莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音分析

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1、莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音分析：装饰音无论外部是如何认识和评价，但是每个具体的装饰音处理还是要回到每部不同的钢琴作品中，因为装饰音的演奏还会因为音乐旋律乐句衔接的不同而进行不同的表达，也会因为各个乐派的风格不同而表达不同，其处理方法也有差异，本文就莫扎特钢琴曲装饰音的处理，结合谱例进行分析。　　关键词：钢琴奏鸣曲；莫扎特；装饰音；分析　　　　引言　　　　装饰音，是用来装饰旋律的小凌晨符或记有特殊记号表示该音符应作某种装饰性演奏的音，又称花音。装饰音的时值计算在所装饰的音或前一音的时值内。常用的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱(奏)中，有大量装饰音存在；西方音

2、乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。　　莫扎特写了17部钢琴奏鸣曲、6部小提琴奏鸣曲和35部钢琴小提琴奏鸣曲等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派3个乐章的奏鸣曲套曲形式。在钢琴奏鸣曲方面，他完成了从哈普西科德风格到钢琴风格的过渡。在他80年代的钢琴奏鸣曲中，已使钢琴的效果和音域得到了发挥，如《A大调钢琴奏鸣曲》(1783)《c小调奏鸣曲》(1785)等。前者体现了他的生活风俗性的特点，后者显示了尖锐的对比并置与戏剧性的力量，预示了贝多芬钢琴奏鸣曲的诞生。莫扎特的钢琴小提琴奏鸣曲，从意大利A，科雷利G.B，萨马蒂尼等人的影响中逐步解放出来，形成了自己独立

3、的风格。从1778年开始，莫扎特就将钢琴和小提琴两件乐器摆在同等重要的地位，如降E大调(1781)、降B大调(1784)、降E大调(1785)、A大调(1787)等几首都较成功。了解钢琴曲的风格，对于正确弹奏有非常好的指导意义。　　　　一、装饰音的应用　　　　弹奏莫扎特钢琴奏鸣曲的时，遇到有装饰音的地方，一般情况下可作如下处理。　　　　1.　倚音　　演奏莫扎特作品中一般有两种倚音，分别如下：　　第一种：在拍子上弹出，所占的时值必须是倚音所写的实际长度，并采取与主要音符对分的弹法。　　谱例1：《土耳其进行曲》1—4小节　　　　第二种：在拍子前弹出，但不包括在主要音符的时值内。如：　　　

4、　　　2.　颤音　　莫扎特的颤音一般是从所标明是要音符的上方二度开始，这种演奏手法是巴洛克时期延续下来的，直到贝多芬的中期作品颤音由上开始才被明确注明，并且这种演奏手法要在拍子上开始。也有特殊情况，在第一拍前半拍旋律音做了后半拍的颤音的辅助音，所以颤音从本位音开始。如：　　谱例2：　　　　莫扎特的颤音也可以奏成回音，如：　　　　当在长时间的颤音时，弹满整个音符的时值，并落在本音上。开始可以慢，再逐渐加快。　　　　3.　回音　　如果回音标记写在两个音之间，回音应该放在本位音弹过之后再弹，其节奏的分布可根据音乐内容和可用时间安排。　　以上是莫扎特钢琴奏鸣曲中常用的装饰音。有的时候会遇到在

5、一小节内出现连续的几个装饰音，演奏者要有强烈的旋律感，才能把装饰音的逻辑性、严谨性以及灵活性融入演奏之中。如：　　谱例3：　　　　由此可见，我们在对待莫扎特装饰音的过程中，不仅要弄清它的规律、奏法，还要认识它在音乐中所起的作用，要站在音乐表现作用的角度来观察装饰音。如何恰当的演奏装饰音，关键在于有良好的音乐鉴别能力，是它符合音乐的逻辑和特点，找出最接近莫扎特意图的奏鸣曲版本，根据音乐情感的需要处理装饰音，使它自然而然成为旋律的一部分，不能破坏莫扎特音乐的风格。　　　　二、装饰音的节奏处理　　　　装饰音的运用是音符生动、连接，形象表达乐曲的喜怒哀乐的情绪，能使平凡的乐句增资添色。装饰音

6、的演奏装饰音的节奏处理，基本分为两大类：　　　　1.　弹在拍子上。也可以说弹在拍子内、拍子里、拍子中。意思是装饰音的第一个音准弹在拍点上。这就意味着装饰音占用了被装饰的本音的时值，而本音则要推移到拍点之后出现了。这种奏法用的较多。　　　　2.　弹在拍子前。意思是拍点之前弹出装饰音，把拍点留给本音。这就意味着装饰音占用的是本音的前一拍的一点时值。　　　　三、结束语　　　　欧洲音乐作品，巴洛克时代和古典时代的大都采用“拍子上”的奏法；浪漫派以及以后的，大都采用“拍子前”的弹法。每部作品都有各自的具体情况，上述基本原则都会有许多例外。在教学中，对莫扎特钢琴曲装饰音的处理，如果教学方法得当，

7、对那些善于举一反三的学生，在接触一些装饰音后，将会获得独立处理装饰音节奏的能力。为此，在教授学生学习装饰音时可以针对学生的困难做一些指导和建议：　　　　1.　弹奏装饰音是要将手和手臂放松，不要太用力、太紧张；　　　　2.　当相似的装饰出现时，最好在表情、强弱力度各方面加以变化；　　　　3.　当在钢琴上弹奏快速颤音时，指尖离键愈近愈好；　　　　4.　如果学生所弹装饰音听起来很笨拙，可以进行一些不寻常的手指练习，如较短颤音3132，较长的则试用31323132