书法艺术变形及其当代表达体制

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1、书法艺术变形及其当代表达体制----书法论文-->引言随着中国文化的现代转型，必须改变旧有的经验模式，实现范式转换。这种范式转换表现在：书法艺术开始以展览的形式进行交流，作品进入琳浪满目的展厅，要求具有强烈的视觉效果与张力。而且现代建筑及装潢风格与从前完全不同，书法作品要融入这样的展示空间就必须强化它的视觉效果。这一切的变化促使书法艺术图式转变，于是作品的整体气势及表现力就显得尤为重要一“书法艺术变形”也就应运而生。维特根斯坦说：“透适一个深层且棘手的问题，最为关键的办法是开始新的方式。这变化具有决定性的意义，一旦新的思维方式得以确立，旧的问题就会消失，实际上人们很难再意识到这些问题。”⑴那

2、么书法中运用艺术变形又是怎样的一种新的思考方式？它有什么样的价值与意义？它为当下繁荣的书坛带来什么样的启示与思考？.........一、生产机制一书法艺术变形之概念界定及成因分析（一）书法艺术变形的概念界定艺术变形是指艺术家为了达到某种艺术效果在创作过程中有意将描写的对象加以以夸张化，增益、减损、改变等手法，以服务于新的特定立意的艺术手法。书法艺术重在表现书家个体的心中感受，它是以汉字为载体，将心中有意识的审美取向融入到笔墨结构表现中，艺术变形便成为了其艺术处理的主要手段。可见书法艺术变形是依托汉字这个载体，依据书法家主观感受的原则，通过造形规律，对汉字进行必要变形处理，达到情、理、法的三位

3、一体，从而塑造心目中审美意象艺术的形态。（二）书法艺术变形的成因分析书法形学观的提出，使《广艺舟双楫》成为中国书法艺术发展史重要组成部分，它突出强调了书法作为艺术的形象性、情性的视觉艺术特征，将对书法形式美和表现技法多样性的探讨、研究提高到了前所未有的专业高度，使千年“帖学”之阴柔和百年“碑学”之阳刚成为一对辩证统一的哲学范畴，成为现代书法艺术继承和创新。文革后，随着书法艺术的复苏，书法理论，创作的研究也日益兴盛起来，可谓是一片繁荣的景象。然而，时代的快节奏，让现代人的躁动不安、批评和救赎的深层意识中体现出来，于是，以极端形式强调人本位及情感的原生态的“现代书法”应运而生，它宣泄着现代人对存

4、在意义的新的理解，力图超越非理性的迷惘，达到一种自在的逍遥。怎样用当代乃至个人的文化意蕴，去解读那些过去和未来的标志，怎样用当代乃至个人的思维逻辑，去填补那些已然和未然的空白之点，怎样用当代乃至个人的审美意识，去平衡那些东方与西方的猛烈撞击，于是乎，有人在忧，有人在思，有人在做，有人在评，有人在论……。正如黎东明先生在《“八桂书风”与书法传统重建论纲》中提到，这对于广大书法艺术实践者而言，被冲击得无所适从。”孙晓云女士在她的《书法有法》一文中提到：“最不愿承认的现实——“无法”自完全不转笔运指以来，完全由视觉控制的过程，理应为“无法”过程。”无论怎样，多元化审美意识是不可争论的实事。书法艺术

5、变形亦成为新时代的产物。二、当代表达--从书法审美层次透析书法艺术之变形...............5（一）笔法的发展及其当代衍化.....5（二）书法艺术变形的时代契机.........11（三）从书法审美层次透析书法艺术变形....................13三、书法艺术之变形带来的启示与思考.....19（―）艺术理念.......19（二）艺术自律性...............19（三）艺术超越性.....................20结语......21三、书法艺术之变形带来的启示与思考（一）艺术理念当代书法创作需要有不断的理念来充斥我们的头脑，也同时需要不断的追

6、求新的东西，从这个角度而言，如果谁以为真理在手，作品已适销对路，可以摆出真理占有者的姿态，一再自我重复，自我拷贝，问一声你有什么新的想法，新的理念拿出来，这是有效的触动，有效的督促，有效的刺激。这就是当代书法艺术变形之所以那样的丰富的原因。但是“艺术理念”仅仅是精神的很小一个部分。而且，未必能用文字说清楚，问题是如果过分的夸大“理念”的意义，而排挤了情感和趣味，也就是忽视作品内容的丰富，“艺术理念”也不能片面和孤立崇拜的。孤立崇拜的后果就是书法形式的符号化，书法造形仅仅成为那种观念的手法，这样的作品值得欣赏和品位的东西便十分有限的。艺术理念的功效一方面，它可以刺激我们麻木的神经，令一方面又使

7、艺术狭隘化、贫困化。一个彪炳时代的作品，它一定是秉承了一个时代的艺术主流积累的结果，同时又有当下的创新。这就是当代艺术变形在“艺术理念”上给我们的启示和思考。（二）艺术自律性所谓的艺术自律性是指创作主体或艺术流派，应该有自身的创作要求和创作规范。不同的流派在创作模式上势必表现出不同的倾向，在自律性这方面也势必有所不同，而只有不同的规范与自律，才会有不同的作品，才会有真正形成流派创作的局面。中国书法近二十年的发