关于古彩的色泽关系

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1、关于古彩的色泽关系导读：现在请大家一起欣赏本篇文章色彩和红色专业方面的毕业论文范文，为广大学生们写作毕业论文是提供参考帮助。当人们一提起古彩，会自然而然的联想到传统的陶瓷装饰艺术.这门精湛的传统艺术早清康熙朝盛行，今也是近代陶瓷装饰艺术的典范.古彩其色彩浓郁、淳朴，民族气息浓厚.由于具有独特的风格及艺术语言，历来被国内外陶瓷鉴赏家和家们推崇和，古彩是民族美学观念、中国古文化本篇关于古彩的色泽关系论文范文综合参考评定下度:经典题目的展示.是陶瓷文化的重要组成部分.一、古彩古彩有五彩、大明五彩、康熙彩、硬

2、彩等称，鼎盛时期又称康熙五彩.明代是古彩起源时期，成熟于清代，发展至今形成了自身特有的艺术风格.古彩用颜色，全是金属着色剂，有五种基本色红、绿、黄、紫、蓝（翠）组成，故称五彩.古彩虽用色不多，但鲜艳而明快，呈色浓艳而不刺目.能巧妙地运用色彩对比关系，能给人以古朴大方、喜气洋洋感.古彩表现内容极为丰富，取材广泛，人物、动物、花鸟、山水等都能很地古彩中反映.不论哪种内容的装饰画面，都寓于一定的意义，给人以吉祥美感.有象征吉祥、反映美意愿的《龙凤呈祥》、《麻姑献寿》、《岁寒三友》等，有历史故事、民间故事中的

3、《八仙过海》、《牛郎织女》、《三国演义》等，花鸟草虫、山水风景、瓜蔬静物等无不应有有.二、古彩其色彩古彩装饰，充满着纯真、质朴，给人一种全新的感觉，强烈艳丽的色彩使用比例大，红绿色彩较多，令作品的色彩对比强烈，画面更为充实丰富，空间紧凑，层次分明，形成了特有的古彩装饰风格.其色彩的应用，红色尤其是不能缺少的，红色附有明显的情感色彩倾向，此，最能激起人的生命情感力量，由于红色的鲜艳度较高，带有强烈的光泽，以古彩装饰绘画中的红色富贵色彩和红色毕业论文基本格式形式来表现远处树干上的树叶，近景为荷茎上的刺，花

4、头与蝴蝶的深浅关系，以及用来表现玲珑石的转折面和阴暗部，既有均匀铺开的点来表现，也有按一定秩序和方向由密到疏展开的点来装饰，颗粒饱满、浑圆、乌黑亮泽，运用的黑色凝炼、庄重，用来表现朴素幽静的意境，红色热烈夺目，作为喜庆、热烈、幸福的象征，二者组合，对比中达到高度的和谐统一美.是色与色的对比，高纯度的色相，补色对比的色彩原则传统的文人画中很少会出现过，但古彩装饰艺术中处处见，这种刺激人们视觉感官的色彩即是民间风俗文化本身的色彩提炼，红与绿的搭配传统文人画中一般是用色禁忌，民间这种色彩搭配却是常见，古彩装

5、饰艺术中们也成为一种用色范式，为人们喜爱.作品中果缺少二者的搭配那不能称为古彩作品了，清康熙年间《五彩花鸟盘》，此盘为康熙晚期五彩官窑作，见康熙官窑选瓷精.其以五彩为饰，为红、黄、黑、深绿、浅绿、碧绿、翠蓝、茄紫八色，为双鹊对语嬉戏图，以黑彩勾勒轮廓，线条挺立，乱石以式绿彩设色，色阶丰富，立体感强，其绿彩鲜澈透明，洁白的釉面映衬下葱翠欲滴，而矾红菊纹则于浓妍华丽中显端庄稳重质，细观，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红特有.盘外壁为三组折枝花卉装饰，为折枝牡丹、莲纹及一种四瓣花装饰，谓五彩华贵，青花

6、幽靓.康窑五彩美，实为清一代极具代表性作.康熙年间《读笺图》都属于这种用色，红色的线条、花瓣让绿色的茎与叶映照得鲜艳饱满，这对补色的应用使得画面更加活泼，富有很强的张力.红色与，紫色与蓝色我们民族传统的语言是幸福、庄严、神圣的代名词，是智慧和文明的象征，特别民间配色口决中，红搭亮晃晃，要求扬，一片黄充分体现了红与的色彩魅力，受民间年画的影响，古彩装饰艺术也充分运用了这种色彩搭配，红色与彼此映衬下尤为显得清新夺目鲜明和谐，古彩装饰中紫色都用树干上、花瓣、衣饰当中，而古翠（蓝色）一般只是起着点缀的作用，调

7、节色彩对比，使得画面和谐统一，让画面丰富多彩，金色古彩装饰中表现形式也是多种多样，大面积涂染或面积的点缀，用精细的金色线条，或金色的圈点装饰等，总金色的运用使得古彩瓷更加雍容华美，富丽堂皇.四、色彩运用规律古彩装饰艺术色彩上虽没有程式套路，但有规律、有感情，画面的主色调犹乐曲的主旋律，要求画面一切局部色彩都统一于整体色调，以形式优美和谐的关系，整体主色调的制约下，鲜明艳丽的局部色彩进行有秩序的组合、渲染，产生美感.烘托线描苍劲有力、雄健、沉稳、挺拔硬朗的意境，产生古色古香、大红大绿的意趣.此，古彩装饰

8、艺术色彩处理上，需要古彩美术工色彩的修养上下苦功，除了让观者感受到其独特技法外还要被色彩情调而感动，产生丰富的联想，回味无穷.使用色彩对比调和上，除了熟练掌握古彩线描装饰技法外，还必须认真研究色彩古彩瓷当中合理的应用，线描与色彩情感上是与时俱进的，是需要古彩绘画工花大量的时间去探索，追寻的色彩魅力.动中有静，静中有动，达到情景交融的意境.色彩产生的情感是激昂向上，还是热情奔放取决于画面的色调，色调是作品的灵魂，是产生意境的关键，中国民间艺人配色经验中有一