典型人物影像叙事策略的创新分析

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1、典型人物影像叙事策略的创新分析专题片是一种重要的艺术形式，对于塑造典型人物来讲，有特殊的重要意义。就物质形态来讲，影像艺术需要有受众的情感认同，就接受语境来讲，身处接受层面的观众，在具有完美叙事策略的专题片的关照下，能很容易被带到真实的情景当中去。故而，加强影像叙事策略针对于典型人物应用的创新方法分析，是极有现实意义的。笔者从细节、大众审美眼光、侧面立体造型等三个方面，对这一问题加以探讨。关键词：典型人物；影像叙事；创新分析专题片怎么讲故事，怎么样通过影像叙事的方式，把真实的人生、人性，呈现给受众，怎么样让故事情节更丰富、人物形象更丰满，是值得钻研的

2、课题。这是所有从业者的任务所在，也是从业者的内在追求。1细节是体现典型人物真实性的要点情节易找，细节难成。诚然，社会角色千差万别，而典型人物的种类划分其实非常清楚，每一种类的典型人物在观众心里，都有其固定的模式，观众对于人物的故事情节应该都是熟稔于心的。然而我们应该注意的是，专题片的骨架是情节，可骨架上的血肉却是细节。有了好的情节之后，需要有细节的填充与完好把握，塑造典型人物的宣传片才会更生动与有情意。才能打动人、感染人、教育人、吸引人。在专题片里，细节在屏幕上构成了事情发展、自然状态、社会情景，塑造了人物性格。一个细节，小，只是一个画面，某个表情，

3、大，则可以是一个片段，整个故事。这些细节能够抓住观众的情感共鸣，扣住其心弦，让典型人物的生活轨迹同观众的情感联系到一处。让专题片呈现出艺术魅力，并展现其所要达到的社会目标。因此用细节一个合格的编导，在关注整体大局的宏观层面以外，必定会注重细节的编制和展现。通过一句话、一个表情、一个动作、一件物品，来揭示出典型人物的个性魅力。这里我们需要认识到，细节的把握要点在于：一要细、二要典型、三要重视静态描摹。通过研究，我们发现，很多极优秀的专题片，在整体上，并不一定是从首至末都非常精彩感人。但是就是因为典型人物，或者与典型人物有关的人物，非刻意间流露出来的眼神

4、、讲出来的话，给受众流下了深刻的印象。也让整部专题片增色。我们还记得，在希望工程的宣传画里边，那个女孩的大眼睛。这么多年过去，却仍然记得住，这对眼睛牵动着我们的心，这就是细节的魅力。《共和国一百人物志——许海峰》中，那看着五星红旗流泪的场景，又是多少人看过之后再也难忘的。成功的细节，造就了成功的专题片。2多侧面展现典型人物特点，塑造出立体真实的典型形象专题片在塑造典型人物时，总是有它特定的意义的，或是表扬，或是歌颂，或是警诫，这里，我们要注意，人物是社会中的人物，当我们在对其进行叙事的时候，不要把其从社会中分割出去，成为孤立的没有基础的样板人物。而是

5、要多角度、多侧面地展现其完整个性与生活形态。形象点说，就是要运用绘画理论中的三维透视，从各个点、各个面照顾到这个人。惟有把典型置于生活当中，典型的人性之美才可以凸现出来。那些一开篇，便把专题片的目的直白地表达出来，通篇不变地沿着同一主题叙事到底的策略，显然无法勾起观众的兴趣。优秀的编导是要善于用他山之石来攻其玉的，他们在专题片里，很少把观点态度鲜明地放在解说词中，而是灵活地让典型人物身旁的人与事出场，同典型发生互动。《邓稼先——有方向的人生》里边，许鹿希讲述了夫妻一生只有六年时间相守，她讲述了核试验成功之后街上的人欣喜若狂，而她却只是松了一口气，她也

6、讲到当时没有先进计算仪器，邓稼先工作的艰苦。通过讲述，邓稼先的性格特点、与家人的深切感情呼之欲出，让人为之动容。这样处理，排除掉了影像叙事的一维性，让专题片更有层次感，差异感。所有人都不是平面的，而是有血有肉的立体，任何人都有私人欲望，但是典型人物能把这种私欲不断地公化。在专题片中，突出人物的内心的多维度，内心的冲突，用多种表现手法来表现他的喜和悲，表现其心里的冲突矛盾，并不是对于典型人物的不尊重。而是要让其真正地深入到受众者心里去。3编导只是受众与典型人物之间的媒介，叙事策略创新不能忽略专题片的客观性我们应该用受众的眼光来看典型人物，把人物的特殊性

7、还原到生活当中去。不可否认，媒体、专题片的制，总是最先接触到典型人物，通过其对典型人物的阐释和介绍，才渐为普通观众所熟知的。但是这并不意味着编导制对典型人物的个性塑造可以任意为之。而是要站在平民视角、受众视角，对人物进行分析与评价。制作专题片与制作影视剧不同，与新闻报道也不同。在创新策略上，重要的是挖掘出观众的需要，并且根据观众的心理需要，挖掘出典型人物与观众需要之间的契合点。典型报道之所以可以打动人并感染人，其根本原因还是因为典型来自民间，故而每个编导在对典型人物进行专题片制作时，第一个就是要抛开主观思维，与对典型人物固有的想法与意识，用大众的眼光

8、来面对人物、塑造人物。而我们知道，典型人物不是神话中完美的人物，观众也不需要典型人物的神话。典型要在镜头前笑