《女水神奏鸣曲》之演奏分析

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1、《女水神奏鸣曲》之演奏分析：《女水神奏鸣曲》，是一部浪漫主义时期的长笛作品。作品的创作与一部童话故事《女仙女》，仙女爱上骑士的故事从漂亮的水仙女对人类爱情的憧憬中开始，以骑士的背叛和最终死亡结束。而演奏好一部作品，只有从演奏技术、作品风格的把握上做到充分分析后，才能更好的诠释作品。　　关键词：长笛；女水神；演奏技术　　：J605：Ａ：1005-5312（2011）30-0117-02　　　　一、作曲家简介及创作背景　　卡尔·赖内克（1824年6月23日—1910年3月10日），德国作曲家，音乐教育家。1824年生于阿尔托尼，幼时跟随他的父亲约翰·赖内克学习音乐。卡尔从七岁起

2、开始作曲，十二岁便以钢琴演奏者的身份参加演出。1843年他开始了他的音乐之旅，1846年他受邀成为根本阿根的宫廷音乐家，为克里斯汀八世演奏钢琴。在此期间，他分别为小提琴、大提琴、竖琴和长笛写了四部协奏曲。1851年，卡尔·赖内克成为科隆音乐学院的教授，在以后的几年里，他受邀成为巴门的音乐指导和布雷斯劳的音乐理论家与指挥家。1860年，他在莱比锡担任当地管弦乐团的指挥，同时任职于莱比锡音乐学院，培养了大批作曲家。1904年，他留下了自动钢琴录音，是最早留下录音的钢琴家。在他任教之余，创作了许多作品，最著名的长笛作品有《女水神奏鸣曲》（作品167号）、《D大调长笛协奏曲》（作品

3、283号）。　　《女水神奏鸣曲》（作品167号）于1882年出版，他的创作于一部童话故事《水仙女》，讲述的是仙女爱上骑士的悲剧故事。海神的女儿Undine为了成为女水神，化成一个小女孩，去寻找她的另一半。长大后的水仙女漂亮，机灵古怪，心情也变化莫测。骑士霍布兰德爱上了她，和水仙女结婚后，霍布兰德却背叛了她，爱上了其他女人。他的背叛给他带来的只有死亡，返回到水中世界的水仙女杀死了这个负心的丈夫。故事以悲剧结束，人类的贪婪注定了精灵与人类之间的爱情无疾而终。　　二、乐曲的演奏分析　　（一）第一乐章：快板（Allegro），6/8拍子，典型的奏鸣曲式。主部主题在e小调进入，长笛部

4、分为e小调的分解和弦，奏出上下起伏连绵不断的音符，钢琴则奏出连续的和弦长音，象征着大海和波浪。副部主题是由长笛吹奏的一段甜美的旋律，钢琴则是一长串的音符，仿佛在倾诉着水仙女对爱情深深的渴望。乐曲中又出现了一些变化音，十六分音符，调式也由G大调转入E大调，情绪越来越强烈了。乐曲的结尾又回归的开始的节奏，结束在e小调上，乐曲恢复平静。　　第一乐章是这部作品的灵魂，看似音符、节奏简单的乐章，其实在演奏过程中并不简单。演奏时特别要注意：　　1、6/8拍子的节奏，在这里，切记不要演奏成附点音符，否则就背离的作曲家的初衷，带点晃动，又不失节奏，才能更好的描绘出海和浪。演奏时心里时刻要有

5、6/8拍子的节奏，心里数着“1、2、3、1、2、3”。在第74小节出现一长串快速的16分音符，在演奏时要注意音乐的流动性和连贯性，要一气呵成。既要演奏的清晰，又要流畅，不可以漏音、错音。　　2、短倚音：在第64、66、68小节，出现了短倚音，并且在短倚音上标有重音记号，表示这个短倚音要被特别强调出来，要在拍子上演奏这个小音符。　　3、力度变化：彼得-卢卡斯·格拉夫在《音乐风格演绎指南》中写道“在浪漫主义时期，强烈的力度对比成为音乐演奏中的重要因素。对于力度潜力的开发也成了音乐发展的重要特征。”这个乐章，力度在随时发生这变化，就像变化莫测的大海一样，时而平静，时而起伏。要按照

6、谱面上的要求来做力度变化，乐曲的第1小节到第5小节我们可以由弱（p）进入，第5小节到第9小节则加大一个力度，紧接着的第9小节则又要弱(pp)下来，在第15小节又要求渐强（cresc）。　　4、呼吸：在这个乐章，音符连绵不断，大连线、16分音符，除了休止符，看似没有什么换气的地方，要换的让人听不出来，也不能打断乐句的流动性。例如第1小节到第9小节，本身不应该换气的，可是9个小节，很多人到后来就没有气了，有两个办法，其一就是把开头的5个小节吹的极弱，节省气息，其二就是在中间换气，但切记换气要注意前后的力度，不要换好了气第一个音又吹的很满，这样会让人觉得不够连贯，像断开了一样。　

7、　5、音准问题：这个乐章的变化音很多，＃C、＃A有时会偏低，要注意这些音的音准。　　（二）第二乐章：活泼地小快板（Allegrettovivace）,间奏曲（Intermezzo）,2/4的拍子。乐曲的开始就是快速跳动的音符，舞蹈的节奏在长笛与钢琴的乐声中轮番上演，塑造了精灵的形象。乐章的中段进入B大调，是女水神的主题，长笛部分吹奏出的是一副女水神的肖像，钢琴部分则再次演奏出波浪起伏的旋律。结尾，结束在精灵的舞蹈旋律中。　　第二乐章的旋律活泼，中段优美，在演奏时要注意几点：　　1、节奏：虽然全曲一直是2/4的拍子，