关于文学未来学：观念再造与想象力重建

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2、前这时候恰到好处。　　中国当代文学正面对着一个反思与重建的良好契机，这契机却是通过危机与焦虑表现出来的文学未来学：观念再造与想象力重建由优秀站.zbjy.提供,助您写好论文.。如果说1990年代文学的变迁还可以用“现代/后现代”“启蒙/消解”“理想主义/经验主义”等术语勉强概括，那么，2000年后开始的“新世纪文学”让1980年代以来的传统诠释策略或者说文学知识谱系局部失效。　　不是说自1980年代建设的文学传统和作家序列没有进步，恰恰相反，他们一定程度上造就了中国当代文学的高度，以至于王蒙、陈晓明等面对异邦他者如顾彬的“垃圾说”（被媒体误读与放大的结果）时，认为“中国文学

3、处在他最好的时候”“中国文学达到了前所未有的高度”。一个显而易见的硕果同样颇具喜感地自异邦他者舶来，2012年10月11日晚7时，莫言获得了诺贝尔文学奖，这成了1980年代以来中国当代文学传统和作家序列建设的最高荣誉，象征了该传统和序列建设的世界性作用与价值。但另一景况是，1980年代的“纯文学”概念设计以及新时期三十年来形成的作家与体制关系，没有办法包含最近十五年的文学新变，无法遮蔽事实上的“两个文坛”的分治。　　在不久前作的一个小文章《类型文学：一场非典型性文学革命》中，我还描述了最近十五年来存在于传统文坛以外的两次非典型性“文学革命”：　　一是1998年通过第一届“新

4、概念作文”诞生的“80后文学”现象，其文学效应随着韩寒、郭敬明等代表作家的成长和沉淀，至今爆发着逸出于1980年代建立的文学秩序的力量。固然作家协会和传统文学期刊试图包容、团结这股力量，但毫无疑问，他们的生成带着对传统文坛有意无意的反叛，更重要的是，他们中佼佼者的长成几乎全盘被畅销书市场和X络新媒体接收，成为在商业上和技术上领先于传统文坛的“另类”。当然，因为同“新概念作文”之母体《萌芽》杂志（作协体制与文学标准）的血缘关系，“他们的话语系统透露的思想气质虽与前辈迥异，但语言套路还是纯文学的继承者，份属一脉。”　　二是同样追溯1998年为其“元年”的X络文学大爆炸现象，则彻

5、底游离了传统文坛的体制机制。“与‘80后’作家相较，类型文学作家们天然地失去了主流文坛和文学观的支撑，在文学品类上长期被文化精英斥为‘垃圾’，他们的写作伦理自然而然地倾向于为大众读者和市场‘卖命’。”他们是真正属于大众文化生产机制中直接来自新媒体的力量。由于抛弃了传统文坛的由编辑代表文学权威作“前置型”筛选的机制，采用了同X民读者互动的比较自由的“后置型”筛选的机制，造成X络文学、类型文学写作出现名副其实的数量级“大爆炸”，出现了一系列的特点和缺陷：“X络写作和发表无门槛、无成本、无计出身，赖此‘三无’，不免‘三有’：意淫者有、小白者有、注水冗文者有——我的意思是，第一，X

6、络小说无论种马文，还是耽美文，都是yy（意淫）的乐园；第二，众多yy小说集体沦落到小白痴的写作和智力状态，没有难度，谈不上啥技巧，遑论原创力和深度；第三，越写越长越写越长越写越长，长长长长长长长，不见黄河天际流。”——但X络文学、类型文学亦可谓中国式想象力大爆炸的仓库，并在题材上补充了传统文坛作家的盲点和禁区，个别以边缘和业余的姿态生成了一批逼近中心和专业的作品。如何从黄河沙数中披沙拣金，几乎是传统文坛不可能完成的任务，何况还有文学观的隔膜与对立。因此，两个文坛的事实既出于不同的社会历史基因，又可谓彼此造就——传统文坛基本无兴趣也无能力经典化X络文学，X络文坛同样无兴趣也无

7、感情崇拜传统文学。这种描述在个别的双方人物中并非如此泾渭分明，但总体上讲，依然是准确的。　　评论家们试图描述和概括上述现象与现场，我们知道，成功的理论概括有助于我们把握世界、稳定心态、建构新的范式。2009年白烨提出的“当下文坛三分天下说”是被广为引用的一种描述和概括，即新世纪以来中国文坛呈现为“以文学期刊为主导的传统纯文学，以商业出版为依托的大众文学，以X络媒介为平台的新媒体文学”的三分天下的局面。这一描述和概括的好处犹如为散乱的物品打造了个木匣子，虽然只是简易的三格，但总算都叫“文坛”，并且搁置争议似的各自分类