演艺产业的商业化艺术

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1、演艺产业的商业化----艺术类开题报告论文-->演艺产业的提法实际上意味着表演艺术可以在企业的摸式万成为商业利润的源泉，但这并表成为中国演艺界和企业界的井识演艺产业的商业化归宿或许没有人会想到.中国最著名的两个杂技之乡河南省周口店市和河北吴桥县.杂技演出一年的收入加起来只有1亿人民币左右.而这仅仅是杂技演员几乎全部来自中国的加拿大太阳马戏团一个马戏团收入的八分之一到十分之一后者年收入超过1亿美元。在10月12日召开的中国演出家协会和国际现代表演艺术网络协会共同主办的“中欧演艺交流研讨会一上专家们对中国演艺产业的现状表现出了深深的忧虑。究其原因.正是因为市场意识和营销技

2、巧的落后。”一位与会的专家认为。中国的传统演艺艺术还有生命力么，中国的演艺艺术在世界上占有什么样的位皿2对于世界.中国演艺的魅力是在于被世界解读还是和世界一起解读人类共同关注的事件现象和事件，当然问题并不仅仅是这些中国传统演艺艺术和现代演艺艺术之间的关系、中国演艺艺术如何在市场和艺术之间寻找平衡.都需要政府和艺术界人士在深刻思考之后给出答案。内忧外患.最大的障碍来自于政府监管层面。一位与会专家指出。演艺事业的发展依赖于要把演艺产业链的各个环节融合到一起.例如现场一演出、制作光盘和。v。、电影制作，等等。但是.由于现在影视剧的制作由国家广电总局及其下级各地同系统部门负责

3、监管.而现场演出由文化部及其下级各地同系统部门负贵监管，版权则由国家版权局负责，一方面导致了演出产业链的人为分割一方面也导致了有些演艺表演没有监管的现象。在演出产业链各个环节的整合本来就有难度的情况下，往往会有部门利益作祟的人为管理条块分割.更使完整的演出产业链脱落不堪。追究前一阵子闹得沸沸扬扬的KTV收费改革.其原因正在于此。政府的监管障碍来自于两个方面:一方面政府在目前的管理状态下无法对演艺产业链的所有环节形成有效监管另一方面随着演艺产业的发展.演艺产业链的内在整合孺求会与现有的管理体制不断发生碰撞。和政府监管障碍同样值得关注的是中国演艺家们的从业态度。文化部艺术

4、司司长于平主题为“中国当代舞台艺术的创作趋势‘’的演讲之后，一个与会的62法人•2006年.tl翻.FarenMagazine西方艺术家问到.“在中国.有很多不懂京剧的人却导演京剧.您如何评价?“于平当时显得颇为尴尬，但是他很快坦率地说出了自己的看法，“中国演艺家们的从业态度需要向西方同行学习。”在艺术圈内.一个公开的秘密是个别老艺术家进行假唱.“嗓子永远那样的甜美和年轻，可能吗?“一个演唱家在私下里这样表示。“浮躁”似乎成了中国演艺界的标识之一。在上期的《法人》《投票经济遭遇诚信门》一文中我刊调查也指出.诚信目前已经是中国演艺圈内的最大问题之一。与此相应

5、的一个障碍是演艺公司和项目公司的短视。很多公司是重国外轻国内.重短期盈利轻长期发展.重流行轻传统，重城市轻农村，重权力背景轻市场操作。重国外轻国内造成的后果就是中国演艺界走出国门后的恶性竞争。例如.由于互相压价的后果一场杂技演出的国外收入现在可能只是若干年前的几分之一。重短期盈利轻长期发展的后果就是中国缺少真正在市场上叫响的演艺公司品牌.有知情人士透露很多人往往利用自己在人脉、资金、信息方面的优势，通过一个项目暴赚一笔钱之后就销声匿迹，这导致中国不缺红极一时演艺曲目，但是却极少有经久不衰的经营性演艺公司。产业化尚未起步重流行轻传统的结果是在国际演艺市场上缺乏竞争优势，

6、因为我们的节目形式在学国外，内容也在学国外。重城市轻农村的后果则是广大的农村市场很少有人问津.农村市场供给方的贫乏造成了表面上需求方的冷淡局面。危害最大的是权力介入对演艺艺术的影响，这既使演艺公司不思市场开拓而重行政资源的开发.同时还扰乱了演艺产业链个环节要素的市场价格。所以，有专家认为.中国演艺市场的产业化还没有起步。在这种情形下，中国演艺市场在对外打开大门的同时遭遇到的国外同行的强有力竞争则可能是其在产业化道路上取得进展的又一道障碍。国外演艺市场.尤其是欧美.相对无疑具有更多的优势。这首先体现在对演艺市场的了解上，根据英国著名演艺评论家克雷的介绍，欧美演艺界不仅对

7、演艺产业链本身各环节都有相对成熟的认识和操作经验.而且对演艺产业的社会位置和供需都有相当精致的分析.而这些对中国的演艺界同行明显都还是新鲜事物。其次，在市场营销和市场运作方面，双方也存在着非常大的差距。《法人》记者在参加会议的过程中观察到与会的国外演艺组织、公司或者剧院比较注意和与会者展开良好的文流.寻找各种潜在的合作机会.而中国的演艺组织、公司和剧院虽然占据东道主的优势，但是由于语言、语境和意识方面的欠缺，除了赞助商.很少有一个公司主动介绍自己。文化部一位不愿透路姓名的官员表示，相对具体操作层面的种种差距国外演艺界巨大的资金后盾可能是更大的压力.除