1.1利用多种表现形式，使画面的思维附加值得到最大限度的增加迎合受众心理，使其由认可达到共振，进而获取深层次的共鸣，最后才能产生最好的传播效应。例如，在五女山成功申报世界文化遗产后，摄像师在五女山进行拍摄时，为表现五女山的巍峨雄伟而采用了许多全景和远景镜头。而在拍摄遗址区里的础石及其它遗存的文物时，则采用不同的角度，不同的机位，利用一切

4、可以拍摄的摄影手段再结合特定的光效处理所拍摄出一幅幅不同景别的精彩画面，经过后期的镜头组接后，给观众呈现了追溯时空的探寻意境。1.2创作主体的主观意识的体现以受众思维同步为基础，使其思维兴奋被激发，在瞬间思维逻辑的基础上进行再思维，直至受众接受结论的完成。不论任何电视作品都存在宣传谁、服务谁的问题。因此，电视画面语言的具象生动的优势应该被充分发挥，为立场的阐明，体制的深化增加说服力。此外，还应充分了解电视的切入、切出，定格，色彩对换以及画外音乐等组接手段的特质，使得电视画面的剪辑组接能够恰到好处

5、地表现镜头语言的魅力。电视画面的流畅使得所表达的画面语言更好的揭示、深化主旨。2电视画面的摄影技巧2.1画面摄影的基本常识我们所认识的电视画面起初是从电影画面发展而来。本是绘画艺术用语的画面一词被借用到了电视上。最初的无声电影和绘画有很多相似处，都是平面视觉艺术。我们经常说的一个电影画面其实就是一个电影镜头，电影艺术不同与绘画的作用在于能够表现运动、空间和时间。由于早期的电影有很多技法是从绘画中借鉴的，所以也被称作“活动绘画”。2.2摄影技巧电视语言和摄像造型的基本单位就是画面，画面的时间长度在

6、一定的范围内浮动，几分钟甚至是几秒钟。在电视或电影中，对镜头画面的多少是没有限制的。经过对电视画面的初步认识和了解，我们重点对摄影技巧和方法进行探讨和学习。例如，运动摄像要注意“推拉摇移跟”、拍摄要领要注意“平稳准匀清”，注意总结摄影技巧能够使得电视摄像技艺加快发展。1．注意“黑、白、光、近”的调节。“黑”是指能够保证正确地还原黑色场景的黑平衡调节；“白”则是指能够保证正确地还原白色场景即“白平衡调节”。使色彩能够还原再现是黑、白平衡调节的主要目标，动光之后首先要调白。“光”则是指调节光圈环，用

7、以确保曝光的正确，此时可以使用的调节方法有：自动、手动或即时；“近”是指调节近摄环，用来完成近摄需要；“法”指调节法兰环即后焦距。当非人为的“焦点漂移”现象产生时，为确保准确的聚焦可以采取调节后焦距等手段。2．焦距的调整。焦距的调整技巧有聚焦、变焦、跟焦、移焦、虚焦。其中，跟焦要遵循一定的规律，比如说近顺远逆、焦点前置等，用以保证拍摄的清晰。移焦则是重点在于景深原理的运用，实现一定程度上的虚实转换；虚焦意在朦胧意境的创设。3.执机姿势的技巧。执机姿势有以下几种类型：扛、托、抱、举、拎。其中，要想

8、画面拍摄的自然流畅、灵活调度，通常采用的技巧是扛式，此时，肘部与身体紧密贴合、脸部与机身紧密贴合，眼睛要与寻像器紧贴。此外，如果是举着摄像机，遇到景别被遮挡的情况，为求稳定可以短焦拍摄；拎式则用于运动目标的“移跟”拍摄。4.运动镜头的拍摄技巧。运动镜头的基本类型有：推、拉、摇、移、跟以及多种运动形式结合使用的复合运动镜头。以上的运动镜头其实大家都很熟悉，这里只想稍微提一下跟镜头和移动镜头。跟镜头主要有前跟、后跟、侧跟三种方式，前不见线视跟，主体明显。后跟，主体有似隐似现的神秘感。侧跟、前跟，主题