浅谈美声唱法中“美”的理解与反思

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1、浅谈美声唱法中“美”的理解与反思冯卯杰指导老师：黄春媛摘要美声唱法演唱者要有《度的修养。这种修养来向多个方而，音乐内修养，音乐外的修养。本文理解美声唱法中的美，以帮助演唱者更好的把握作品提升演绎水准，同时印证演唱者演唱过程屮的一些误区。反思美声唱法屮的美，帮助美声艺术初学者更好地理解这种高雅的叙事艺术。关键词美声唱法；理解；反思；炫技；自然引言美声的初学者一般对美声唱法中的“美”的理解存在着误区，美声唱法中的“美”实际上是遵循着一个平衡性原则，其中包括演唱者的音色、对情感的把握以及演唱气息的流动性等，而不是在方法上一味的炫技。美声唱法虽然为国人所接受，而美声唱法作品却

2、只成为了国人音乐作品选择的一个类型。美声作品来之不易，美声唱法是高雅的艺术，理解美声唱法中的美，是创作者演唱者欣赏者共同的任务。美声作品被国人接受却放置于这样的位置，反思美声唱法中的美很有必要。无论理解与反思，都要从对美声唱法全面准确的理解开始。一V美声唱法概述人们的审美意识觉醒之时，美学开始萌芽。能让人们主观意识上产生美感的事物都进入了人们的审美视野，审美意识逐步去评价各种美的表现。音乐美学就是人们对音乐最直观的感受，在历史进程中不断衍化发展，人们己经开始了从音乐美学的角度来理解音乐的表现形式。美声唱法虽然是一种源于西方的演唱技法，但是发展至今己经被公认最为科学的的

3、国际化歌唱方法。世界各种其他歌唱方法都借鉴、学习、比较它，不仅裨益丰富了其它歌唱方法，美声唱法自身也得到了长足的进步。耍理解美声唱法，先耍理清她的发展脉络。（一）美声唱法的产生Belcanto（美声唱法），意大利文，意思是动听、美好的歌唱。这是一种产生于十七世纪意大利的演唱风格。其特点是音乐优美，发声自如，音与音连接平滑匀浄，花腔装饰乐句流利，演唱灵活。当然，这是现代给予美声唱法的定义，美声唱法诞生之初如果加以总结，或许不会有这样的结论。众所周知意大利经过了较长时间的教会统治时期，美声唱法诞生之时的意大利正是处于教会统治时期，所以说美声唱法起源于宗教文化屮这个结论是可

4、以接受的。美声音乐起源于圣咏音乐，这是音乐界普遍认同的看法。圣咏是欧洲声乐艺术的萌芽，为配合教堂庄严肃穆的氛围，早期的美声唱法感情的表达受到了诸多的限制。情形延续到屮世纪，歌唱艺术的重点开始由节奏和语言到声音和声音的质量的转变。而格里高利经文歌到游唱诗人的世俗歌乐这样的发展过程成为这个转变重要的标志。基于此,真正的美声唱法可能在十二世纪即己萌芽。（二）歌剧中的美歌剧的诞生充满了艺术形式更替辩证的美。说到歌剧的诞生就不得不说复调合唱。十三世纪以后多声部的复调音乐开始盛行。“奥尔加农”（Orgarmm）是最早的复调咅乐,仅有两个声部，“固定歌调（CantLISfirmus

5、）和“第斯康特”（Discant）,前者必须采用格里高得圣咏的曲调，后者是可以由作曲者自由创作的曲调。屮世纪教会是禁止女性在教堂内唱歌，复调中女声部由童声代替。十六世纪后半叶，对位与和声的高度发展,多声部圣咏越来越复杂，对歌手声乐技巧及嗓咅要求越來越高，直接催生了红极一时的阉伶时代。此时的舞台屮心是以和声伴奏的主调旋律的独唱，歌剧取代的复调和唱。可以看得出歌剧的诞生是对艺术实践各个方面进行总结产生的新歌唱体裁。而以美学角度，体裁的更替很好地反应了人们对美的理解与审美标准的变化，歌剧音乐及它们的作曲家是在与教会和宫廷中的美学思想的斗争中发展起來的。歌剧的演唱充满了声音修

6、饰技巧的美。人声与乐器最大的区别就在于，乐器不必考虑音准的问题，单色单一，人声则不一样，把握音准是技巧，缔造音色是能力。歌剧的美不会消失，歌唱家们留K的优美的音乐还有积累卜的声乐经验，都成为向后人展示歌剧美的标识。每个人都冇不同的生理条件，诸如声咅天赋、能力倾向等等。那么适合每个人的作品也会不一样，歌剧演唱要求演唱家们用最自然，最舒服，最持久的声音去触碰融合并阐释歌剧作品的内涵和情绪。这是最真实，最自然的声音，她的美发自天然。（三）艺术歌曲中的美艺术歌曲的创作是生活屮美的总结。艺术歌曲的听众要想充分感受到歌曲屮的美,需要冇更多的审美基础，艺术歌曲她是音乐与诗歌的冇机组

7、合，就艺术本质而言是音乐，但就艺术思维而言，它融合了跳跃的诗意和鲜活的演唱技巧。诗意和钢琴互补或者远离时形成一种分离情绪去影响欣赏者，艺术歌曲表演后呈现的形态还是一首以声音为准，忠实于原作诗意的纯粹的诗歌，歌唱者对声音力度良好的控制能力将欣赏者带入歌曲深入的情感世界，这是艺术歌曲魅力之所在。艺术歌曲之所以被称为艺术歌曲，跳跃的诗意才是艺术歌曲的灵魂。再者艺术歌曲追求的是过程而不是结果，她要有原始的冲动，要捕捉敏感而原始的诗意，乐思的发展适度即可，不可过度交响化。另外艺术歌曲是浑然一体的叙事体，不可脱离诗意，也不可脱离戏剧因素，是演唱者,钢琴伴奏的有机