法国电影新导演创作风格分析(1984

ID:22731553

大小:54.50 KB

页数:8页

时间:2018-10-31

法国电影新导演创作风格分析(1984_第1页
法国电影新导演创作风格分析(1984_第2页
法国电影新导演创作风格分析(1984_第3页
法国电影新导演创作风格分析(1984_第4页
法国电影新导演创作风格分析(1984_第5页
资源描述:

《法国电影新导演创作风格分析(1984》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在学术论文-天天文库

1、法国电影新导演创作风格分析(1984-->第一章法国电影新导演群落第一节关于新电影的划分一、新电影的界定法国电影从诞生到现在,走过了116年。它承载了开天辟地的影像壮举,经历了轰轰烈烈的先锋派运动,它有新浪潮不胜枚举的划时代意义,也饱尝了与好莱坞抗衡的卓绝与艰巨,当世界的脚步迈向多元化的时代,当世界各国的电影正沐浴着新浪潮的余光开启一个个新的里程碑的时候,法国电影也进入到一个新的时期。但是与德国新电影、香港新电影、意大利新电影等不同的是,我们现在通常使用的“法国新电影”的概念,首先是出于时间上的段落划分,而不是如“新浪潮”这样因

2、为在影片风格上呈现出的迥异而具有的有引领作用的创作潮流。其次是指在上世纪九十年代之后,法国电影在和好莱坞电影的抗衡中,创作和票房都迈开了成功的脚步,法国电影正逐步走向新的“复兴”之路。关于法国新电影的界定,在法国的电影史论界一直存在着两种不同的说法,一种是1981年分界说,另一种是1984年分界说。法国卡昂大学(UniversitédeCaen)戏剧系电影史与电影美学专业终身名誉教授雷内•普雷达勒(RenéPrédal)在他的《1945年以来的法国电影》(Lecinémafranaisdepuis1945)一书中,将

3、法国电影划分成四个分期①,他把从1981年开始的电影称为法国新电影。因为在这一年的5月10日,以密特朗(FranoisMitterrand)为首的法国左派候选人在总统大选中取得胜利,雷内•普雷达勒教授借鉴前人的分期经验,他认为选择以1981年分界的原因,是出于对影响“民族命运的重大事件”的因素的考虑,而并不仅仅是单纯的“电影史的转折”。众所周知,当年乔治•萨杜尔(GeorgesSadoul)在写《世界电影史》(Histoireducinéma)、安德烈•巴赞(AndréBazin)在划分电影美

4、学分期的时候都紧紧抓住世界大战、法国被占领或者是法国解放等这些影响到民族命运的重大历史事件作为重要的时间参考。就好比很多学者在描述新浪潮运动的时候,都会提到1968年的“五月风暴”,以这样的重大政治事件为其分界。所以,普雷达勒认为密特朗上台这个事件对法国电影的发展是至关重要的,这是自法兰西第五共和国以来左翼党派第一次执政。他在书中写到“80年代的到来,既没有伴随重大历史事件(二战结束),也没有彻底的美学革命(新浪潮运动),但我们能合情合理地考虑到,左翼政府在人民阵线之后40年重新执政,必然促发新的社会潮流替换主要被‘五月风暴’思

5、潮所激发的政治电影影像。”②因此他选择以1981年作为法国新电影的分界年代。第二种比较有代表性的关于法国新电影时间划分的观点,来自于现任《电影手册》(LesCahiersducinéma)杂志社社长让-米歇尔•傅东(Jean-MichelFrodon)先生。他曾经在其撰写的两本关于法国当代电影的书③中都提出了1984年法国电影进入到了“另一段历史”(uneautrehistoire)①的观点。他是从法国电影自身的产业变革的角度,剥离了或者说弱化了政治和社会因素而得出这个结论的。首先,进入八十年代以来,法国电影人尤其是

6、新浪潮时期的电影前辈相继去世,而1984年特吕弗(FranoisTruffaut)之死更像一枚重磅炸弹一样,在法国电影界引起了极大的震动。鉴于特吕弗之于新浪潮的重大意义,他去世的象征意味也就格外浓烈。电影界不仅仅失去了一位令世人尊敬的导演,在更深的层面上斟酌,也若隐若现地体味到“新浪潮”从此即将成为历史、成为传统的失落与悲凉。特吕弗之死成为法国电影过渡时期色彩最为暗淡的标志性事件,在他去世之后,以“新浪潮”电影为核心的法国电影史逐渐被改写,新浪潮渐行渐远,开始退出主流电影的视野,而取而代之的必然有新的电影人物和新的创作风格。在这

7、个意义上划分时代,1984年作为法国新电影的开始比1981年更具有说服力。其次,同样是在1984年,法国最大的电视台Canal+诞生,这也是日后和电影创作最为密切的电视台之一,几乎在法国新电影的影片中,都可以找到Canal+的影子,无论是在投资、制片还是发行领域。这也是一个具有划时代意义的行业内事件,原来只有高蒙(Gaumont)、百代(Pathé)这些老牌电影公司制作电影的传统被打破。电视投资电影的时代来临了,制片投资模式的改变改写了法国电影的历史。第三,国家财政部在这1984年颁布法案②,将电视是电影的主要财政写入法律。让-

