莫扎特钢琴奏鸣曲及演奏分析.pdf

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1、圃《莫扎特钢琴奏鸣曲》及演奏分析河南师范大学李萌18世纪至19世纪初的古典主义时期，音乐作品较为直古典主义时期的作品大部分较为直率地表现出作曲家的率地表现着作曲家内心情感。这一时期在钢琴艺术史上是非内心情感，但仍然是有控制的。莫扎特的音乐是纯的，是洒常重要的一个阶段，对后来的钢琴发展具有深远的影响。巴脱自如的。他的音乐很容易表现出高洁、清淡的气质和“性赫的和声对位风格让位于纯粹和声的主调风格，这一风格成格刻化”的能力；他的音乐恬静、优美、甘甜，这是一种风为整个古典主义时期的重要特征。格，一种“纯音乐”的变革。在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，主沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特(1756—1

2、797)奥地利作题形象生动，旋律富有歌唱性，多半是生活风俗性的。快板曲家．维也纳古典乐派第二位大师。莫扎特的钢琴音乐是他乐章极其明亮、灵巧、典雅，表现出明朗和乐观的情绪，更创作中重要的领域，主要钢琴作品有20多部钢琴协奏曲、2O重要的是他的这些作品的成就与他思想觉悟日渐成熟，和对首钢琴奏鸣曲，还有变奏曲、回旋曲和幻想曲等。莫扎特的社会现实的认识越来越深刻是分不开的，他的内心世界与当钢琴奏呜曲属于古典派的奏鸣曲，在其室内乐作品中占有重时的时代背景始终是密不可分的。要地位，它是意大利歌剧风格渗入音乐的各个领域后结出的演奏他的作品必须把握既含蓄、典雅，又要玲珑剔透。非凡成果，也是音

3、乐史上发展最瞩目的。在莫扎特的钢琴奏莫扎特的作品主旋律往往是简单的，而极富歌唱性的弹奏时，鸣曲主要不是为音乐会而是为家庭或个人演奏所用．其主题应清晰突出。每一个音符都必须弹得透而不躁动、坚实而不大都富有歌唱性，并深切寄托着他对个人生活经历的感受。僵硬。要弹出晶莹透亮的音乐，在触指上要以nonLegato为莫扎特的音乐直率真挚、洒脱自如，突出地表现了音乐家高主，用指尖触键，快速而均匀、清晰，而富有颗粒性。注重洁、清淡的气质和“性格刻画”的能力；同时，又保持着音乐句的处理，莫扎特的作品很少有大起大落的强弱对比，而乐本身内在的逻辑。他的理想诉诸心灵的渴望，，正是这种差不多每一句都有

4、渐强渐弱的线条，其作品中很少出现强弱恬静、优美的风格代替了块状性静态的巴洛克风格，成为新的强烈变化，但乐句与乐句之间却经常出现前后照应，强弱的维也纳音乐古典风格模式。对比犹如一问一答、错落有致。尊重谱面上的所有标记，弹作品K279一K284的六首可称为“故乡奏鸣曲”，是莫扎奏莫扎特的作品不允许演奏者有太多的个人理解，而应较严特于1774年在他的故乡萨尔茨堡创作上的。这时莫扎特只格的按照谱面上的标记及提示进行演奏。如跳音、连音等，有18岁。这六首虽有新颖之处，并充满着乐观和朝气。但这样才能较；隹确的表达作者的意图。从整体来说，作品尚未成熟，思想感情缺乏深度，不少地方而演奏莫扎特

5、的作品是否应该使用右踏板始终有着争议。还显不出受其父和海顿以及意大利作曲家的影响，在风格统右踏板在钢琴上演奏莫扎特作品时，关于制音器踏板使用的一上也有明显缺陷；作品K309，K311的两首《曼海姆奏呜看法始终不一。有些音乐家认为弹奏莫扎特作品根本不用右曲》，1777年作于曼海姆。这时，莫扎特正踏上他广阔的旅程，踏板，还有～些则认为应该适当使用右踏板。莫扎特并没有视野进一步扩大，对生活的体验也逐渐深化，音乐表现欲望日在他任何键盘作品中写踏板标记。在今天，乐器右踏板的主益增强。在艺术手法上也趋于精炼和成熟，所创作的作品流露要作用之一是给予琴弦震动更多的共振，这点对莫扎特的作出鲜明

6、的活力；作品K310、K33O——K333的五首《巴黎奏品同样适用。因此，我们反对根本不用踏板。过多过长的任鸣曲》，作于l778年夏。这时，莫扎特更倾向十如歌的旋律，意踩踏板，特别是当旋律由分解和弦构成时以及手在低音演常写作“歌唱性的快板”。主题比较流畅、动人，形象也比奏分解和弦时，决不应踩满踏板。这样会使旋律线模糊，形较纯朴，也有平静、柔美与热情、激动两种不同的情绪交替成一整片的和声效果，可用短踏板。莫扎特作品中的踏板使出现。但从总体上分析，音乐基调是明朗、向上的，充满着用，如同在钢琴上弹奏巴赫的作品一样，必须觉察不出来，对生活的渴求与期望；作品K475《C小调幻想曲》与K

7、457使莫扎特的音乐形象务必保持纯洁、清晰。除非在需要音质《C小调奏呜曲》．既能各自独立又能连在一起。这两首介于有明确改变的情况下，踏板应极少使用。旅行过程中所作，和晚期在维也纳所作的钢琴奏呜曲之间，从总体来看，莫扎特的钢琴奏鸣曲不如他的钢琴协奏曲前者作于1785年，后者作于1784年，标志着作者风格的演那样辉煌；有些也不能同贝多芬的《三十二首钢琴奏呜曲》变。在此期间，莫扎特的思想更趋成熟。由于各方面的原因，抗衡，但他的音乐也不是枯燥、单一的。要演奏和欣赏莫扎莫扎特写了不少具有悲剧性的小调作品(这在他毕