杨氏太极拳名家实战用法总结

杨氏太极拳名家实战用法总结

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1、杨氏太极拳名家实战用法总结一、起势实战用法(口诀:全体大用意为主体松气固神在凝)1、杨澄甫:此为预备动作之姿势,,,,,尤要精神内因。气沉丹田,一任自然,不可牵强,守我之静,以待AZ动,则内夕哈一,懶谦全。人皆刊擠易適咯,殊不矢氓东法用法,倶根本于此。2、牛春明:预备动作,灵活运用。两臂五是题脈b,SIW脲酸注(粘住)以韻下落是采劲,菊睐力,化力借用,有四两拨千斤之用。3、李雅轩传授陈龙骧李敏弟:起势以安静心神,养丼虚灵之气,以备对方不测之來手,周身各部都可相机而动,切勿轻视之。4、崔毅士传授崔仲三:用法(1):对方双手死握我双腕下压,我顺势向下沉肩,卸对方之力。趁

2、着对方回抽瞬间,我力发于肢,提髋紧腰,双臂向前提起送出,破坏对方重心,使之向后倾倒。用法(2):再如对方双掌向我迎面扑来,或如对方双掌抓我双肩,我以双肩虎U向上接应对方双肘或双臂下侧,将对方向后掀起,随之用双掌攻击对方胸部。用法(3):对方正手或反手握我双腕,我松腰沉髋,沉肩垂肘,以挑掌动作结合弧形路线,赂内引进化解;使之身体重心前倾,脚跟拔起,力量落空。用法(4):结合上势动作,我虽已破坏对方重心,但未解脱,此时,我即亥枸下、向两则分掌,傲肪处局面,在对方概散f变化之肘,我随之放长击远,双掌向对方胸部推按,以脚、脚、腰之力将对方推出。用法(5):我双手进攻对方胸部

3、,对方处于被动局面,对方rti内外分拨我双鄭寸,郷朗松肩肘,双手拿(软访双腕迁速T落使之身伸重心前倾》趁(肪身体前倾时,起腿以膝关节顶撞对方。二、揽龌姗掭拣拗鄕概O央娜誦銅(一)左棚右棚实战用法1、杨振基:《太极体用全书》上说:“敌人对面用左手击我胸部,我,,,,以我之腕贴在彼之肘腕中间,用横劲向前往上棚去。”这里的棚法是向前向上转腰横出,用的是横劲。棚手是杨式拳的总手之一,也是推手中的接手。意念在腕的上缘,打手时一般以腕部与人相接,劲点也在腕的上缘。棚手在杨式太极拳中使用最多,也最有效。2、杨振铎:左棚:设对方以右掌或拳向我击来,我即将左臂提起,用棚劲(粘劲)将对

4、方之臂架起,使其不得接近我胸,如果以腰带臂,使臂、手齐向外翻,变掌心向外,即可将对方之臂握住,利用采劲将其力引化至一侧,使K落空,失去重心,必为我制。右棚(双手棚):设对方以左掌向我击来,我急上右腿,以右臂置对方左臂近肘处,并以左手掌心侧向外,接住对方腕部,握住对方手腕,再以右臂向上棚起,而左手在下面用采的手法向下采,再加以按劲,此时就会使对方两臂之间的肘部处于上提、下压被蹶之势,轻则被动双脚离地,重则定被撅断臂。3、郑曼青传授黄性贤:实战中,如右手抓住对方右手腕,则上左步,此时存两种击法;用法(1):如自己左手在对方手臂下,则用左小臂横劲对方胸腋部;用法(2):如

5、果自己左手在对方手臂上,则用左手臂棚对方臂部及胸□O4、董英杰传授董虎岭:对方从右侧面左拳打我胁部,我速向右转身,同时右手抬起将其拨开。对方继续用右手击我胸部,我左手提起将其棚开,同时左脚横迈一步,弓腿,两腿坐实。避过对方攻势后,我右手从下往内绕一小圈,转到对方胸部,右脚上步弓腿,全身整劲向其棚去(二)捋式的实战用法1、杨振基:《太极拳体用全书》上说:“设敌人用左手击我侧肋部,,,,速将我右腕肘间,侧贴彼肘节上,侧仰左腕,以腕背粘彼之腕背臂上,,,,内向胸前、左侧捋来”。捋是拖腕捋肘,施用时,顺对方的来力,向里引进,使对方力量落空,即转腰将对方向一侧捋出。捋对方的手

6、臂时要管住对方的腕、肘关节。杨式太极拳在推手中有一条重要原则是管活的,不管死的。意思是管住了对方身上活动的关节,则对方转动不灵,不易走化。就手臂而言,腕和肘是活动的关节,捋对方时,管住了这两个关节,就容易拿住对方。捋式右手意念在手掌,劲点在掌下缘。左手意念在手背,劲点在手背或虎口处。实施捋法时,注意与对方“贴随”,因为捋时左手是用手背粘人,必须与对方贴住。才能随对方的变化而变化。粘连贴随这里重点突出“贴随”二字。2、杨振铎:由前式,对方感觉我有撅意之前,很快_坠肘欲走,我即由左向右转身,速将我之右臂向内翻转,搭在对方之肘臂部上方,由右向左向下压,握住对方手腕之左手向

7、上提,这样一压一提,使对方之肘关节处于向下被撅之势,这自然会使对方失去重心,难以自制。3、傅钟文:我即向内胸前、向左侧捋来,那么他的根力就被拔起,身体也就随着倾斜了。偏着:如对手要抽臂回去,我即乘势前按;如对手用靠进攻,我即垫左步、右足虚步(脚尖点地)、含胸、用右手击对方左肩,使之向左跌出。(三)挤式实战用法1、杨振基:《太极拳体用全书》上说,由捋式对方往冋抽其臂,我则乘其抽臂之际,随出挤之。挤法是使用合劲和长劲。合劲是两手合成一劲施于对方身上,长劲是全身由脚而腿而腰,形于手臂,串成一劲,伸腰长往而发。直线发劲。挤法是直线发劲的。杨式太极拳发放时“曲中求直”,看

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