对于文学对话：文学的留守与出走

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1、对于文学对话：文学的留守与出走对于文学对话：文学的留守与出走导读：也许“上海”这个词语本身就具有太浓的城市意味，所以在今年的“上海国际文学周”里，受邀而来的作家们不约而同谈到了城市这个话题：对城市的不同感情在很大程度上影响了作家们的创作和深思。比如创作了大量与乡村有关的作品的贾平凹，他其实很早就进入了城市，用他自己的话说就是“站在城市看乡下，从另外一个角度看起来是不一样的”；著名旅行文学家杰夫·戴尔则把自己“旅行的作用”归结为“离开是为了看得更清楚”；而一直书写上海的代表作家陈丹燕则坦言，“我是从旅行以后才开始想要

2、认识上海这座城市”，她在遥远的欧洲忽然看到与幼时所住的淮海中路上一样式样的房子和窗，这让她惊奇，并开始对自己从小居住的城市感到好奇，由此写出了她的上海三部曲。　　留在城市，或者离开城市，在文学的作用上并不背道，在这些作家的作品里，它们是同一枚硬币的两面。　　城市文学：让哪里的故事都有听众　　中国文学的一个主流母题就是农村文学，大量的作家，写了大量的农村。而城市文学这个概念在中国其实是非常新的，大约是中国大规模的城市化之后才慢慢开始有这个概念。当然也是跟作家文学对话：文学的留守与出走由优秀站..提供,助您写好论文.本

3、身的经历有关系，因为过去很多中国上一代的作家都生活在农村，或是有知青的经历，所以他们熟悉的是农村或是知青的生活。而新生代的作家则不一样，他们在城市出生长大，大部分的时间是在城市度过的。关于这个话题，以《废都》写西安的贾平凹、以《繁花》写上海的金宇澄、以《转吧这伟大的世界》写纽约的爱尔兰作家科伦·麦凯恩、以及以《租界》写上海的小白，作为两代“城市文学”的代表作家，他们将如何定义与延伸城市与文学，或者说文学与城市的关系？　　小白：首先我觉得城市文学这个概念本身里面就有点像同义反复的意思，小说本身就是城市的东西，我们知道

4、“讲故事”这件事情在乡村从来都是存在的，但是它形成“小说”则一直要到16世纪、17世纪，在城市里面才发育成为小说这样的形式。如果扩展一点说的话文学也是这样，因为只有在城市里文学才意识到自己是文学，才产生文学的自我意识。　　中国这个国家发展比较奇怪，它城市化其实比较早，所以中国以前的画本小说里那种码头、集镇会有人说书。欧洲中世纪以前相对来说集聚点比较稀少，比较多的是村庄，我以前看过一本书，是法国人写的，根据14世纪法国南部一个山区村庄的宗教采办所的一些档案复原，说这个小村庄里面有几个人经常在家里没米下锅了就到人家家里

5、作客，人家也愿意请他们过来多烤几个土豆相赠，然后可以听他们讲故事。这些讲故事的人当时可没有意识到自己是在搞文学创作，他们只是在讲故事，所以它也只是一个潜在的文学事件，还不是一个意识到自己是文学的明确的文学事件。一直到城市出现以后才有小说。　　科伦·麦凯恩：我觉得文学不一定要有一个特殊的区域，地理并不是文学最关键的因素。我觉得只要是揭示了人性中最基本元素的作品就可以称其为文学。记得1950年的时候福克纳在他的诺贝尔奖的献词中说过，“小说就是人类对历史的斗争”。当然他也承认，有一些农村小说的确是从城市人的眼光写的，有走

6、马观花的嫌疑，但是如果能把爱、怜悯、同情等等这些都存体现在文字当中，文学就有它的作用和价值。　　当然有很多作家是以写城市的人情而著称的。比如上世纪八十年代晚期和九十年代初期的时候有一个爱尔兰作家让我眼前一亮，当时一些柏林的作家写的是农村题材，而这个作家是写城市里面无产阶级他们的生活和他们之间的关联，而且也用了很多工人阶级无产阶级很粗糙但是很有意思的话语。像这样的创作，我们也可以在乔伊斯的短篇故事中看到。所以说，城市文学也有它自己的魅力，如果说很多城市文学诞生的话也是因为这个世界发生一场城镇化的变化。过去5年有一个很

7、大的变化，世界上大多数的人口现在集聚在城市当中，从这个作用来说，城市文学变得很重要，同时乡村文学其他的文学也一样的有意思。　　我昨天刚刚来到上海。我当然到过成都和北京，但是没有到过上海，印象当中的烟雾并不存在，所以很开心，我到一个城市的时候首先想看一个城市最贫穷的老城区，这才是一个城市的最好的地方。记得我17岁的时候第一次到纽约，我当时呆了6个月，在第六大道，它当时有一个昵称是美国大道，我在那边走的时候情不自禁地躺了下来。我第二次二十一二岁到纽约的时候，就感到纽约可以成为我自己的家了，因为纽约是一个移民城市。纽约里

8、面每两个孩子当中有一个是出生在移民家庭中的，所以纽约是所有人的家——这个城市很特殊，它不是美国城市，而是在美国以外，属于世界上所有人的城市，这样的城市并不多见，也许上海可以算一个。　　贾平凹：我的大部分作品都是写的乡下生活，而城市和现代的话题好像自己也没有主观的看待这个理由。我1972年进入西安，但是生活是在乡下的，进城以后父母、姐姐家人全都在乡下，因为每个