浅议我国古代诗学中的语言学

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1、浅议我国古代诗学中的语言学我国古代诗学中的语言学论文导读：本论文是一篇关于我国古代诗学中的语言学的优秀论文范文,对正在写有关于诗歌论文的写有一定的参考和指导作用,语气停顿，因此，划分句界的停顿律视为古典诗歌句法，它从属于语意表达，古典诗歌满足停顿律的要求。古典诗歌是用文字创作的艺术作品，停我国古代诗学中的语言学由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.顿律造就各种古典诗歌句子形态。二言句式短过于限制了语意的表达，随着诗歌的发展，四言诗在中国诗歌[摘要]从我国诗法作为切入角度，分析其字法、句法、章法、声律，探讨古代诗

2、学中语言学的字法规则，语序、省略和停顿律节奏，在篇章组织中采用的原则，以及声律对古典诗歌诗性的作用，观察诗歌语言学感悟相互的作用，揭示诗学语言学的深层内涵。　　[关键词]字法；句法；章法；声律；篇章组织　　[]A[]2095-0292（2013）04-0113-03　　[收稿日期]2013-05-09　　[简介]赵玲，昆明消防指挥学校文化教研室副教授，主要从事大学语文、应用文写作和演讲与口才课程教学与研究。　　我国古代诗学具有深厚的文化传承，纵观中国古代诗学史，一直处于诗学传统的大背景下，中国的诗歌评论和诗歌理论著作繁

3、多，诗论通常呈现的形式表现为诗性审美方式，诗法是对诗歌创作的语言运用的字法、句法章法、声律等有关技巧和手段的总结，体现古典诗歌的创作规律，包含细密完善的理论系统，对现代诗学延续具有重要指导作用。　　一、古代诗学中的字法　　语言是具有层级性的，我国古代诗歌评论讲求意境与神韵，从语言学的语法角度出发，生出阐发不尽的诗意，字是诗歌最基本的组成部分，字法理论一般蕴藏于具体诗歌中，如王安石的诗句有“春风又绿江南岸”，就深刻地说明了诗法规则成立的理论前提，即绿字之妙用倾倒多少代读者，是诗学语言中最基础、最重要的内容。很多理论家对诗

4、文的用字规则进行总结和归纳，构建了我国古代字法规则的话语体系，具有理论的系统性。中国感悟式的诗学评论从历代的诗学著述中来看，字可以表达一个完整作用的概念，廓清古典诗歌字法的基本面貌，包括现代作用上的词法和字法，从而创造了字法的完整理论体系。　　字法操作规则中有关“变化”的分析。《诗经》的古典诗歌有它自己的特点，即讲求句尾押韵、句中对偶和每句字数固定，中国古典诗歌的字法操作规则随着时代的推进衍生出更多的语言学作用，以实现修辞功能或语言、篇章结构功能，字法规则制约文字表象的呈现，从结构和修辞功能来总结字法作用，与神秘的诗学

5、神境紧紧相连，由功能来阐释字法，在诗歌关键部位能起到点睛之用。　　古典诗歌首先要做到诗无闲字，其实质在于字的精妙，也主要是针对短篇诗歌而言，经过的不断提炼，诗歌篇幅最后定型为绝句四句，如果追溯源头，我国的《诗经》是中国古典诗歌的源头，前面我们已经说过，它有自身的特点，但是篇无定句、句无定数最终被打破，对于我国诗人来说，闲字是字法中诗人要避开的头等毛病，即诗歌用字的禁忌与规定是语言要注意的地方；在诗歌中，“重出”是指诗中同字相犯，这是大忌，忌重出主要为了避开语意重复。律诗和绝句当中出现重字就算是诗病，如在《文镜秘府论》中

6、就明确地指出：“一文再论，繁词寡义，或名相类，或名疵赞”，简单地解释就是，如在诗歌中用了“满酌”就别再用“盈杯”，诗篇一定要干净、凝练，否则就是用字不稳，它强制古典诗歌保持洗练的风貌；古典诗歌不能在一篇之内采用相同的字，汉字以形声字为主，包括声旁和形旁，即忌联边字。相同偏旁的字必定含有相同的义素，即“半字同文者也，状貌山川”，极有可能是近义词；诗歌语言一定要避诡异，用字艰深在诗歌中非常不恰当，尽量不要采用生僻难认字，诗用难字只是诗之末技，大多数诗论家对诗用难字都持否定态度，认为有哗众取宠之嫌，即“两字诡异，大疵美篇”，

7、妨碍读者对诗意的理解，针对诗与赋文体风格的不同，古典诗歌不允许用难字；汉字具有直观的表义功能，实字是一个民族语言中的基础词汇，一个汉字就代表了一个意象，是使用最为广泛和频繁的一类，大多数也是绝好的书法素材，但实字要注意用“含虚活意乃佳”，诗歌用字搭配变化要注意“调单复”，实字会使诗歌稳健、平实，注意将繁字与简字配合变换运用，如释齐己所作“山寺钟楼月，江城鼓角风”，在创作时注意了用字规则，含“虚活意”之字，即虚字运用，现代作用就是说词类活用，由于古典诗歌是用实字构成静态和动态意象，有常用之法和不常用之法，摆脱了简单事物的

8、累叠，跳脱寻常的用法，引入了诗人隐含的感情，虚字多也是句子散文化的标志，因而言有尽而意无穷，具有极强篇章修辞功能，显得韵味悠长。但虚字必须用得稳当才行，所以一定要健壮，这对于诗歌创作有不可替代之作用，应以实为虚，化景物为情思；叠字在各种诗体中都是允许的，李白、杜甫、王维等诗人的作品就善于使用这种语文形式，如杜诗中五言用叠字，意味都