新水墨风格动画创作方法探究

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1、新水墨风格动画创作方法探究刘源远(同济大学设计与艺术学院(原传播与艺术学院)上海200092)中图分类号:』954文献标识码:A文章编号:41-1413(2011)11-0000-01摘要：时代性与技术性的融入，使得今天水墨风格动画所呈现的画面有别于传统，相比传统可称之为新水墨风格动画，相应的创作方法改变也是必然的，从而探究和整理其创作方法对于“中国风”盛行的今天尤为重要。文章以新水墨风格动画所只有的时代性和技术性特征为切入点，从故事情节、人物设计、视听语言三个方面进行方法的论述，以适应时代审美

2、的需求。意在使中国水墨风格动画的重新振兴。关键词：新水墨风格动画：时代性：技术性：创作方法Abstract：Withtheintegrationofcontemporarinessandtechnologies,thevisualexpressionsofInk-PaintingStyleanimationtodayhavebecomedifferentfromthatofitsprecursors.Hence,wecandistinguishablycallittheNewInk-Painti

3、ngStyleanimation.Ofcourse,itisanutmostprioritytohaveacorrespondingchangeintheproductionmethods,andtostudyandexploretheimplicationsithastowardstoday’sprevalenceofthe‘ChineseStyle’.Usingthecontemporarinessandtechnologiesmanifestedinth

4、eNewInk-PaintingStyleanimationasthestartingpoint,theessaydiscussesthreeaspects,namelythestoryline,thedesignofcharacters,andtheaudio-visuallanguage.Sothatitisinlinewithcontemporaryaestheticrequirements,andaimsattherevivaloftheChineseInk-PaintingStylea

5、nimations.Keywords:NewInk-PaintingStyleanimation；Integrationofcontemporariness；Technologies；Theproductionmethods对于“中国风”盛行的今天，水墨成为了动画人所热衷的风格样式，但由于其发展不成熟，至今还未出现吋代的经典。“1997年，上美厂的导演，如常光希、胡依红、钱运达、周克勤，甚至特伟，在《新电影》上发表一系列文章，认为应该关注观众和市场需要的变化。”［johnA.Lent主编、张慧临

6、译：《亚太动画》第23页中国传媒大学出版社］此观点说明了中国动画必须适应吋代特征而进行创作，对于解决今天的创作问题也依然适用。水墨风格动画作为中国学派的代表，发展为今天的新水墨风格动画更是需要符合现代审美习惯和市场导向，才能重树“中国学派”在世界中的地位，而动画技术的发展给了它超越传统水墨风格动画的重要条件，所以探索创作方法成为新水墨风格动画发展的当务之急。我将针对常光希老师对动画创作所提出的四方面要求进行方法的论述。一、故事情节“情节一一任何一部动画片必须讲述一个好故事”［JohnA.Lent

7、主编、张慧临译：《亚太动画》第23页中国传媒大学出版社］。故事性属于电影和动画的特有属性，一个好的故事对动画片起到决定性作用，可谓是动画的重中之重。而“除了世界动画共有的特征‘幻想’与‘夸张’之外，中国动画最具特色的艺术特征就是‘写意’”［冯文孙立军：《动画艺术概论》第62页海洋出版社］，保留写意性在水墨风格动画中是必要的，因为水墨离不开写意性的表达，这种表达方式是中国所独有的，我们应该向世人展示东方人的特有表达方式，因为我

8、们冇着自己的看事物的方式，而我们为何去模仿西方的二元对立的表达方式呢？如果世界都用一种方式进行故事情节的编排，我想观众也会因视觉疲劳而使其淘汰。但是在中国传统动画吋期，“创作影片吋美术思维更胜于电影思维”［冯文孙立军：《动画艺术概论》第62页海洋出版社］,如传统水墨风格动画《牧笛》，创作人员用了一个简单的牧童放牛的故事，牧童在梦中找牛从而带出一系列山水画的美景，作品从美术性来说是无可挑剔，写意山水与水墨意境已经达到了用动画表现相当高质量的程度，但是本片的创作的目的性更偏重于从动画影片美术风格的观