伪艺术，真商业

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1、伪艺术，真商业[]在商业氛围浓烈、多元文化交融的香港孕育出电影风格独特的王家卫。王家卫电影的独特性并不在其“”特点，而在于能把“”和“商业”完美结合，并且在结合之后仍能以“”的面貌出现。受电影影响，王家卫注重表达主观化的时空记忆，但王家卫电影表现的记忆不是个人化的私人记忆，而是迎合都市情绪的怀旧，在这个意义上，王家卫电影的时空都是怀旧记忆的时间变形。　　[关键词]电影商业电影表现策略　　doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.001　　香港是一个在全球市场经济环境中商业气息最为浓厚的大都市之一，香港的电影业表现出浓烈的商业气息的同时也涌现出了一

2、些另类的电影，如王家卫。以个人化精英化的艺术风格而言，王家卫电影和香港居主流的商业化电影风格完全迥异。但从个体不得不与环境相妥协的视角看去，我们不难发现王家卫电影又不是那么纯粹的个人化，总是或隐或现地谋求迎合大众的元素，以求媾和于不得不生存的商业语境。按照传统的观念，真正的艺术是无关商业因素的；但在现代社会，作为电影艺术的时空正在变得越来越昂贵，于是艺术不得不把自己变为国际性的工业艺术，商业和艺术不得不统一起来——正如德勒兹所说，毁灭电影也许正是这个因素——金钱。[1]（p.122）在商业语境，纯粹的艺术家已很少了，这或许是时代的悲剧。王家卫尚不能算作一个完全商业化的导演，商业

3、元素对王家卫有吸引力，但和香港的同侪比起来，并不突出。王家卫电影的个案意义就在于我们能从中看出商业语境对现代艺术无坚不摧的影响力，可以看出一个艺术电影的导演如何在商业语境做出稍许的让步，或者说，是聪明的妥协。　　一、香港影业环境中的王家卫　　百余年来，处于大陆母体与宗主国的夹缝中的香港，既要承受各类意识形态的冲突，又要在大国间进出口贸易中寻求残羹微利，这种尴尬的生存环境，使香港某种意义上成为一个最为务实又最有文化感的地区。就香港影业而言，在务实与文化融合双重取向上，取得了意想不到的成功，培养出一大批一流导演，如王家卫、吴宇森、许可、许鞍华等等。资深电影研究者大卫·波德威尔也不得

4、不发出感慨：“香港电影是电影史上的一个成功故事。20年来，这个约600万人居住的城市，一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的影片数量，几乎超越所有的西方国家，输出电影之多，只仅次于美国。他们雄霸东亚市场，还斗垮毗邻台湾一地的电影业。港片发行至西方后引发小众热潮，规模之大更是空前的。……弹丸之地怎会把电影搞得这么出色？”[2]（p.1—2）　　香港电影的繁荣源于香港独特的影业环境，这就是注重商业效益又对市民多元文化异常敏感的商业电影氛围。由于地域融资的限制，香港的影业公司林立，规模大的屈指可数，这就决定了香港影业公司不可能走好莱坞的大投资路线，只能开拓小投入重效益的小公司模

5、式。这种生存压力迫使香港电影不得不把电影的市场效益放在第一位考虑，在此前提下，一切都不是问题，从香港电影市场上的三级片泛滥就可见一斑。如果没有市场效益，即使再符合主流需要，也很少能发行制作。这种影业环境，无疑极大地限制了过分注重艺术性的电影的发展。在香港影业环境中，电影要获得资助必须要具有商业前景。什么是商业前景？在二十世纪七八十年的香港电影投资人的理解很简单，有名导、明星、噱头，就会有观众有票房。所以，在香港影业环境中，只有明星没有剧本的电影摄制组并不少见。按照常理，如此市侩的影业环境是难以产生杰出的作品的。但香港毕竟是香港，王家卫电影也只能产生在这个充满商业氛围的多元文化之

6、地。　　王家卫电影大多具有类似于法国新浪潮运动中提出的“电影”风格，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等，将“主观写实”与“客观写实”相结合，电影带有强烈的个人色彩。2000年1月，由香港导演、编剧、影评人评选的世纪100部最佳香港片名单中，王家为电影中有五部影片入选，其中《阿飞正传》、《重庆森林》分别为第3名和第10名。　　鉴于王家卫电影的实绩，确实可以把这些电影算作广义电影的一类，但这些电影除了具有电影的特色外，也表现出从属于香港商业电影的特色，追求资本利润[]

7、在商业氛围浓烈、多元文化交融的香港孕育出电影风格独特的王家卫。王家卫电影的独特性并不在其“”特点，而在于能把“”和“商业”完美结合，并且在结合之后仍能以“”的面貌出现。受电影影响，王家卫注重表达主观化的时空记忆，但王家卫电影表现的记忆不是个人化的私人记忆，而是迎合都市情绪的怀旧，在这个意义上，王家卫电影的时空都是怀旧记忆的时间变形。　　[关键词]电影商业电影表现策略　　doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.001　　香港是一个在全球市场经济环境中商业气息最