艺术道路上的艰苦努力

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1、艺术道路上的艰苦努力----纯艺术类论文-->艺术道路上的艰苦努力关键词：角色体验；创造人生能有几回搏?我喜欢接受挑战，我喜欢“这一个”富有挑战意味的环节。要演好环环，我并没有太大的优势可言。从艺多年，在舞台上也曾创作过不少角色，但那大都是古装戏中的人物形象。相对讲，现代戏演得比较少。一般也就是演演老师教的样板戏《红灯记》之类。正因为那是样板戏，人物的举手投足、一腔一调、一擎一笑早都被规范好了，不需要更多的个人创造。而这个环环则是全新的，她的性格特征，行为语言，唱腔设计，基本上没有过去别人的创作经验可以吸取。即便是有在戏里塑造“社会主义新人”的经验，那也要有吸收，有扬弃，有

2、新创造，才能使剧中的环环更臻完善、更趋准确。“这一个”全新的环环，给我留下了可以充分发挥创造才能的空间。通过对自我与角色的条件分析，我知道我的现代戏舞台实践条件、经验受到明显的局限，要把环环化为我艺术生命的血肉，就必须要在前人的基础上经历艰难的探索，付出比别人要多的汗水和心血。对此，我有清醒的认识。明确了自己的角色任务和不足，剩下的唯一办法便是去作艺术道路上的艰苦努力，不然，机遇也会瞬息即逝，不少好演员者溯待竞争上岗。许多艺术大家的经验告诉我，一个演员在舞台上不是要演自己，而是要演人物。我暗下决心，在《香魂女》的排练中要多向有经验的老艺术家学习，多向省豫剧三团排演现代戏的光

3、荣传统学习，多向编剧、导演、音乐、舞美老师学习，争取在艺术上能有一个较大的进步，在舞台上塑造一个血肉丰满的观众满意的环环。要演好环环，过去戏曲的表现程式很多，唱做念打舞，手眼身法步，什么手段都可以使用。但是，又应灵活运用，不能拘泥于某一种程式，被框框条条束缚。只要符合人物的性格体现，符合人物的生活现实，不妨把过去戏中的艺术手段都拿来试试。重要的是，要演好人物，首先要理解人物。我认真研读剧本，尽可能地去认识剧中的环环，接近她，熟悉她，理解她，与她结下“深交”，努力使我变成她，把人物琢磨透了，演起来才能心里有数，停合十足。戏中的环环的性格有一个起伏跌宕、逐步觉醒、逐步发展的过程

4、，这对演员的表演提出了严格的要求。开场时的环环，厄运来临，环环被香二嫂用两万元聘到家里做傻墩子的媳妇，现实给了她无法接受的沉重打击，此时的她，心灵受到了极大的创伤。在人生的路上，她被推到了一个两难的境地:一方面，她可重新选择，走自己想走的可以找到幸福的路;另一方面，她要顾家，而家中卖烤烟赔了本，必须由她作出牺牲，换回还贷款盖房子并给哥哥娶媳妇的钱。作为中国传统妇女，环环也没有脱离封建的栓桔，牺牲自己成全生她养她的家庭和亲人。她是极不情愿地选择了后者。然而，她毕竟是新时代的青年，她还要抗争。我理解，演这时的环环，不是要“浮”着演，而是要“沉”下来演。根据导演的要求，我力求把环

5、环的动作做准确，做出味道来，即用一连串的动作来“写人”。那种无言的生活行为就是一种抗争。把握好人物的心理活动，使心里活动和外在动作达到和谐统一。此时的她走路应是低着头的，眼神是疑虑的，愤慈的，哀怨的，甚至随时在对事物作着分析判断:事情怎么会是这样的?洗衣服的动作也要迟缓一些，做到分寸得当，显出她有思考，受压抑，让动作的幅度、速度把她的心境表现出来。在遭到墩子的欺凌逃走时，我用上了传统戏里的“乌龙绞柱”、“串翻身”等大动作，表示出了人物对命运的反抗。当香二嫂把早准备好的项链给她戴时，她意识到那是份量不轻的枷锁，她一句“我不要”出口，听似简单又轻描淡写，却表达了环环内心对畸形婚

6、姻的拒绝和反抗，她意识到那不是项链，是一条扼杀人性的枷锁!她说完便疾步走开，生怕被那锁链拴住。语言不多，动作的分量却重，用行动细致地刻画环环思想感情的变化，观众通过演员动作看到人物的心理活动，进而使人物产生撼人的艺术力量。戏曲戏曲，“曲”是戏曲塑造人物的最重要的手段;唱做念打舞，唱是第一位的。要演好环环，无疑要唱好剧中的每一段每一句唱腔，用唱来“写人”。我要求自己，在《香》剧里不仅要唱清事件，而且要唱出味来，唱出情来，唱出人物来。比如“拜花堂”一段，我要唱出人物与现实的巨大反差，在拜堂的大喜时刻，含悲抑坳，眼中蓄泪，心中滴血，用唱哀叹理想的破灭和命运的不公。“月下洗衣”一段

7、是刻画环环的心理活动的，我用“心”去轻吟浅唱，尽可能使唱腔字正腔圆，优美动听，达到强烈的美感效果。环环在第六场表示对婆母娘的理解的大段唱腔，是《香》剧里的主要唱段，它标志环环的思想解放，人物的升华和性格的最后完成。所以，更应唱得细腻抒情，当收则收，该放就放，委婉多姿，宛若一支表现力丰富的“咏叹调”，让人听了荡气回肠。其中有自己得到了解放，要离开一起生活了一段时间的香二嫂和墩子的几句无伴奏演唱，那是临别嘱托，是互相理解后的真情深情的宣泄，我认为应该用气声轻唱，力求把每个字咬准。这时场内很静，观众屏住呼吸随着演员进人角