舞台表演艺术的特征及朗诵表演艺术的特点

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1、舞台表演艺术的特征及朗诵表演艺术的特点对于表演艺术的特征，专家们有许多大同小异的解释，但并不存在原则的分歧。概括下来有主要四点：1，三位一体的艺术，2，体验与体现的艺术3，行动与感觉的艺术，4，时空传达的艺术。一、三位一体、表演创作不同于其他艺术创作的一个重要特点则是“三位一体”。表演艺术是演员在舞台上扮演人物并化身与角色，塑造形象，通俗的说：“活人演活人给活人看”。【讲解三个活人的实质】其他艺术创作的不同点来自他们各自创作的工具和手段，画家是创作者，创作的工具是画笔，画板，创作的材料是油彩，创作的结果是画布上的画，当然还有摄影家，文学家，作曲家等，而演员这个创作主体是用

2、自己的身心去塑造形象，用他的思想，情感，知识，肢体，声音等作为创作工具和材料，而创作的结果是演员与角色合一的形象。演员渗透到艺术作品里，连同他的身体形态，面貌，声音，表情都与他所创作人物融为一体。表演艺术的这种三者集于一身的特点，一方面会给演员带来极为生动的创作结果，活生生的艺术形象满足了观众在视听的亲切感和极富感染力的享受。同时对演员自身这种工具好材料就提出了更高的要求，演员要出色驾驭好掌握好这一特点，就要很好的认识自己，锻炼自己，就要长期不断的训练好实践，提高自己的表演素质和能力。衡量一个优秀演员的素质，应该具备“五感七力”。1，敏锐而细致的观察力，2，积极而稳定的注

3、意力，3，丰富而活跃的想象力，4，敏感而真挚的感受力，5，准确而合理的判断力，6，灵敏儿细腻的市盈率、适应力，7，鲜明而真实的表现力。1，真实感，2，节奏感，3，幽默感，4，形象感，5，信念感。在这我想说一下演员如何把握好创作者与角色的关系，我们都知道人物形象是角色，形象的主人是演员，所以我们应该承认在创作结果中有俩个自我，一个是演员化身角色，进入角色的规定情境中，过着角色的精神生活，同时演员作为角色的创作者，又时刻监督自己的表演，驾驭表演角色的整个过程。否则表演将会失控【讲述演出时哭与笑失控的实例】【观众的反映、舞台的调度】因此，表演的分寸，表演的魅力，表演的艺术就产生

4、于这种双重生活，双重人格的微妙的平衡之中。一切表演艺术创作中都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的辩证统一，使演员与角色高度的和谐统一。相反，表演的结果，容易导致虚假，过火或游离角色，表演情绪的现象。所以，要发挥好“三位一体”这一表演艺术的特点，不但需要基本功，正确的方法，技巧，还需要各方面的修养，知识及各种生活的积累。二，“体验与体现的艺术；演员亲身投入生活实践中，使主观世界对客观的反映而产生对事物的认知，感受经历过程中所获得的情感和思想，是体验的一个方面。而直接从作品中挖掘和感受作者或人物的思想情感也是体验的另一个方面。体现则是如何表现的问题。演员应养成“观察生活

5、”的习惯，储存“情绪记忆”，并学会培养主动去感受表演时所产生的感动，要感动观众，首先要自己感动，没有体验就不会有生动真切的体现，表演艺术既是内部与外部的统一体，又是理智与情感互相交替的统一体，我们既追求“神似”，又有追求“形似”，做到形神兼备，“情动于衷而行于外”。【讲述北京人艺于是之，黄宗洛，童超体验与体现的故事】当然内心体验是基础，因为人的一切外部动作都是以内心为依据的。而且必须在表演时再去体验优秀的表演艺术应是体验与体现，心灵与形体，感情与理智完美结合的统一体。在舞台上不但应该准确而艺术的表现人物的形象的外部形体动作，更应该艺术而准确的表人物的精神生活，这样的艺术才

6、是最感人的。说到体验与体现，就顺便说说体验派大师斯坦尼斯拉夫斯基，表现派的代表布莱希特，和中国京剧大师梅兰芳。堪称世界大演剧体；【斯派；强调内心体验，当众孤独，建立第四堵墙，制造生活幻觉，合二而一，产生共鸣。】【布派；间离效果，破除幻觉时空自由转换，强调诗化，载歌载舞。实意结合。】【梅派；人我合一，虚实结合，重视技巧，创作主观想象，程式化，脸谱化，强调剧场性，抒情性。】随着时代的发展，表演艺术的观念也在不断的发生变化，目前，中国的舞台上已经打破观念束缚，取其精华为我所用，使舞台表演艺术的空间不断广阔。三；行动与感觉的艺术；表演艺术的核心元素是动作，戏剧艺术是动作的艺术，以

7、动作表现思想与情感，塑造人物形象，是演员表演艺术最重要的创作手段。动作具有两大特征；一是由意志产生的，一切动作都是产生于意志和愿望，二是有一定目的，任何动作都是有她的目的的而目的是为了改变该动作的对象。在现实生活中，我们常常下意识动作着，不知道决定我们动作的原因和目的，所以这些动作是不具有审美价值的尽管演员在舞台上，那些漫不经心的动作，甚至激烈的打斗动作，并意味就是艺术，那么具有审美价值的艺术动作有什么特点呢？动作是在规定情境的制约下，为完成既定的任务而进行的心理，形体的活动。因此演员在舞台上就必须知道我要做什么，为什么这样做