设计大师——原研哉设计思想及作品

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1、设计中的设计原研哉（Kenyahara）目录原研哉介绍原研哉思想与设计领域原研哉作品介绍原研哉领悟总结原研哉（Kenyahara1958年06月11日-），日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品（MUJI）艺术总监。设计领域泛于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。原研哉（

2、Kenyahara）原研哉的观点在于做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想：若每一个设计师都有这一种追求，市场的品味、对设计的感受性就会不断地提升，社会就能了解设计意义的所在，设计师才会有更大的发挥，这是一个相互影响的良性循环，以及将已知事物陌生化，更是一种创造。他所推崇的是“重新设计”，重新面对自己身边的日常生活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的生命是他真正感兴趣的课题。设计领域原研哉工作室业务范围包括有海报、包装、推广项目与活动计划等整体设计

3、工作。伊势丹、味之素、竹尾花纸、米其林车胎、华高莱内衣与历家威士忌酒等，都是他的客户。他认为自己是位传达设计师，他包装设计不只关心促销功能，而重点在如何以适当的信息，使消费者了解产品的特质。原研哉对于相对课题能从最基本处出发，进行深入探讨，把一切弄清楚。也就是说广告主想交流什么？商品的构成情况怎样？……这些问题他都要从根本上重新进行认真思考，先进行咀嚼消化弄清楚广告主的意向后，再考虑如何使广告对象接受，不断进行推敲，一直到脑子里形成一个成熟的概念为止。他是一位能抓住事物本质，并以此为据点从理论上构筑设

4、计的这样一种类型的平面设计师。说到原研哉，不得不说说他为无印良品所做的四张大幅海报。四组来自世界不同地区的超宽场景，利用地平线的透视对视觉产生强烈的冲击力，加上“无印良品”文字LOGO，再没有其他多余的元素。要用广角镜拍一组风景照并不难，世界上有太多太多的摄影师可以做到这点。但是能想到用这么一组场景来体现“无印良品”这个品牌所蕴涵的精神，这可能只有像原研哉这样的设计师师才做得到了。只有当一个设计师的心里能够容得下一个世界的时候，他的作品才能显示出这种大气。为了给无印良品做出最理想的海报，原研哉从东京出

5、发，辗转来到南美洲人迹罕至的鸟狄尼市。他在这里找到了完整的地平线。一个巨大的干涸的盐湖和远处天际相交，目力所及，除了地平线外就是一片虚空。四图为原研哉一手打造的“无印良品”品牌宣传海报，想传达的意念可以用两个字概括，那就是“空无”。MUJI形象广告：2003年度东京ADC赏的全场大奖原研哉的名声部分来自于2002年从田中一光手中接下“无印良品”艺术总监的职位，开始管理无印良品的品牌视觉形象，每年4月份推出一组新的主题海报。无印良品提倡用节制、让步和理性的消费态度来控制自我中心主义，一种以理性的视角使用

6、资源和产品的态度。从2003年以来，原研哉创作的广告始终围绕着“空”、“无，亦是有”的概念，从简单中寻找美，也从日常生活的基本性中产生价值观。无印良品2004年海报系列“家”2005年的“茶室”系列，摄影师上田义彦的黑白照片中是京都银阁寺的东求堂同仁斋，一间“书院造”风格的茶室。半开的障子让花园的风景变得像一幅挂轴画，自然光透过障子的方格落在榻榻米上，上面摆着一只无印良品的白瓷茶碗。建于15世纪末的东求堂被认为是日本茶室与传统和屋的空间原型之一，房间里的深深阴影，光线流过纸门、格栅和榻榻米垫，造就了一

7、种简单与寂静之美。如果说原研哉的那种大气让我觉得震撼，那么让我感动的，恰恰是他的细腻。来看他为梅田病院所设计的导视系统。他给每个门口的指示牌套上了一个可换洗的白色的棉制的外套，让原本有着僵硬棱角的指示牌开始变得有生气，有人情味。人们对这家医院的好感在不知不觉中已经开始提升了。梅田医院的导向系统和VI：原研哉自2001年起担任“无印良品”咨询委员暨艺术总监，其广告宣传获2003年度东京ADC赏的全场大赏。书籍设计方面，则获讲谈社出版文化赏和原弘赏、龟仓雄策赏，以及对于其一连串的设计活动受颁予日本文化设计

8、赏等等。长野冬季奥运会：长野冬季奥运会开幕式，为了让人留下深刻的记忆，原研哉的概念是“人们踏雪的记忆”，其素材就必须是与雪以及脚印有关的关联，为了实现这种想法，在支持奥运会造纸的厂家的努力下，终于研制出了冰一般感觉的纸，利用压突和烫透的表现技法把文字凹陷下去，凹陷下去的字体有能呈现出像冰一样的半透明效果。这里技术与创意得到了充分的匹配，他说：“这一计划的实现过程就是设计”2005长野冬奥会2001年3月原研哉为“松屋银座”重新设计装修，把百货店的形象“生