别是一家——李清照的词作与词论

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1、别是一家——李清照的词作与词论王南陶渊明的《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”之句，李清照循此意而自号“易安居士”，显示了这位闺秀才女对于安宁生活的心理期待。然而高情寡合，命途多舛，求“安”不易。在她的词笔记载的生涯中，“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好”（《菩萨蛮》）的安逸欢愉、“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看”（《减字木兰花》）的温馨爱情和“九万里风鹏正举”（《渔家傲》）的雄奇志向皆如昙花一现般的短暂。而下面这类词句却随处见于《漱玉集》中：“熏透愁人千里梦”（《摊破浣溪沙》）“凝眸处，从今又添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）“独抱浓

2、愁无好梦”（《蝶恋花》）“正人间天上愁浓”（《行香子》）“更谁家横笛，吹动浓愁”（《满庭芳》）“闷损阑干愁不倚”（《玉楼春·红梅》）“点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”（《添字丑奴儿》）“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇》）“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》）“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇》）“熏透愁人千里梦”（《摊破浣溪沙》）凄婉的愁思则几乎成了永恒的主题。王士祯《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗。”沈曾植《菌阁琐谈》亦云“易安为婉约主”。①如果说“婉约”是对易安词主导风格较为一致的概括，“愁”情的抒发以及吟“愁”的艺术方法则是这一风格形成的

3、决定性因素。关于易安词的这一明确的特征，古今论家并无争议。但李清照毕竟是词家第一才女，除了传世的数十首风格鲜明的词作之外，她还写下了词论史上的第一篇词学专论《词论》。唐宋是中国古典诗词创作和观念成熟的时期。与诗观念的成熟程度相关，唐宋诗人往往既是创又是评论者，许多重要的诗歌理论著述都出自诗词名家之手，如王昌龄《诗格》、皎然《诗式》、白居易《与元九书》、欧阳修《梅圣俞诗集序》、苏轼《书黄子思诗集后》等。由于词体在宋代的流行，宋代诗人又往往身兼诗人、词人、评论者三职。这也引发了诗人中的两种有趣的现象：其一，诗、词异同，即同一位诗人创作的诗和词在内容、风格上的相同或不同。

4、例如欧阳修的诗端庄高雅，其词作却通俗风流，甚至相当轻佻。李清照的诗与词也具有不同的特点。其二，论、作异同，即同一位诗人的诗词创作与其诗词理论的一致或不同。这方面，李清照是突出的代表。本文以李清照的两首典范词作《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）和《声声慢》（“寻寻觅觅”）为例证，参照其理论著作《词论》的观点，由此求得对其人其作的深入解读。一、词意简释关于易安词的前后分期，笔者认为以赵宋南渡为分界或以其夫赵明诚“天台之遇”（指赵明诚离青州即今山东益都赴他任三年而不肯携妻前往，清照作《凤凰台上忆吹箫》等词作以挽留其夫，但无济于事）为分界各成其理。但就词作的内容论，国难情怀并

5、非主旨，而离恨别愁的思妇之情始终贯穿于其间。作为作品的情感基调，前者是隐性的，而后者是显性的。故第二种分期观点与易安词风格的相关性更为直接。《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）一词是李清照重要的前期词作之一。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词作的内容通常被认为是婚后对丈夫的思念，词中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是历来传诵的佳句。相关的掌故中最有代表性的是：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人

6、陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”（见旧题元人伊世珍辑《琅嬛记》）而此作之所以引发了广泛而持久的好评，是全词抒发的“愁”情代表了封建时代贵族女性典型的心理特征：生活安逸但孤独寂寞。其中有爱情的期待，有“红颜命薄”的怅惘，而具有李清照独家特色的是孤傲不群、怀才不遇的失落。例如“东篱”和“暗香”。李清照前期词作中屡用“东篱”一语，如《多丽·咏白菊》：“人情好，何须更忆，泽畔东篱。”有源于陶渊明“采菊东篱下”的归隐出世之情，也隐含着不合流俗的自负。而“暗香盈袖”源自古诗《庭中有奇树》：“攀条折其荣

7、，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”有渴望爱情、寄托思念之意。又北宋林逋名作《山园小梅二首》其一：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“暗香”有孤芳自赏之意。《声声慢》（“寻寻觅觅”）是李清照后期词作中最富于特色的名篇。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！此篇也是李清照的言“愁”之作，作于靖康之变和丈夫去世之后，通常被认为是以慢词的铺叙手法表达悲秋之情的经典作品