从碎片到混融的当代国产电影跨地域拼图

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1、从碎片到混融的当代国产电影跨地域拼图　　进入21世纪以来，国产电影迎来相互间紧密流动的又一高潮期。国产和海外的电影融合变得日益紧密和深入。本文在于粗略勾勒近十余年来两岸三地国产电影的相互流动景观。　　一、国产电影的碎片化流动　　电影在中国的发展曾经发生过震动，在20世纪50年代，也就是新中国成立之后，新的政治制度取缔了原有的体制，对文化、艺术等领域产生了重大的影响，当时东北地区的电影制片厂也把其艺术形式传播到了中国各地，在北京、上海这两个政治、经济中心建立了电影基地。这些电影制作单位的作品几乎代表了中国主流电影的市场。新中国成立之前的电影制作单位孤掌难鸣，只能在时代的浪

2、潮中消失殆尽，然而其艺术形式没有就此消失，部分电影特色融入了新时代电影的主题中，剩下的只能漂流海外，与海外的电影文化相互交融，也形成了新的艺术表达形式。　　无论是新中国成立前期电影形式还是新中国成立后期电影形式的分崩离析，只不过是国际电影产业大变迁中的一个缩影，其根本的性质是西方电影企图把世界电影产业体制化，让电影的制作有一个统一的模板。这一次世界电影产业的变迁，不管是20世纪70年代名噪一时的海外电影，还是有着光荣传统的西方电影，都不由自主地改变了原有的风格，遵从了这种新式电影规则。在20世纪90年代，尤其是千禧年之后，国产电影也进入了更大的电影产业变迁。首次的变迁原

3、因是社会政治意识形态的变化，艺术、文学等这一类“上层建筑”迎来了新纪元。而紧随其来的一次变迁是国际化的产物，国际电影产业形势发生了变革，势必也会影响国内的电影产业。首次的变迁导致了中国旧式电影行业的分离，让新式电影行业迅速崛起，海外电影也发展壮大，与新电影产业呈并驾齐驱之势。至于第二次变迁，让当前所有的电影产业全部瓦解，这一形式的变化造成了当代电影碎片化的状态。　　二、混融――跨地域“拼图”　　（一）“拼图”景观　　对第二次变迁进行审视，目的是了解其分崩离析后又产生了何种新的电影形式。从2002年至今，中国著名导演张艺谋创作的系列武侠影片开启了国产电影的新格局：已经成为

4、碎片状态的旧式电影模式，在全球化的影片变革中继续被“撕碎”，与同样是碎片状态的新式电影产业互相结合、交融，形成了一幅国产电影界的壮丽拼图，就是在这种分分合合、互相融合的进程中，华语电影进入了大众的视野。　　对于这种两次电影变迁后不断嬗变的电影产业，可以对其命名为“多文化电影拼图”。海外电影产业、国产旧式电影产业、国产新式电影产业在两次变迁的作用下变为“碎片”式的电影文化，这些碎片文化互相结合、交融、拼接，组成了一幅新时代电影拼图，这幅拼图的形成过程以及产物就是多文化电影拼图。无论怎样的变化，结果是国产、海外的电影表达方式走向协同。　　光从国产电影方面进行分析，这种“多文

5、化电影拼图”有两类特点和形式：其一是从旧式电影产业影响的方面去看，其二是从新式国产电影产业方面去解读。由旧式电影产业和海外电影产业融合之后，产生了《英雄》《十面埋伏》《师父》《东邪西毒》等一系列武侠作品。这些电影表达了特技效果和侠义精神的完美拼接，让观众在特殊的感官享受中体会了武林人士的风骨。从新式电影产业和国际电影产业的拼接中，可以发现《建国大业》《十月围城》《风声》等优秀作品。这些作品的模式是把思想内涵与名人效应和谍战等多元文化结合起来，对观众尤其是中国观影者的审美需求做了极大的迎合，在保证了经济收益稳定的情况下，对电影的内在深度和价值导向也没有忽略。　　（二）“拼

6、图”层面　　继续深入讨论，上述的这种超越模板拼接包含了原作影片中的部分模板和这些模板之间的多方式组合。倘若一定要将这种拼接逐级拆分的话，将得到如下结论，整体作品由影片表演者、经济投入、影片精神理念与情节变化构成。　　第一是影片表演者或影星两者之间的超模板拼接。这样不受地区和模板限制的人物拼接方式在影片创作伊始最看重的是表演者的参与，其根本目的是占据市场，获得令人满意的商业利益。这样的情况随着时间的推移逐渐发生了变化，在2009年与次年相继上映的电影《建国大业》《建党伟业》都吸引了许多著名影星参演，其总数创造了国产影片有史以来的新纪录。这些明星联袂主演的影片在市场上获得了

7、超出预期的票房与不俗的业界口碑。影片上映的时间正逢中华人民共和国成立60周年与中国共产党百年华诞之际，在这个特殊的时间，通过文化输出宣扬“海峡两岸关系和平发展、和平统一”的理念无疑极大地迎合了主流价值观。这些拥有高关注度的影星的参演也不仅仅是以获取票房为目的，而是为了更崇高的价值理念。　　第二是情节变化的超模板拼接。这种特殊层面在内地影片的情节叙述中较之前占据了更大的比重。影片的主人公们都被限制在固定僵化的日常生活之中，抑或是在现实生活中郁郁不得志、失落彷徨。在《一代宗师》与《十面埋伏》等电影之中，影片中的人物被投影在不断发生变化的背景之