巴扬演奏者的音响的感知力分析

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1、巴扬演奏者的音响的感知力分析----音响艺术论文-->绪论一、研究缘起手风琴作为一件相对年轻的乐器，在其不长的180多年的发展历史中，其形式、构造在不断变化着。早期的手风琴以全音阶为特点，构造简单，风箱推出推进能发出不同的音，琴身上没有背带，演奏并不方便。到了1850年左右，产生了半音阶手风琴，挤压风箱产生同一音符，为转调带来了方便。19世纪后期，传统手风琴的基本构造逐渐定型，左手系统为和弦钮，右手为“钢琴式”的键盘。后来在此基础上经过不断的改进，由德国霍勒琴厂研发出185贝司自由低音手风琴，它是在原有120贝司传统手风琴基础上，在

2、左手贝司里边增加三排低音键钮。随着手风琴构造的进一步改良，185贝司琴很快被后来出现的双系统可变换自由低音手风琴所取代。“双系统”指的是：左手部分，既有传统琴的功能，也具有自由低音功能，通过左手部分的功能转换装置，可以根据乐曲的需要选择不同功能；右手部分，又分键盘式和键钮式，键钮式自由低音手风琴就是本文将要谈及的巴扬手风琴。手风琴作为西方的民间乐器，在其早期的发展过程中，大多数被用于娱乐性的场合。但随着结构完善、布局合理的自由低音手风琴尤其是巴扬琴的出现，一些作曲家已经注意到了它丰富的艺术表现力，并创作出了许多富有艺术性的手风琴作品

3、,被演奏大师们带到了专业音乐厅，它在严肃音乐方面的能力逐渐显现。从演奏古典音乐到现代先锋音乐及流行音乐，逐步发展到形成系统完整的演奏功能和演奏技法，巴扬手风琴这件个性突出、极具时代特征的乐器给作曲家及演奏家提供了广阔的艺术发展天地。尤其是近年来，在我国几所专业音乐院校中，自由低音手风琴的使用越来越普遍，笔者作为其中一名巴扬手风琴的学习者，深知巴扬琴具有宽广的音域、独具特色的音响效果以及丰富的表现力，它可演奏的音乐作品越来越多，对演奏者的艺术感受力要求也越来越高。本文将结合巴扬手风琴发音原理及特色、对音乐作品的表现方式及音色特点，探讨

4、巴扬手风琴演奏者具备音响感知能力的重要性，研究巴扬手风琴演奏者对音乐音响感知的方式，论述培养巴扬手风琴演奏者音乐音响感知能力的目的及意义，即能够正确的再现音乐作品，能够合理的对音乐作品进行艺术再创造。二、文献回顾1.有关手风琴演奏艺术美学问题的文献《论手风琴演奏艺术的美学问题》（覃式《音乐学文集》1999年6月第一版）一文中，从音乐美学理论的角度探讨手风琴演奏艺术如何显得更美、怎样才能达到更高的艺术境界。对手风琴演奏艺术美学问题的论述，以手风琴演奏艺术动态过程的直观及演奏实践作为思维的基础，涉及演奏者的本质力量与演奏艺术的表现、演奏

5、家的使命（二度创作、对作品的审美体验）、演奏家个性与演奏风格、手风琴艺术美。《手风琴音响审美的误识》（范洪伟《伊利教育学院学报》1999年第3期）一文中主要阐述的是对传统手风琴的音响审美。从演奏技术体现的强音响不一定就是悦耳的声音、不是每首曲子都有“音头”、“橄榄球”式音响的呆板处理三个方面做了简单论述。此文并没有把手风琴的音响审美提高到更高的理论层面进行论述。《“中和之美”美学原则和自由低音手风琴演奏》（雷嘉彦《新疆艺术学院学报》2007年3月第5卷第一期）一文中论述的“中和之美”，意指自由低音手风琴演奏艺术中追求的一种和谐与平衡

6、。从“风箱与音色的和谐、自由低音手风琴演奏时左右手声部的和谐、肢体与乐器的和谐”三方面阐述了“中和之美”的美学观，认为它始终是贯穿于演奏审美中的一种美学观念。《从音乐美学看手风琴演奏者的演奏心理问题》（刘扬孜《网络财富》2010年8月）一文指出，手风琴演奏是二度创作，是艺术再创造，不仅体现作曲者的创作意图和情感，也需要融入演奏者自身对作品的认识与“个性化因素”，才能够赋予音乐作品更大的艺术魅力，因此手风琴演奏也是一种手风琴演奏心理的艺术。文章以音乐美学和音乐心理学为本，从“手风琴演奏中的再创造——音乐表演的本质”、“手风琴演奏音乐表

7、演心理”两方面入手，说明演奏者需要丰富形象思维能力、深化情感思维能力、拓展创造性思维能力，才能够提升手风琴演奏艺术的魅力。第一章巴扬演奏艺术中的音响感知…………4一、音乐演奏中的音响感知…………4二、巴扬演奏者具备音响感知能力的重要性…………5第二章巴扬演奏者对音乐音响感知的方式…………7一、内心听觉的感知方式…………7二、对巴扬独特音响的感知…………8三、巴扬演奏者对多声部复调音乐的感受力…………15第三章培养巴扬演奏者音乐音响感知能力的目的及意义…………19一、准确的再现音乐作品的内涵…………19二、完美的对音乐作品进行艺术再创

8、造…………19结语巴扬演奏艺术在我国各艺术院校中正在向规范化和合理化方向发展，理论的研究也应伴随手风琴演奏事业发展的进程而展开。正如恩格斯所说：“一个民族想要站在科学的最高峰，就一刻也不能没有理论思维。”巴扬演奏艺术亦是如此，它必须要