古彩中形式法则的运用

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1、古彩中形式法则的运用古彩是一门优秀而古老的装饰艺术，是景德镇的传统绘画艺术的一部分，拥有自身的风格特点，设色艳丽、讲究工艺方法与使用材料。研究古彩的形式美法则，可以让我们更好的创作出富有艺术魅力的作品关键词：古彩；艺术特色；形式法则；装饰美　　古彩是由于康熙五彩发展而来，产生于臧应选在景德镇督陶时的“臧窑”，成熟于郎廷极在景德镇督陶时的“郎窑”。古彩以特有的大红大绿、古色古香的艺术品格，赢得了东西方收藏者的关注，在国内外成了雅俗共享的艺术珍品。在当时完全有理由称得上是“朝阳工艺品”，有着广阔的市场与发展前景。越有民族性，越具世界性。古彩之所以受到世界人民的喜爱，这与

2、它独特的艺术风格紧密相联。　　古彩的艺术特色可以用“美在大红大绿，妙于古色古香”、“一红顶万红”这两句概括。古彩的艺术风格与艺术特征有四点：一是线条刚劲雄健；二是色彩对比强烈；三是形象加工变化；四是构图平衡圆满。在这些艺术风格与特征中，我们可以看到，形式美法则在其中得到了充分的应用。　　形式美的法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。在古彩中我们可以看见这些规则得到很好的证明。　　对称均衡与单纯齐一的原则在古彩图案上表现的淋漓尽致。精美的古彩图案，以点、线、圈为基本手段

3、，点与点组织紧密，线与线交织衔接，圈与圈连环对照。线与圈相互衔接，线与点相互搭配，点与圈相互结合，按一定的程式要求，照一定的使用规格，三者均衡地彼此连续，自由活泼地向四方扩展，构成了千姿百态、千变万化的古彩图案。古彩图案可以依据装饰的需要进行变形、变色以及作结构上的处理，可以在内容上、形式上不收任何制约，具体来说，古彩图案装饰形式，大略可以分为边角、地皮、斗方和地心四大部分。这几个部分可以随心所欲应用却又主观的受构图的约束，每个作品画家都具备自身的审美观，拥有自己构图形式、绘画的观念，但在无形之中却隐隐的与形式美法则不谋而合。　　对比、节奏与韵律从欣赏造型开始。古彩

4、作品的造型，是古彩作品的载体。纹样色彩、画面装饰等都离不开造型。古彩作品的造型绝大多数是四平八稳的。《清盛世瓷选粹》输中称为棒槌瓶，景德镇称为“宝字瓶”，像“宝”字一样平衡、对称。造型的美感，主要依赖与外观线型的应用。线型的和谐与对比，节奏与韵律，是构成造型美感的主要因素，缺乏对比的线型就缺乏力度，缺乏谐调的线型就缺少统一。过分平直的线型，显得单调乏味，缺少变化，要用弧线、曲线去丰富、去变化。过分圆弧的线型，显得笨重臃肿，缺少灵巧，要用直线、斜线去挺拔、去对比。节奏与韵律是指产生在造型外表上的线型的大小、长短、轻重、强弱。韵律是线型的各种变化，由视觉上的韵律，转移到

5、心理上的韵律，而产生的美感。欣赏造型，首先要欣赏线型的应用所带给造型的美感。　　统一调和在是古彩中随处常见的。配对，就是两个造型规格相同的陶瓷器物，以一正一反的形式，来装饰两个完全相同的纹样或画面。配套，又可分为三种形式：一是造型因功能效用、形态各异，而采用同一题材内容的陈设日用瓷配套；二是在同一造型上大斗方与小斗方进行题材内容上的配套；三是同一长度的中堂瓷板与条幅瓷板在题材内容上的配套。如古彩茶具中壶与杯、茶盘，造型规格不同，线型相同，形态各异。可以用白头富贵的题材去统一它，这是一种配套；又如古彩开斗方的花瓶，大斗方是文王访贤、姜尚拜帅，小斗方方便可画四魁图刀、枪

6、、剑、戟，用题材内容去统一它，这有事一种配套；还有一种是中堂瓷版画百鸟朝凤，条幅瓷板则四时花开和四时翎毛，取意君民同乐。这种中堂与条幅的配套加上雕花木框的衬托着实增添了几分东方文化味，令居室充满古色古香的情调。　　造型的多样统一原则。古彩，是集人物、花鸟、山水、图案为一体，融民间传说和风俗彩头为一炉，以除恶扬善与美好追求为宗旨，运用现实与浪漫相结合的手法，进行大胆概括、变化的陶瓷装饰艺术。通过意象造型的创意，使其成为一种更典型、更理想的造型手段，从而在人们心目中产生一种非常愉悦的美感。其中意象造型手法最丰富、最系统的莫过于古彩传统人物。在人物画中编出了妇孺皆闻的“一

7、姐没有二姐俏，三寸金莲四寸腰。买的五六七钱粉，扮成八九十分娇”的闺阁佳秀。与京剧中的生、旦、丑、净的系统化脸谱一样把人物的脸典型概括出十字脸谱：田由甲申同，王国自用风。这十字脸谱是前辈们长期观察事物而进行的高度概括、典型提炼的结果，有着浓郁的民族特色。通过意象造型进行夸张变化，使人容易识别、记忆，并产生完整、清晰、明确的视觉印象。人的形象各有不同，其精神状态和性格也不相同，在古彩传统人物的创作上，却坚持用“文长武短、忠正奸邪”、“男方女圆”、“老瘦少肥”的意象。在形体特征上，坚持了四无身段，如：美人无肩，勇夫无项。孩童无腰，老叟无胸。这种夸张、定格、加工、变化，