8、米歇尔•傅东认为这给法国电影带来了制作模式上的变化巨大,“En1984,laloidefinanceadonnénaissanceauptedesoutienaudiovisuel,quivaobligerlatélévisionàdevenirle

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
正文描述:

《法国电影新导演创作风格分析(1984》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在学术论文-天天文库

1、法国电影新导演创作风格分析(1984-->第一章法国电影新导演群落第一节关于新电影的划分一、新电影的界定法国电影从诞生到现在,走过了116年。它承载了开天辟地的影像壮举,经历了轰轰烈烈的先锋派运动,它有新浪潮不胜枚举的划时代意义,也饱尝了与好莱坞抗衡的卓绝与艰巨,当世界的脚步迈向多元化的时代,当世界各国的电影正沐浴着新浪潮的余光开启一个个新的里程碑的时候,法国电影也进入到一个新的时期。但是与德国新电影、香港新电影、意大利新电影等不同的是,我们现在通常使用的“法国新电影”的概念,首先是出于时间上的段落划分,而不是如“新浪潮”这样因

2、为在影片风格上呈现出的迥异而具有的有引领作用的创作潮流。其次是指在上世纪九十年代之后,法国电影在和好莱坞电影的抗衡中,创作和票房都迈开了成功的脚步,法国电影正逐步走向新的“复兴”之路。关于法国新电影的界定,在法国的电影史论界一直存在着两种不同的说法,一种是1981年分界说,另一种是1984年分界说。法国卡昂大学(UniversitédeCaen)戏剧系电影史与电影美学专业终身名誉教授雷内•普雷达勒(RenéPrédal)在他的《1945年以来的法国电影》(Lecinémafranaisdepuis1945)一书中,将

3、法国电影划分成四个分期①,他把从1981年开始的电影称为法国新电影。因为在这一年的5月10日,以密特朗(FranoisMitterrand)为首的法国左派候选人在总统大选中取得胜利,雷内•普雷达勒教授借鉴前人的分期经验,他认为选择以1981年分界的原因,是出于对影响“民族命运的重大事件”的因素的考虑,而并不仅仅是单纯的“电影史的转折”。众所周知,当年乔治•萨杜尔(GeorgesSadoul)在写《世界电影史》(Histoireducinéma)、安德烈•巴赞(AndréBazin)在划分电影美

4、学分期的时候都紧紧抓住世界大战、法国被占领或者是法国解放等这些影响到民族命运的重大历史事件作为重要的时间参考。就好比很多学者在描述新浪潮运动的时候,都会提到1968年的“五月风暴”,以这样的重大政治事件为其分界。所以,普雷达勒认为密特朗上台这个事件对法国电影的发展是至关重要的,这是自法兰西第五共和国以来左翼党派第一次执政。他在书中写到“80年代的到来,既没有伴随重大历史事件(二战结束),也没有彻底的美学革命(新浪潮运动),但我们能合情合理地考虑到,左翼政府在人民阵线之后40年重新执政,必然促发新的社会潮流替换主要被‘五月风暴’思

5、潮所激发的政治电影影像。”②因此他选择以1981年作为法国新电影的分界年代。第二种比较有代表性的关于法国新电影时间划分的观点,来自于现任《电影手册》(LesCahiersducinéma)杂志社社长让-米歇尔•傅东(Jean-MichelFrodon)先生。他曾经在其撰写的两本关于法国当代电影的书③中都提出了1984年法国电影进入到了“另一段历史”(uneautrehistoire)①的观点。他是从法国电影自身的产业变革的角度,剥离了或者说弱化了政治和社会因素而得出这个结论的。首先,进入八十年代以来,法国电影人尤其是

6、新浪潮时期的电影前辈相继去世,而1984年特吕弗(FranoisTruffaut)之死更像一枚重磅炸弹一样,在法国电影界引起了极大的震动。鉴于特吕弗之于新浪潮的重大意义,他去世的象征意味也就格外浓烈。电影界不仅仅失去了一位令世人尊敬的导演,在更深的层面上斟酌,也若隐若现地体味到“新浪潮”从此即将成为历史、成为传统的失落与悲凉。特吕弗之死成为法国电影过渡时期色彩最为暗淡的标志性事件,在他去世之后,以“新浪潮”电影为核心的法国电影史逐渐被改写,新浪潮渐行渐远,开始退出主流电影的视野,而取而代之的必然有新的电影人物和新的创作风格。在这

7、个意义上划分时代,1984年作为法国新电影的开始比1981年更具有说服力。其次,同样是在1984年,法国最大的电视台Canal+诞生,这也是日后和电影创作最为密切的电视台之一,几乎在法国新电影的影片中,都可以找到Canal+的影子,无论是在投资、制片还是发行领域。这也是一个具有划时代意义的行业内事件,原来只有高蒙(Gaumont)、百代(Pathé)这些老牌电影公司制作电影的传统被打破。电视投资电影的时代来临了,制片投资模式的改变改写了法国电影的历史。第三,国家财政部在这1984年颁布法案②,将电视是电影的主要财政写入法律。让-

8、米歇尔•傅东认为这给法国电影带来了制作模式上的变化巨大,“En1984,laloidefinanceadonnénaissanceauptedesoutienaudiovisuel,quivaobligerlatélévisionàdevenirle

显示全部收起
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。
关闭