张可久散曲语言的修辞艺术

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1、张可久散曲语言的修辞艺术摘要:张可久在元代散曲史上有着重要的地位。他工于炼字,精于比喻,善于对偶,其散曲创作趋于雅化,形成了“清”“雅”的艺术风格,对后世影响很大。本文试图从辞格运用的角度入手,选取张可久散曲中常用的几种辞格:比喻、重叠、对偶和引用,以探讨他散曲语言的独特性以及在形成清雅风格中的作用。  关键词:张可久散曲辞格运用  张可久散曲语言的风格特色,前人早有评论,明朱权云:“张小山词(散曲)如瑶天笙鹤。其词清而且丽,华而不艳,有不吃烟火食气,真可谓不羁之材,若披太华之仙风,招蓬莱之海月,诚词林之宗匠也

2、,当以九方皋之眼相之。”①肯定了张可久清丽雅致的艺术风格。张曲的“清”与风格修辞相关,散曲内容广泛,多寄情于山林泉石之间,词句清丽;“雅”与格调品味相关,散曲格调清新,工巧自然;散曲语言讲求格律,少用方言俚语,注重炼字炼句,喜用典故,极重对偶,在散曲中多化用诗词名句,营造出一种清丽脱俗的意境。本文试图从辞格运用的角度入手,选取张可久散曲中常用的几种辞格:比喻、重叠、对偶和引用,以探讨其独特的语言风格。  一、张可久散曲中的比喻  (一)比喻的类型  刘勰《文心雕龙·比兴》对比喻有详细论述:“比者,附也。附理者切

3、类以指事,附理故比例以生,比则畜愤以斥言。”②刘勰认为“比”就是比附,即用贴切的类比方法说明事物,比附事例因而就有了比喻。比喻的形式广泛多样,如:明喻、暗喻、借喻、博喻、反喻、互喻等等。张可久散曲大量运用比喻手法,较之其他人不仅在数量上取胜,而且精到,值得推敲,对其散曲清丽风格的形成起了促进作用。下面选取两种在张曲中较为突出的比喻类型加以分析。  1.明喻  (1)花如人面红,山似佛头青。([一枝花]《湖上晚归》)  (2)篷低小似白云龛,山好青如碧玉簪。([双调·湘妃怨]《瑞安道中》)  例(1)是典型的明喻

4、句,用丰富的比喻勾勒出西湖晚景,把花红比作人面之色,把山青比作初剃的僧人头之色,别有一种禅趣,意象妙趣横生。例(2)把”篷“比作小庵,青山又像碧玉簪之翠。这两句都是描写自然风景,张可久通过奇特的想象,营造出一种超脱世俗、恬适自然的意境,表达了退居山水后的旷达情怀。仕途的不顺、生活的坎坷以及漂泊的艰辛使他寄情于山水间,以寻求精神的自由和心灵的安慰。  2.借喻  借喻中最典型的是小令[正宫·醉太平]《无题》:  人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤,门庭改作迷魂阵。清廉贬入睡馄饨。葫

5、芦提倒稳。  这首小令虽简短但几乎句句用喻,把“水晶环”比喻为聪明乖巧的人,用“面糊盆”比喻一塌糊涂、十分肮脏的社会,“滚”比喻圆滑世故、同流合污,“文章”句比喻把知识作为赚钱的手段,“门庭”句比喻为了钱可以干出男盗女娼的丑事,“清廉”句比喻为了钱可以颠倒黑白、混淆贤愚,“睡馄饨”比喻昏庸糊涂人。意象的组合成为张可久情感的载体,鲜活地讽刺了财迷心窍的利己之徒。  (二)张可久散曲比喻的特点及作用  张可久在散曲创作中善用比喻,对他形成清丽典雅的风格有以下三点作用:一是喻体选择看似简单却源于生活中的常见事物,例如

6、“水晶环”“面糊盆”等,以小见大,不落俗套。二是切合张可久情感需要。如“用面糊盆”比喻十分肮脏的社会,“滚”比喻同流合污。这些比喻句都表达了他对当时社会黑暗面的揭露和讽刺。三是张可久曲的比喻使散曲语言更加含蓄委婉,但不会生涩难懂。他用浅白的话语使人们便于理解深奥的事物,又把诗词名句融汇到散曲中,使散曲语言清丽自然不拘俗套。  二、张可久散曲中的重叠  这里所指的重叠着重指叠字,陈望道先生在《修辞学发凡》中是这样说的:“(同一字)紧相连接而意义也相等的,名叫叠字。”③张可久散曲中有多种重叠形式,重叠手法使得他的散

7、曲更加灵动。  (一)重叠的形式  张可久在散曲中运用了多种叠字形式,有AA式、XAA式、AAX式、AABB式、ABAC式,少用叠句。根据粗略统计,AA式51次、XAA式14次、AABB式9次、AAX式和ABAC式大概3次。下面对张可久散曲中最典型的AA式叠字形式加以分析,试看以下两例:  (3)远村重重,幽花淡淡,小竹珊珊。([双调·折桂令]《皆山楼即事》)摘要:张可久在元代散曲史上有着重要的地位。他工于炼字,精于比喻,善于对偶,其散曲创作趋于雅化,形成了“清”“雅”的艺术风格,对后世影响很大。本文试图从辞格

8、运用的角度入手,选取张可久散曲中常用的几种辞格:比喻、重叠、对偶和引用,以探讨他散曲语言的独特性以及在形成清雅风格中的作用。  关键词:张可久散曲辞格运用  张可久散曲语言的风格特色,前人早有评论,明朱权云:“张小山词(散曲)如瑶天笙鹤。其词清而且丽,华而不艳,有不吃烟火食气,真可谓不羁之材,若披太华之仙风,招蓬莱之海月,诚词林之宗匠也,当以九方皋之眼相之。”①肯定了张可久清丽雅致的艺

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